河北梆子剧种自诞生至今已有两百多年的历史晚清时期，曾一度独领风骚皮黄戏（今称京剧）进京后，两大剧种在皇城内争奇斗艳，竞相叫座新中国成立后，河北梆子剧种得以快速发展河北梆子剧团遍布京，津，冀广阔的大地不仅北京，天津及河北省省会等大都市有专业剧团，各地级，县级城市也都有专业剧团，就连农村也有业余梆子剧团，可谓红极一时，现在小编就来说说关于河北梆子发源于哪里?下面内容希望能帮助到你，我们来一起看看吧!
河北梆子发源于哪里
河北梆子剧种自诞生至今已有两百多年的历史！晚清时期，曾一度独领风骚。皮黄戏（今称京剧）进京后，两大剧种在皇城内争奇斗艳，竞相叫座。新中国成立后，河北梆子剧种得以快速发展。河北梆子剧团遍布京，津，冀广阔的大地。不仅北京，天津及河北省省会等大都市有专业剧团，各地级，县级城市也都有专业剧团，就连农村也有业余梆子剧团，可谓红极一时。
可是近几十年来，虽然在广大的华北农村大地仍然随处可见街头巷尾，公园之中，广场之侧到处不时漂蕩着河北梆子那优美的旋律。但是，在当前各大主流媒体，知名电视台却难能可见！
是它的旋律不美？是它的艺术不佳？是它的剧情不好？是它的演员功底浅薄？答案：都不是！其中缘由实在令人费解！
河北梆子是京，津，冀人民最喜欢的剧种之一，但是有哪位人士见过北京电视台，天津电视台，播出过河北梆子？河北省是河北梆子剧种的传承大省，但是，这么多年来，河北电视台播出河北梆子的次数也是伸五指数不足以成拳。许多河北梆子演员为展示自己的才艺，不得不远赴湖北，山西等电视台演出。因为它们那里每周日晚上都有展示的专场。湖北台叫《戏码头》，山西台叫《戏曲大舞台》。在那里既可展示自己的才艺，又可向同行学到许多东西，充实自己。
再说央视戏曲台。既然名为中央电视台戏曲频道，就应该是全国所有戏曲展示的平台，而不该被少数剧种所拥有。以前，央视戏曲频道上京剧，评剧，河北梆子，豫剧，晋剧，楚剧，吉剧……等都有播放，极少见到在短时间内重复播出一个内容的情况。我那时是个央视戏曲频道的铁粉！而现如今，只是它的过客。一看没有新鲜的内容，马上换台。
近些年以来，除偶尔播放一次评剧，豫剧，越剧之外，绝大多数是京剧，黄梅戏。尤以京剧为首。单单一个唱段，一个角色，专业唱过戏迷唱，大人唱完小孩上，梨园闯关“我”挂帅，后面还有音配像！真可谓不厌其烦，捧到了极致。可是效果又如何呢？我不敢多言，但是，我时常在网上看到文章说：京剧的前途在哪里？，谭家的前途在哪里？之类的文章。其它流派也都相同！国家花费了那么多财力，物力，搞了那么多京剧教授，研究生，艺术家为何竟然是这个结局？
可惜央视戏曲台工作人员的心血呀，都白费了！
在民间有这样的说法：好吃不过饺子，舒服不过躺着。但是，如果天天让你吃饺子，你是否会厌食？如果天天让你背不离床，不知你是否觉得不舒服？这个道理不知与许多人厌烦连三并四的播放京剧同属一理？
在央视戏曲频道黄金时段的影视戏曲剧场，除偶尔会播放评剧刘巧儿，楊三姐告状，豫剧花木兰，穆桂英挂帅之外，绝大部分是越剧梁山伯与祝英台，碧玉簪，鱼美人，以及黄梅戏天仙配，女附马，牛郎织女。有时甚至一周内同一内容播出两次。就这样月复一月，年复一年。然而，河北梆子戏曲电影无论是上世纪五十年代的再生记，蝴蝶杯，还是七十年代的宝莲灯，哪位先生女士看见播出过一次？
