#高燃影视季#本人在中国网络电视台观赏的这部影片，本文起这个名字，其实是给自己脸上贴金，我哪里懂什么“解读”，不过是些胡思乱想罢了另外，我也没看过老版的《倩女幽魂》，也不是“哥哥”的粉丝，这让我可以不受老版本影响的前提下，对这部新版的说说自己的看法 ，现在小编就来说说关于情感电影解说倩女幽魂?下面内容希望能帮助到你，我们来一起看看吧!
情感电影解说倩女幽魂
#高燃影视季#本人在中国网络电视台观赏的这部影片，本文起这个名字，其实是给自己脸上贴金，我哪里懂什么“解读”，不过是些胡思乱想罢了。另外，我也没看过老版的《倩女幽魂》，也不是“哥哥”的粉丝，这让我可以不受老版本影响的前提下，对这部新版的说说自己的看法。
一．模式化的难以创新的剧情 以我多年观影的经验，我感觉现在的电影——无论中外——情节设置已经很难有所创新了，几乎所有的情节我们都见识过了，电影剧情不过是把不同的情节桥段用不同的方式排列组合起来而已。
因此，剧情上的创新几乎绝迹了。更有甚者，直接套用大家耳熟能详的故事，加入一些新的元素，就成了一部新的电影作品了。
比如，迪斯尼的动画片《狮子王》，中国电影《夜宴》就直接套用了莎士比亚的剧作《哈姆雷特》，而张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》，处处有曹禺的话剧《雷雨》的影子。
而我们今天要说的《新倩女幽魂》，我猜恐怕和老版的联系也是非常紧密的。
剧情创新的困难，使得电影不可避免的落入一些套路，只要是看电影比较多的人，都会对这些套路非常的熟悉，今天这里我把这些电影套路称为“模式”来表述。
《新倩女幽魂》是一部爱情片，它就的确使用了爱情电影的一些模式。
爱情电影是一种数量非常庞大的电影类型，它里面也有众多的模式。我这里举个例子，比如“先争后爱”模式，剧中恋爱双方一开始处于对立状态，会争吵和算计对方，在这个对立的过程中，双方不但没有更加对立，恭喜，他们相爱了
。而《新倩女幽魂》，它应用了我称之为“对立阵营”的模式，恋爱双方分别处于对立的两个阵营，他们的恋爱自然也就受到了本阵营的阻止，并且在本阵营可能身败名裂。
莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》就是这种模式的典型代表，因次这种模式也可称为“罗密欧与朱丽叶”模式，很多爱情电影都采用了这种模式，比如前一段颇受争议的《色戒》，周迅与陈坤主演的《画皮》，《倚天屠龙记》里的张翠山与殷素素等等，都使用了这种模式。
而在《新倩女幽魂》中，小倩和燕赤霞、宁采臣分属人妖两界，是互相杀戮的敌手，小倩受到了姥姥的阻止，燕赤霞受到了其他猎妖师阻止，而对羸弱的宁采臣，那个结巴也试图阻止他。
人在恋爱的过程中，有一个有趣的现象，那就是来自周遭人为的阻力越大，比如父母反对等，反而会爱的越深，成与不成是另一回事，梁祝会因此殉情，化为蝴蝶成千古绝唱。
因此，爱情电影里应用“对立阵营”模式，主人公在反对声浪中爱的更深，是有心理学基础的。
电影的剧情虽然已经不新鲜，但是毕竟不能千篇一律，因此不同的模式会相互组合，或者大的模式下还有小的模式等
。《新倩女幽魂》中，就不仅仅是“对立阵营”模式，它还有一个爱情电影里屡见不鲜的模式：N角模式（N≥3），这种模式最常见的是三角模式，具体的我就不说了，地球人都知道。
在三角模式下，还有两种非常常见的小模式，那就是两好一坏模式和三好模式。所谓“两好一坏”，就是处于三角恋爱中的三个人，其中以一个是负面角色，另外两个是好的；而三好模式，就是恋爱中的三个人，都是非常好的人。
对于这两种小模式，一般编导会如何处理呢？前一个模式比较好处理，那就是让反面人物使出种种令人不齿的手段而暂时得逞，但最后一定会倒霉。
而后一种模式比较难处理，因为观众都是富有同情心的，哪一个好人处于痛苦中都会让他们不满。于是编导经常使用的很恶俗的一招是让其中一个死掉，活着的两个人就可以比较心安理得的在一起了
。而《新倩女幽魂》就使用了这一俗套，它让燕赤霞在与妖的战斗中走了，留下了小倩和宁采臣。
