“如非有新戏，难得见巩俐”，媒体圈对这个女人发出了几乎一致的评价。
除非有新作出现，没有人知道她在干什么。
她总是能够轻易抛弃“最值钱”的东西，比如流量、曝光率；而去寻找一些“不值钱”的东西，比如穿着沙滩裙和丈夫散步，或者直接把自己“雪藏”。
这个女人的身上，写满了“爱谁谁，我做我自己”。
01、“我不必和别人一样”巩俐最近一次“曝光”，是她30年前的一张泳装照片被媒体发现。
身形窈窕、容颜魅惑，却并不低俗，果然是多次被评为“世界上最性感、最美丽”女人的那一个。
然而巩俐却一直认为，美貌最没有价值。
曾经杨澜问她，美貌是否会让女孩子拥有一切时，她果断否决：“这是一个很幼稚的想法，女孩子一定要在社会上彰显自己的价值。如果没有能力，她很快就会枯萎的。”
在许多公开场合，她总是一身素衣搭配裸色唇，被质疑“清减”过度，她会回怼：
“我不会随波逐流，别人弄个大红唇，我也弄个大红嘴。我不会那么做，这是我的风格。当然了我也可以尝试，但重要场合还是要展现我自己。”
而在日常生活中呢，她可没有给自己抹上大红唇，而是随意穿着显胖的衣服，自由自在地面对直白或隐匿的镜头。
即便如此随意，可她却能保持“从不塌房”；哪怕不修边幅，粉丝群体也“无人伤亡”。
因为她的自信，完全来源于自己的能力。
1983年，巩俐第一次落榜，明明有其他选择的她还是半工半读，考自己喜欢的表演专业。然而再一次参加高考，她还是以11分之差错过准入门槛。后来，为她面试的中戏老师不忍心放过这棵好苗子，联名上报主管部门，巩俐这才被中戏破格录取。
都说幸运，实为必然。
如果她没有靠自己的表演力与韧劲儿打动考官，也就不会为自己搏出一条路：
拍摄《红高粱》，为了演出村妇的模样，她不施粉黛天天跳水，练到肩膀磨损仍然坚持；
《艺伎回忆录》中巩俐饰演的初桃有一出舞扇戏，只有短短几秒，她却练了整整五个月；
《归来》中，她挑战患有失忆症的老人，为了演出那种疏离于现实的状态，巩俐特地去老人院与失忆的老人们一起生活了两个月。
扎实而缓慢地塑造角色没有浪费巩俐的时间，反而让她有了足够的底气——没有什么是通过努力办不到的，如果有，就再努力一些。
放眼国际，她凭借《秋菊打官司》成为了威尼斯电影节首位华人影后，并且是首位登上《时代周刊》封面的华人女星。
为了电影《秋菊打官司》中的秋菊，巩俐练就了一口流利的陕西方言
她的《红高粱》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》先后问鼎柏林、威尼斯、戛纳三大国际电影界最高奖项。
柏林国际电影节邀请她做评委会主席，戛纳电影节为她红毯清场... ...
