一幅作品中，点画线条是最基本的因素，所谓书法的“味道”（笔意）更多体现于点画线条的变化。
点画线条的变化又主要集中于线条的粗细和起笔收笔的方圆。
粗细变化反映了提按变化；
方圆变化反映了使转的变化。
孙过庭《书谱》云：“楷书以点画为形质、使转为性情，草书以使转为形质、点画为性情”。
楷书提按明显，但线条的方正导致变化幅度减小，若幅度太大就会出现“蝇头鼠尾，蜂腰鹤腿”笔病。再是楷书书写的速度较慢，容易因过分留意提按，造成线条的“板、刻、结”。楷书也会因提按产生线条粗细的变化，如隶楷过度的《泰山经石峪》，《张猛龙》等，强化了行笔过程的提按变化，丰富了线条的变化和美感。
泰山经石峪
张猛龙
草书书写（使转为性质点画为性情）比行书快，提按的变化自然没有行书或行草从容（点画为形质使转为性情），如怀素的狂草，不得不以减弱提按的变化（线条粗细变化幅度减小）来换取飞转流动。张旭《千字文》，孙过庭《书谱》等。这也是大草与小草笔法上的一个分界点，大草圆转多，小草提按多，前者变易集中于线条弯度，后者则在点画粗细。
书谱
作为由楷书变化过来的行书，何尝不以点画为形质、使转为性情！粗细变化的程度可以基本决定行书点画结体变化的程度。不是说方圆使转对行书无关紧要，而是说决定行书变化的主要是线条粗细变化，方圆使转更多反映了行书的性情。
如王羲之《兰亭序》，点画粗细的变化最为明显（唐·冯承素摹本），乃“天下第一行书”（详见下文“晋尚韵”）。即使把它们单独放大为榜书也一样很美。
兰亭序冯承素
隶书提按变化小，篆书提按几无。篆隶本为使转笔法之祖，篆尚婉而通，书法的人的情感形式之外化，情感是流动不息的，使转笔法的奥义就在于此。书法线条不能弯曲圆转，气脉不通，生命力也丧失。
邓石如隶书《作太元传》
包世巨：书道妙在性情，能在形质，然情性得于心而难名，形质当于目而有据，故拟察皆形质中事也。
我们往往说某某作书高古，某某作书俗，格调高与不高，很多人说得高深莫测，其实皆因使转、提按两种笔法不同而已，如历来人们都认为唐楷不及钟、王楷书，唐人新巧而晋人古雅，究其实质，晋人多用使转之法。
充分理解提按与使转，好多人写了一辈子的书法，可能其实质也没有理清。
,
