格律诗分为律绝（四句）、律诗（八句）和排律（十句以上）。
律绝（四句）我们这里先明确一点：绝句是不需要对仗的。因为绝句字数太少，如果太过卖弄形式，容易造成诗意的局限，所以基本要求这个选项里面，绝句是可以不对仗的。
当然你的才气杠杠的，出口成章，字字珠玑，天然成对，那当然是好的，是值得景仰的。而绝句不设对仗的要求，实际上就是文体向内容屈服的放低要求。
所以，朋友们千万不要在分辨律绝的时候拿对仗来作为标准了——我为什么首先要讲这一点，因为曾经有不少的朋友在评论区里用对仗来区分一首诗是否格律诗。
再说一遍，有对仗的律绝是好诗，但不是必要条件。
诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不一定，可以前两句对，也可以后两句对。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是前对，“举头望明月，低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”四句全对仗的比较少见，像王之涣这首不仅工整，还递进，是五言律绝中的极品。
在论诗的时候，这首《登鹳雀楼》称五绝之天下第一，没有人不服气的。
格律诗中对仗相关规则和说法最多的就是四联八句的律诗了。了解律诗的对仗，就基本上对格律诗的对仗都清楚了。排律也没什么意外。
律诗比绝句多了中间二联，分为首联、颔联、颈联、尾联。中间二联（颔联、颈联）是必须对仗的。
对仗是由骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿和宫廷诗人一起把对仗写进了格律诗的规则。
对仗是为格律诗中律诗、排律的基本规定。
在最早规则出来得时候，也就是最严格的时候，如果中二联不对仗，就可以判定这只是一首古体诗，不能算近体格律诗。
后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。也就是说只需要颈联对仗就可以了，颔联可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
而这种颔联不对仗，只有颈联对仗的诗，古人有一种特别的称呼，叫做“蜂腰体”。就好像蜜蜂的腰一样，在中间位置对仗，勒紧了，非常形象。但是就好比“折腰体”（失粘），这其实都是过严的格律要求对自由创作做出的无可奈何的让步。
这也给我们创作格律诗作出了建议：以严的标准要求自己，但是实在做不到就不强求，保证颈联必须对仗，至少达到律诗的基本要求。这个和我们对平仄格律的处理方法是一样的，能合律，尽量合律，实在是合不了，就当写的古体诗好了。
但是我们必须清楚这些对仗和格律知识，心中有把握地放宽，而不是不学规矩，漫无目的的乱射。
律诗中对仗句的平仄格式遵从格律诗整体的平仄关系，更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词。
在律诗格式中，除了“蜂腰对”，还有一种首联就对仗了，颔联不对仗，然后颈联又对仗。就是首联，颈联对仗。这个就是把原本应该在颔的对仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早来了，古人又取了个好听的名字，叫作“偷春对”。如李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。 对仗
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。 对仗
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
排律的对仗、平仄都遵从律诗规则。唯有一点不同就是排律很长，像“百韵”那么就有一百联。而排律和律诗是一样的，除了首联和尾联，其他联必须全部对仗。
那么“百韵”排律就是有九十六联都是要对仗的。虽然不一定有这么长，但是比律诗多出来的联都必须对仗。这不仅仅对于今天的我们来说很变态，即使对古人来说也很难。
所以排律少有写得好的，大多写着写着，就不对仗，或者窜了韵（百韵也不容易），成为了古体诗。当然也有高手，杜甫就是，“诗圣”的名号绝非浪得虚名。
因为古人写不好，今人基本不写，对仗也和律诗一样，我们这里就不举例了，大家有兴趣的话可以自行搜索。
而对仗本身也有几种类别，并非简单地字词堆砌。
从是否严谨来分工对与宽对。
律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，非常工整，丝毫不乱，这个就叫“工对”。另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗：“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，仔细分析下来，确实对仗，但乍看上去又有些散，这种称之为“宽对”。
从文法来分有“并肩对”、“流水对”。
“并肩对”简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。
“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是整个内容要像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。
从行文上来说，并肩对多用来写景、铺陈、描述，而流水对则更多地要来推进诗意，对作者的文笔功力要求更高。同时如果出现重复的流水对，节奏感、内容都是对比对仗，在诗歌的创作中是会出现臃肿修辞，给人冗长的感觉。
拿五绝第一来举例：
登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第一联就是并肩对，第二联就是流水对。这样就避免了四句的文法一致，同时由于对仗的的节奏感不同（动词位置不同），在吟诵的时候，音律也不显得重复、呆板。对仗的节奏感我们也要注意灵活多变，这是在内容之外，形式上更好听的一个重要因素。
在律诗的颔联、颈联的创作中，一般也是并肩对、流水对交替使用，让我们的诗不但工整，还要不失生机。
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房 孟浩然
林卧愁春尽，开轩览物华。
忽逢青鸟使，邀入赤松家。
丹灶初开火，仙桃正落花。
童颜若可驻，何惜醉流霞。
“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。这是流水对。后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是并肩对。
当律诗中的对仗是流水对的时候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动。
以上就不止于格律诗对仗的基本规则，连如何分类、如何用好都一次性讲清楚了。
具体的应用大家还是要多读古诗，对照着看，就一目了然。
希望对大家有用。
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