再说戏曲频道的一档节目叫“角儿来了”，己播出很长时间了，在我看到的时段里，仍然是京剧，豫剧，黄梅戏，越剧的一些中青年演员侃侃而谈，从未见过河北梆子的老，中，年名家演员露露脸。难道是他（她）们的造诣不深？艺术不佳？水平太低？艺德有缺？我的答案是：都不是！而是另有蹊跷！
十年前，河北电视台联合影视部门打造了一部《荀慧生》电视连续剧，用以缅怀河北名人荀慧生先生。剧中详细演义了荀先生坎坷的一生，演义了旧社会艺人的悲慘遭遇，演义了新社会艺人们的地位提升。描述了荀先生艰难，困苦的成名之路。就是这样一部优秀作品只在河北电视台播出一次后便消声灭迹。这么多年来从未见过哪家电视台播出过！估计是被封杀了。原因很简单，因为它眀确道出了荀先生踏入戏曲之门，首先是拜投到天津河北梆子名家门下学艺。在师父的苛刻教导和个人的勤奋努力下，十几岁便名震津门，艺名：白牡丹。后来，由于不堪长期忍受班主的的惨酷压榨，在结识了赴津演出的京剧尚家班的尚小云后，趁尚家班离津之机，逃离了天津的河北梆子班主，加入了尚家班改唱京剧。后来与尚小云一同成为了北京京剧界四大名旦！这一真实的故事情节无疑是犯了大忌，在某些脑子里具有一花独放百花残思维的权威人看来，这部电视剧明显的是有意贬低京剧的地位。岂有不封杀之理！
多年以来，河北梆子剧种就像旧社会的孤儿，无助，仼人欺凌，忍气吞声。又像路边的野花，无人浇水施肥，任人踩踏，但还是顽强的生存了下来。并且生枝散叶，开花结果！
在四人帮执掌文艺大权时期，河北梆子老艺术家们通过移植，改编的方式依然把河北梆子剧种发扬光大，创造出许多优秀剧目，如：张淑敏的“龙江颂＂，張惠云的“洪湖赤卫队”等，至今久演不衰！久听不腻！
上世纪八十年代，河北梆子已处于濒临断代灭绝的境地！好在一些老艺术家们健在，他（她）们不顾自己年老体衰，仍老骥伏枥，抢时间培养新一代中青年演员。确保河北梆子后继有人。如今具有高水平的中青年演员层出不穷。同时排演了许多好剧目。他（她）们不但能演古装戏，更会演现代戏。其专业功夫颇有当年老一辈艺术家的影子！如：河北省梆子剧院的“子弟兵母亲”，“李保国”，北京河北梆子剧团的“北方佳人”等。无论唱功，身段，表演都可堪称一流。深受观众欢迎和喜爱！在北京剧场首场演出时，掌声雷动，久久不息。这说明了什么？
而反观京剧，虽然国家极力扶持，授予“国粹”的贵冠，许多演员也冠以戏曲教授，研究生，艺术家，地位不断升级。但是，到目前为止，除去克隆一些古装传统戏以外，创造出了几个拿的出手的古装戏？去除老一辈京剧演员（他们什么学位都沒有）创造的“沙家浜”，“红灯记”，“智取威虎山”，“节振国”等一批革命现代戏之外，这么多年创造出来几个能够撬动人心，令人陶醉的现代戏剧目？这个问题只要问一问爱好戏曲的观众们便有了可靠可信的答案！
伟大领袖毛主席曾经说过：我们的文艺方针是百花齐放，百家争鸣。我们的文艺是为人民大众的，首先是为工农兵的。龙江颂的戏词中有一句很有道理：一花独放不是春，百花盛开春满园。
戏曲舞台不是粱山泊水寨，没有宋头领！也没有五虎上将！更没有喽啰小卒！这里是：共产党的軍队一一官兵平等！只要能为国家，为人民常立新功，你就会受到人民的拥戴！
奉劝那些至今依旧秉持唯我独尊思维的人，你们该反思反思了！常此以往，中国几百年来形成的戏曲文化就要毁于这帮无知之徒手里了！
由于水平有限，难免错误，请高人多多指教！在下洗耳恭听。谢谢！
河北，涞水，吴玉才。
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