九安，字厚子，原名梁程河。生于文化之乡广东省阳江良朝，以青山为故识,同绿水作良俦、长于温文书香门第，承故里 中国十大著名画家岭南关山月之遗教,沐古乡之雅风。早年入学于杭州师范学院美术系,时时以书画自慰。不以名利为念。艾娴国画,淡雅中饱蕴苍劲。早年摹写梅、兰、竹、菊崇仰君子风范。近年转攻牡丹,意扫俗媚而表其刚直豪放,不求贾于鲍肆,愿藏真于嵩岳,废三千书纸而不惜。哲人有言,真正的艺术既有普遍的美学价值,又是不可企及、不可模仿之作。作为中国书法美术家一员，责任是传承中国画传承，建立自己的学术，沉着力炼，不求名与利。现为书画研究会理事，挚力书画研究。
九安的牡丹给人的感觉是相对比较简单,但用笔比较自如,胞用水比较饱满,从而达到了一种韵味十足的艺术效果，他的牡丹给人的感觉并不俗气,而是变得更加高雅,他的用色多掺杂了墨，所以颜色并不艳丽,而是变得典雅,他画的枝干多用墨来写就,或者是配花青来绘制。形成了比较鲜明的个人艺术特色。
以水魂作花魂，彩墨浑然，特别滋润，有着生命的汁液在其间汩汩涌动。杜甫《奉先刘少府新画山水歌》说：“元气淋漓幛犹湿”，一个“湿”字，概括了元气沛然的鲜活生机。花开时节每日里尽情观赏，一枝一叶，一花一蕊，忘情其中。由物寄情，情寓画中。在于它脱俗入雅，脱工入写，富于柔情，洋溢着青春鲜活气息。其鲜明的特色就是润、蕴、韵。
九安的牡丹，像他本人一样，不显摆，不张扬，默默地散发着温馨的芳香。仔细观赏他的《富贵花开》，无论姚黄、魏紫，都没有“我花开时百花杀”的霸气，也不像“曳珠顶翠朝帝君”的贵夫人，而更像洋溢着青春气息的少女，生机里透着一点娇羞；或像三日调羹汤的少妇，高雅里含着几分家常。
韵，情韵是也。清初编校《芥子园画传》的“湖上笠翁”李渔在《闲情偶记声容部》中说：“古云：“尤物足以移人。”尤物维何？媚态是己。使人不知，以为美色，乌知颜色虽美，是一物也，乌足移人？加之以态，则物而尤矣。……媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，是无形之物，非有形之物也。惟其是物而非物，无形似有形，是以名为“尤物”。”李渔说的是美女，其实美花岂不也是如此？
万紫千红总是春。为使作品笔意丰富、面貌新异，九安大胆采用色彩，将创意布局与中国画传统技法融合在一起，来丰富和充实牡丹的层次和空间，用极富渗透力的笔墨描绘牡丹灵美的花型、浓郁的盛叶、劲健的枝干，使之浑厚华滋、美好和谐。
还采用兼工带写手法，强化牡丹的整体感，突出表现牡丹的形态美。既注重意境、情感和质感的表现，又追求沉着中的华美和斑斓。呈现出灿烂多姿、生机盎然，让人体味到一种积极向上，朝气勃发的生命活力。
桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
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