俗语道，画虎画皮难画骨，画人画面难画心。对于宋代词人来讲，体味一个人物，摹绘一段心曲，察言观色，体物入微，洞察内心，捕捉微妙，恰恰成为他们创作的擅长。词多艳科，浓情似水，佳期如梦，曲折变化，灵妙无穷，百个词人，百种情意，多姿多彩，动人心魂。
张耒词作《秋蕊香》深入女子内心世界，体察爱恋忧思，抒写无尽缱绻，画春风杨柳，画金碧华阁，画如水月华，画形销骨立，目的全在画出一个青春女子的幽微情思。我们品词，其实是在凭借一景一物、一词一句，感受人物怦然跳动，隐隐伤怀的心境。
《秋蕊香·帘幕疏疏风透》 张耒
帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。
张耒在许州做官时，曾爱上一个名叫刘淑奴的歌伎，他卸任离开许州以后，为思念刘淑奴写过两首歌词，《秋蕊香》便是其中的一首，用代言体手法，写对方相思的浓挚深情。这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。
一座楼阁雕梁画栋，金碧辉煌，掩映在婆娑花木之中。一座庭院空空荡荡，冷冷清清，给人浓荫幽寂之感。词人目光落在屋子里一个不为外界知晓，也不让外人踏人的居所。
一个年轻漂亮的女子枯坐桌旁，双手托腮，双眉紧锁，面色凝重，心事重重，眼睛久久盯着屋里的熏香。一帘帷幕松松下垂，遮掩了雕花精致的窗户。微风透过窗帘缝隙，悄悄吹进来，拂动一丝一缕烟雾。
金色兽形香炉，静静立在屋子一角，青烟袅袅，慢慢升腾，被微风轻拂，形成一道奇异的风景。香气慢慢扩散屋内，空气中充满了淡淡的香味。女子心不在焉，百无聊赖，眼睛也曾透过窗帘缝隙，窥视外面的春色。
可是，女子心绪不宁，心神不振，毫无心思欣赏风景，似乎也不想让外面的春光照亮这个暗淡幽寂的屋子，不想让明媚的春色闯入疲倦的眼帘。一切都索然无味，一切都孤寂无聊。女子的心，犹如一只小鸟，展开翅膀，飞向天空，飞向遥远的地方。她在寻觅，她在追寻，她在梦想，发现曾经的相爱，发现心爱的他。我们不知道她是否幸运，能否圆满她的梦想。
一屋子的虚空，一屋子的孤寂，一屋子的无聊，正像李清照的词作所描绘的:“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”心不在焉，无聊之极，只能盯梢熏香烟雾，观察云雾变化打发孤寂的时光。
也许是待得太久生倦，也许是不堪郁闷窒息，不知过了多少时间，女子推开门户，踱步回廊，似乎想透透气，散散心，或是心怀期盼，等待心中的他突然降临。
女子一边信步回廊，一边观花赏草，走走停停，停停走走，总是提不起精神，总是恍恍惚惚，若有所失。她依靠栏杆，冥思遐想，思绪回到从前，回到那些激情燃烧，相爱如火的日子。
那个时候，她和他，手牵着手，肩并着肩，相依相偎，漫步庭院，漫步游廊，看春花绽放，蜂飞蝶舞，看杨柳依依，婀娜飘曳，看双燕翻飞，形影不离;看春风飞扬秀发，看小鸡啄食米粒。他们眼中，总有看不完的风景，领略不尽的诗意，何等幸福，何等甜蜜。
总是天真地想象，生活要是这样，天天相伴，恩恩爱爱，甜甜蜜蜜，该有多好。每当月华朗照，天地空明，他们两人便并肩赏月，举酒临风，甚至吟诗论文，风雅一番。
或者，对月许愿，对天发誓，一生一世，执子之手，与子偕老，海枯石烂，永不变心。过去的一切多么美好，难以忘怀。可是，好景不常在，好花不常开，不知这种甜蜜如糖的生活延续了多久，也不知他们之间发生了怎样的变故,两人不得不分手，分得远远的，几乎中断了联系。
是命运有意的捉弄,还是生活本身的无奈?是自己不懂得珍惜，还是世俗的横加干涉?无从得知，词人也无须考察、交代。