在巩俐成长为“巩皇”巩皇的过程中，她对职业的敬畏心是武器，她极高的自我要求是养分。
巩俐的美是否随着时间流逝发生变化并不重要，她的一切都与凭实力捧出来的成果挂钩。
在流量为王的时代，巩俐狠狠地打脸了很多明星：演员不是展示美，而是诠释戏剧角色。尊重角色就是尊重自我人格。
这又何尝不是她作为女性坐标，给人以最好的启示——不必和别人一样，俯身打磨自己，才能仰头看到阳光。
也许巩俐的一生，都会与张艺谋这个名字分不开。
才华横溢的导演，天赋努力兼具的演员，他们是彼此的soulmate，更是被认证的黄金搭档。
在巩俐的获奖作品里，张艺谋执导的影片占据了半壁江山。甚至，为了她能更好地呈现形象，张艺谋曾甘愿作配，出演《古今大战秦俑情》。
自《红高粱》开始，他们一直在热恋，她写下刻骨的情书，他为她离婚离家。
在巩俐的人生里，不会有第二个时刻如当时那般像个小女孩。她说：“如果我们结婚了，我就在家当家庭主妇，为你生三四个孩子。”
这段炙热又有些禁忌的爱恋在1995年戛然而止。
在拍完《摇啊摇，摇到外婆桥》之后，张艺谋公开宣布：“从今往后，这个女人和我没有半点关系了。”
据说，是彼时的巩俐想要结婚，而张艺谋却以“那只是一张纸”来搪塞她。
受过伤的女人，总会不断在新的感情里寻找安全感。
她火速嫁给了新加坡富商黄和祥，只因对方说：“男人爱女人最好的方式是给她婚姻。”
然而这段婚姻勉强维持了15年，还是因为聚少离多走向了结束。
后来，她被传相继与导演孙周、演员孙红雷、张震有亲密关系，每一次都不了了之。
演员的特性，让巩俐习惯了东奔西跑。
当记者问及“这样会不会让你无缘于一段传统的家庭生活”时，她想都不想便回答：“演员是我一生都不会放弃的职业。”
“婚姻只是一个对社会、对自己心的保障，但其实只是一张纸而已。有一张纸不意味着可以白头到老，情感还是需要任何人的呵护维持。”
原来，随着一个人越来越成熟，她果真不会再向其他人索取安全感，事业是这样，感情更是这样。
对于和张艺谋的过去，巩俐没有掩埋、逃避，而是充满了慈悲。
《满城尽带黄金甲》发布会上，张艺谋说十四年前曾许下让巩俐做一次女皇的承诺，她眼角悄然落下一滴泪；
《归来》发布会上，平静相逢，恰如“归来”，她再次笑中带泪。
让爱在来时来，去时去。心怀慈悲，让彼此过往都在境遇中归于无，拥有便是足够。
03、于生活里前进，让自己长成那棵树巩俐的前半生，被许多人奉为女性生活的楷模。
事实确实如此，她以强大的气场在属于自己的人生中开疆扩土，值得好好说一说。
然而，我们在艳羡她的同时，也要看到藏在人性B面的挣扎、困惑和解脱。
比如离开张艺谋后，她曾被媒体诟病“离开张艺谋就不会演戏”。
那段时间，她的确没有一个能拿出手的角色，仿佛光环是张艺谋给的，落寞也是他给的。
经过短暂的裹足不前，她入局《中国女排》，把自己扔在排球赛场上好几个月，举手投足都是郎平的复制，那一刻，跳脱困局气场全开的巩皇又回来了。
再比如，她在国际上的花边新闻满天飞，今天与某星拥吻被拍，明天与某导演夜会两小时，也有许多人质疑，为什么曾经敢爱敢恨的巩俐变得这么“随便”？
走过那段犹疑不定的道路，巩俐遇到了法国电子乐大师让·米歇尔，从容地走进婚姻，不为那张纸，只因为爱到了这里。
从最初的张扬跋扈，到后来的温和从容，甚至是不怒自威。
巩俐的人生不够一帆风顺，但她懂得扎根自我，慢慢寻找出路。
亲爱的朋友们，我们没有先知的眼睛，没有一生顺遂的好命，相比于巩俐，也许我们生活里的困局会更多一些。
不必要求自己的每次选择都是正确的，不必苛责自己的所作所为不够完美。
走过了迷茫，又何尝不是一种成功。
一个女人的创造力，是找到自己的位置，披荆斩棘地走下去，义无反顾地走到黑。
只需要找回自己吗？
是的，只需要找回我们自己。
巩俐用了许多年才明白，自己不是妖娆的藤蔓，不是有凌冽芬芳的花朵，而是一棵可以主动汲取养分、不需他人庇佑、无畏迎风沐雨的大树。
日积月累留下的不是凋零，而是枝繁叶茂的强壮，只要根在，断枝重生，绿会再来。
与你我，也同样。
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