hi，大家好啊，这里是勤勤恳恳的霉霉
我们继续来聊聊越剧舞台发展的奇怪现象，认同的点赞，不认同的在评论区发表你的看法吧
歌剧化。
这是小编。最深恶痛绝的一点。传统老戏还好，尤其新编戏和所谓改革创新后的剧目，最讨厌幕后那些个啊啊啊啊个没玩没了的合唱，一点戏味儿都没有。有人说如果越剧里融入流行音乐的元素，一定能吸引歌迷加入越迷的队伍。这？怎么可能？戏就是戏，歌就是歌，自成体系，别拿戏曲跟歌曲拼，拼的后果只能是越剧变得不伦不类，歌迷没来，戏迷丢了。实在是因小失大
五：流派特色的减弱。
越剧的流派包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中，其中唱腔所具有的独创性最强、特点最突出、影响力最大、因此形成流派唱腔。而如今新编戏、改革戏的流派听起来风格总是不够鲜明，恍惚中有种串味儿的感觉。这不知是作曲的原因呢？还是演员唱腔欠乏功力的原因呢？有人说越剧流派混搭是早晚的事，总有一天怎么好听怎么组合，单个流派将不复存在。我不同意，也不喜欢。越剧流派仿佛一个人的音色，一个具有辩识度的音色。如果一个人的声音没有辩识度，千篇一律还谈何听觉享受呢？，例如，部分青年演员把傅派唱出了吕派的感觉。
经典折子戏的缺失。
“送凤冠”“行路”“湖滨惜别”“小宴”“活捉”……等等这些都是脍炙人口的桥段，再看看如今的所谓大戏好戏，有没有能在戏迷口中津津乐道的折子戏传唱呢？如果一出戏没有令人回味无穷的部分，那它的价值在哪里？
传统的精华若不弘扬光大，那越剧的改革就是糟蹋了先人的心血！越剧的改革没有“最好”，没有“更好”，只有“刚刚好”……
越剧传承，责任重大
完结
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