词作描述从过去的回忆跳入冷峻的现实，从白天到黑夜，从黄昏到月亮升起，很长一段时间过去，女子还沉浸在痛苦相思之中，不能自拔，似乎也不想自拔，大有不见一人誓不罢休的劲头。月华如昼，杨柳依依，回廊空寂，女子还是倚栏遐思，心绪茫然。
喜欢词人的用心,用心安排每一道孤寂的风景,用心斟酌每一个字眼。“一线”写熏香青烟，至纤至微，至细至轻，十分精准，有力烘托出女子的敏感多虑，百无聊赖。“倚遍”说明女子走走停停，不时倚栏沉思，倚栏凝望，心事无边，心怀郁结。“倚遍”也是夸张，夸张女子心事重重，无以释怀。
唐代诗人杜牧的诗句“秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼”(《念昔游三首》)，杜牧曾在扬州为官十年，对于扬州的名胜风光，风流生活，情有独钟，念念不忘，日后回忆起来，仍是深情款款，有滋有味，唯有用“倚遍”二字方可传达诗人游赏江南楼阁，畅快诗意心怀的兴致与激情。
张耒词作之中的女子“倚遍”栏杆，一是常温过去的温馨与幸福，二是消解今日的郁闷与无聊。一词跨越今昔，一词凝聚悲欢，情意厚重，耐人回味。“月华如昼”，是清美画面，令人想见一幅月光如水水如天，天地光明如白昼的画面。曾经，两情依依，互诉衷肠，风月无边，亲密无比。可是，今夜无眠，今日无心，忧心忡忡，月华不美，花柳不媚。
月挂高天，银辉四射，孤独的女子仍然徘徊回廊，心神不定。不知道这份痴望要持续多久，不知道这种坚守要感动何人。这个夜晚，这间屋子，还有这颗相思的心，一样清冷，一样迷惘。
这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。
离别长久，天各一方，音信杳无，相聚无缘，女子整天以泪洗面，度日如年。相思入肠，痛到骨髓，心力交瘁，精疲力竭，日复一日，月复一月，甚至年复一年，女子明显变得身体消瘦，面容无光，神情惨淡。
没有爱情滋润，没有夫君相伴，无心打扮，无心赏景，一切了无意趣，一切黯淡无光，似乎这个世界跌入万丈黑暗，似乎自己掉进冰冷地窖。此情此景，谁人能解?谁人抚慰?谁人分担?或许小饮几杯，可以暂时麻醉一下敏感的神经，暂时遗忘眼前的痛苦，可是酒醉心头醒，酒醒之后也好，酒醉之时也罢，都不能真正解脱，还得面对无穷无尽的相思折磨。
朗朗月光映照之下，隐约看见东家墙头重重烟柳，女子心头不禁感慨，杨柳青青，年复一年，周而复始，自己的爱情却是一去不回，无影无踪，甚至不知道他的具体所在，无法联系。天宽地阔，人海茫茫，何处寻找?何以寻找?喊天不应，叫地不灵，心如刀割，裂肺断肠!
感动于词人的用词，一个“瘦”字，极言相思愁苦，折磨女子，憔悴面容，暗淡目光，一点一点击溃女子的精神状态。古诗有言“相去日以远，衣带日以缓”，李清照亦言“人比黄花瘦”，柳永词云“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这些名句都是言说相思入骨，形销骨立，让人感动，唏嘘不已，为爱情不遂人愿，为等待遥遥无期。换个角度看，我们还是感动，为这份坚守、这份痴情、这种几近绝望的希望。
“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。
张耒词作写得如此深情，如此悲凄，背后一定有一段故事，或是一个痴心恋人。考察词人的人生轨迹，发现张来为官许州时，曾经如痴如狂地爱上一位歌妓刘淑奴，受世俗阻挠，两人不能结合。
后来，张耒卸任离开许州，还是念念不忘这位女子，为她填词作歌，宽慰相思。这首《秋蕊香》应该是歌词之一。当然，词人作了角色置换，词说女子思念男子，其实是代言词人自己对心仪女子的刻骨思念。用情至深，用心之苦，的确感人。
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