如今，喜欢二胡的人越来越多了，中老年人成为主力军，自学或参加各种二胡培训班的，以中老年人居多，这是不争的事实。
喜欢拉二胡，无外乎两个因素：一是它的声音魅力；二是它的表现魅力。
二胡有两根弦，即内弦和外弦。二胡的内弦发声低沉，其魅力在其情感表达的苍凉的色彩上；外弦发声高亢而明亮，低沉和明亮，这两种不同的声音色彩交替运用，让二胡的情绪表达丰富而又多变，构成二胡传统的魅力所在。
不知大家有没有这种感觉，如今的二胡无论技巧还是演奏方式与几十年前相比，都发生了很大的变化，与传统的二胡相比，传统的表现魅力还是高于现代表现魅力。二胡的最基本魅力还是永恒的。也就是说，二胡的新技术可以让人暂时眼睛一亮，甚至竞相模仿，但是一旦心儿平静下来，细吧嗒一下口中滋味，最心怡的，还是二胡的传统味道。二胡本色声音的魅力，永远占据着主导位置。
最能体现二胡本色声音的，是二胡的内外弦的空弦音，内外弦的空弦音，纯净而自然，是未加任修饰的天籁之音。我拉二胡已有几十年的历史了，在我的习惯中，能够运用空弦音的时候，我尽量去用，除非指法规定不允许，不得不按指发音的情况下，我是不放过任何利用空弦音的机会的。
现代的二胡制作，我还是喜欢用传统的制作方法制作出来的二胡。从声音色彩上区分，二胡有两类，一类是声音明亮，带有金属性的回声。另一类传统的低沉的声音。相对而言，我更喜欢的是后者，我认为后者更有二胡“味”。
背离传统的几种现象二胡的传统味道变淡了，表现在方方面面，最为典型的表现体现在如下几个方面：
一、拉二胡曲过分强调小提琴的味道
如今是网络时代，许多人都喜欢把所拍的一些拉二胡的视频传到网上，网上看到的一些视频及评论有这样一种倾向，就是二胡的传统味道变得越来越谈，取而代之的是在二胡演奏中加重了西洋乐器味道的比重，尤其是小提琴的味道。
在二胡的演奏技巧中融入一些小提琴的技巧，以丰富二胡的表现技巧，这一点，我不反对，甚至还持赞成态度。在我的二胡演奏中也时常运用到一些小提琴的演奏技巧，例如小提琴的“抹音”技巧，我是很喜欢用的。
但是，二胡演奏过分强调小提琴的“味道”，过分加大小提琴技巧的运用，我是不赞同的。因为二胡毕竟是二胡，应以二胡的本色音的韵味为主。过多的强调二胡要拉出小提琴的韵味，那就下直接拉小提琴或听小提琴好了。何必让二胡失去自我，这岂不是本未倒置吗？
二、炫技
一些现代二胡曲，民族性较差，以西洋乐表现形式为上，速度与节奏都洋味十足，根本不符合国人的口味。有的曲子专以快见长，全曲几乎都是快弓。我不否认，如《野蜂飞舞》一类的曲子，作为炫技，确是个不错的曲子，其速度之快，一般人很难达到和掌握，其难度之大特别是中老年人更是不可望津。
二胡听的是味道，欣赏的是情感的表达。而技巧是形式，是为表达服务的。炫技，则失去了二胡的魂，是舍本逐末，或者说是本末倒置。
三、强调肢体语言
一些人拉二胡时总是摇头晃脑，身子也是左摇右摆的，肢体语言夸张的成分很大。
拉二胡适当用一些肢体语言不是不可以，运用好了，会有助于演奏效果的增强。但过分强调或夸张失度，就会产生相反的效果。
二胡是民族乐器，端庄、稳重是民族的精神内涵。肢体语言的运用，应于乐曲的表现内容相配佩才是，陶醉了，我们可以闭一闭眼来演奏，表达欣喜之情，我们可辅以微笑的面部表情。总之，内敛与含蓄，才是我们这个民族的情绪表达方式和美之所在。在这一点上，我很欣赏杨雪的二胡演奏，她从来不用过分夸张的肢体语言，呈现给我们的，总是一种端庄、典雅的民族美。
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