这里顺便说一下，有时候有些编导也会有些“创新”的，比如电影《云水谣》中，也是使用了陈坤，徐若瑄和李冰冰的三角恋爱模式，当影片中陈坤和李冰冰结婚后，我就感觉他们三个老了后如果再见面，那么编导会非常难以处理，我猜想他们其中有一个会死去，而活着的两个人会见面，这样比较好处理些，我期待看到编导如何处理两个活着的人见面的场景。
可是编导却用“创新”的手法避免了这一场景，那就是他不是让一个人死去，而是让陈坤和李冰冰都死掉了，也就没有了棘手的“见面”场景了，我当时就感叹编导可真会“偷懒”啊。
二．化妆的妙用 在《新倩女幽魂》中，刘亦菲饰演的小倩，一开始我就把她和其它的妖区隔开了，似乎她就不是妖的群体中的一员，我想很多观众恐怕和我有同样的感觉。
可是看完电影后，我一想不对啊，因为剧情交代，小倩其实和别的妖没什么区别，都是把男人们送给姥姥，甚至剧中林鹏和巩新亮扮演的蛇妖还提到，小倩最受姥姥的喜爱，她们很妒忌。
小倩为什么会受到姥姥特别的喜爱呢？恐怕是因为捉男人给姥姥非常的给力，别的妖都不如她。
那我们可以理性的分析，如果那些妖是罪恶的话，小倩也同样应该是罪恶的，其它的妖该死的话，小倩也不能幸免。但我们在接受了这些信息后，几乎没有观众认为小倩是坏的，该死的。
她和其它的妖到底有什么区别，使得我们从一开始就忽略小倩的负面信息，自然的对她产生好感？
我的答案是不同的妆容产生了这一效果。这部影片中，我们应该注意到，在所有的妖中，小倩的妆容和服装和其它的妖是不同的，其它所有的妖，都是属于妖艳性感的妆，甚至连姥姥都是浓妆艳抹的，而独有小倩，却是一种清纯无邪的妆。其它的妖在服装上都是显露身材和肉体，可小倩却是一副宽大的白袍，掩盖了身材。
妖艳性感的妆扮，刺激的是男人的生理，让男人们产生一种妖们希望他们产生的欲望。而小倩清纯的妆扮，却不是这个目的，她使男人产生一种爱怜的感觉，产生一种帮组她，保护她的欲望。
这种不同的妆扮，在观众中产生了潜移默化的作用，使得观众自然的把小倩和其它的妖区别开了。
其实相对于剧中妖们的工作任务，很显然，其它妖们的妆扮是合理的，而小倩的其实是不合理的，是不利于开展工作的。可是编导不管这些，只要观众的情感受到引导就可以了，合理与不合理就既不是编导，也不是观众所关心的了。
三．糖果——爱情中不可或缺的物质因素 在看这部电影时，很多观众都会注意到糖果这种东西，它是人妖之间敌我转换的关键因素，因为它，小倩与人化敌为友，甚而走上了爱情之路。
可是，在我们一般人的心目中，爱情中是不应该有物质因素的，一旦物质因素在恋爱中起到了作用，爱情就会蒙羞，就会不够“纯洁”。
现实生活中，物质因素的影响却总是非常大的。而爱情电影来源于生活，并且高于生活，因此它可以把爱情“提纯”，纯的让物质因素微乎其微，这种“纯爱”也是爱情电影吸引人的地方之一。
现实生活中难得一见的“高质量”的爱情，在爱情电影中却比比皆是。电影是个制造幻象的东西，观众可以从中得到现实生活中不能满足的精神需求，虽然只是些幻象，观众却乐此不疲。
但是，我发现，爱情电影在“轻”物质的同时，却又往往非常的“重”物质。原因在于爱情毕竟不能光用嘴说，它是需要其他表达的。
因此，因为轻物质，电影中的主人公很多比较贫寒，这时候，他会用非常大的付出去换取一些在富人们看来无足轻重的物质，用这些物质去表达爱，这些物质可以是对方曾经表现出喜爱，却因为体谅自己表示不要的东西。
因此，爱情电影中往往一方面表现出双方恋爱中基本不考虑物质因素，另一方面又让他们用物质来示爱。《新倩女幽魂》中，糖果这种在人类看来无足轻重的东西起到了爱情拐点的作用，以至于宁采臣经常使用这种物质来促进爱情的发展。
我很早看过一部香港的爱情电影，由周润发和钟楚红主演的《秋天的童话》，在影片最后，周润发扮演的角色为了给钟楚红扮演的角色送礼物，把自己的破车送人，换来的钱给钟楚红买了一个精致的表带，当他们互换礼物分手后（是真的分手），各自打开礼物，周润发收到的礼物是钟楚红的那个表。
这个情节我想很多人都会想起美国作家欧亨利的小说《麦琪的礼物》。这一方面说明了我前面所说的影片情节创新之难，另一方面，我们也应该注意到，即使是在表现“纯爱”的电影中，物质依然是重要的因素，这似乎形成了一种悖论。
上周末看完这部电影，今天写下此文，因为我只是说了自己的一些看法，随想随写，有很多可能是错误的，欢迎批评指正。
,
