一，要想写好一篇游记散文，你必须要做详实的案头工作。
要想使你的游记散文不是“走马观花”的“浮光掠影”，你必须要对你要的这个地方有一定的、相当的了解。像余秋雨等大家的散文为什么写得那么深厚而富有内涵,其实他们在写之前都是下了大功夫做案头工作的，除了实地考察，不知读了有关多少当地的文化资料和历史资料。我们这些初学者，为了写好一篇游记散文,更应该在去之前或去之后多查找一些历史文化资料，做足功课，才能下笔生花。当然，不能照搬资料，枯燥无味，而要化为自己的东西，在你看到的风景里，写出你理解的风情。《老城有巷》中对榆林二十多个小巷的叙写，虽有文化特色，但停留在知识介绍上,了然乏味，缺乏“我”的感受。
第二，要有独特的视角，写出在这视角观察下的生动景观与内心感受。
视角很重要。有了视角，就有了散文的内在逻辑和外在结构。不能乱写，想到什么写什么，看到什么写什么，这样容易写成“流水账”、“走马观花”。视角统领一切，观看一切，思考一切，感觉一切。要学会把你案头准备好的文史资料转化为视角感觉和思考到的东西，这样就避免了照抄材料、照搬材料的客观说明和介绍，避免把游记散文写成介绍性的说明文。游记散文的视角大都是“我”的视角。当然也可以用动物、植物或别的事物的视角来写。比如我的散文《到乾陵去看媚娘》，就是以一个老乡的视角来写陕西乾陵和武则天的，我的散文《春到大运河》就是以春风的视角来写大运河的。这一点很重要。好多散文写作者在这一点上不注意。
第三，要多用自己的各种感官去你自己感受到的东西。
评论家谢有顺说过一句话，“散文的后面站着一个人”。这个人就是你自己，就是独特的“我”。红孩说：小说是“我说”的世界，而散文是“说我”的世界。所以，要想写好游记散文，必须调动自己的各种感觉器官，写你看到的，写你听到的，写你闻到的，写你心里感受到的，写你大脑里思考到的，总之,写你的视觉、听觉、嗅觉，写你内心深处的感受、感觉、感想。这样，写出来的散文才不是类同的、同质化的。许学琪的《商山丹水一瞥间》《蚂蚁河》，写得好的地方，都是写他自己感受到的独特的东西的。
第四，要写自己在旅游或旅行过程中感受到的细节。
好的文学作品都是写细节的，散文更是如此。“细节决定一切”，有两三个好的细节，你发现的独特的细节，这篇散文马上就光彩夺目了。细节感人。散文只有写的细腻了，细致了，细切了，才能打动人，诱惑人，感染人，才能与读者产生心灵的共鸣、共振。你“走马观花”、“浮光掠影”的文章，当然读者也是“走马观花”、“浮光掠影”地去看，因为你没有打动了他的心。
第五，要有自己独特的语言和独特的腔调。
长
句也好，短句也行，但必须要有自己独特的语言。要避免用报纸媒体上的新闻语言，避免用写公文材料的语言去写。要避免用成语、固定词组在散文中的使用。成语、固定词组都是已经俗定的大家共同的感受，你必须把那些成语、固定词组所包含的内容打碎，碾成粉末，重新用自己的语言细细的，一句一句地写出来，这样才能写的细腻，写的细致,写的细密，才能感动人。再者，跟演奏音乐一样，开始前，一定要找到音准，定好调。写散文也一样，一开始一定要找到腔调，找到语感，语言的调调找对了，以后自然是一气呵成，通顺流畅。你细细去品味那些好的散文，一篇一个腔调，文章的情惑色彩不同，写的东西不同，自然腔调就不同。每首歌的音乐旋律不同，当然，每一篇文章的腔调就也应该是不同的。
(作者：马明高）
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