它也像河水一样长流不息
逝去而又留存，是同一位反复无常的
赫拉克利特的镜子，它是自己
又是别的，像河水一样长流不息
By 博尔赫斯
赫拉克利特的镜子
根本想不到那么一个硕大的身体从树梢荡过来，喜欢骑着小蓝车从般若湖边的疾行，路径幽暗，一时间往往不知所措，或许是下意识地按铃猛地吓坏了它们，缠绕散开后，只瞥见地上一团灰影畏惧地回窥了我，这只猫明显羸弱，尾巴和头部异常狭长，几乎同时树干那只大概对我搅了它们好梦释放出慌乱愤慨，从小蓝车的车筐飞翔过去，伴随着娇嗔的呻吟，雌性的身体肥硕像一枚树叶飘落。
M.C.埃舍尔的版画、博尔赫斯和普鲁斯特的小说是不是体现了四维空间？不再纠结能不能制造出克莱因瓶，最近对刘汀的短篇小说《恍惚概要》印象深刻，顺便自己又走入了牛角尖，茶饭不香的那种，多元多维空间一定存在，除了时间，时间本身就仿佛一条没有方向无边无际的河流，代表着少年青年老年的你们我们，其实他们有可能同时存在，也会偶然遭遇。
欧文算是村上的偶像，冯内古特也毫不吝啬地赞赏欧文，我在想着《盖普眼中的世界》里的情节盖过了人物，想着村上与猫们的小把戏，他对诺奖的兴趣，和对猫的百般戏弄，怕是不在一个频道，大智若猫，未必不知道人类对它们始乱终弃的把戏，敬畏猫的我，其实觉得与人类若即若离，自由自在山野驰骋的它们，才算彻底的慵懒抑郁颓废。
一直尝试着成为不完美主义者，当然纯粹的完美主义者真的未必能生活下去，听惘闻，即是在沉沦和超脱之间辗转，包括熬夜挂机传3私服之类的东西会拒绝完美的继续，生活里许多不以为然的事情，插手以后便造成了亲力亲为，取舍也是选择题，固然会因此丧失了诸多乐趣，值得玩味的尽善尽美面面俱到，最有可能属于限制自己自由的最好藉口。
小说未必要讲好故事，写作者也未必要讨好所有偶尔打开书的阅读者，小说成为故事是很恐惧的习惯，写作者所谓控制不了笔下人物的箴言，不过是压抑不了自己内心狂躁不安的欲望，就像《盖普眼中的世界》，欧文其实采取了母子二人“对位互文”的叙事手法，看似两人的质疑和解，还有男性视角的女性世界，当你以为这会有一连串说教意义的时候，写作者丢下了一个彩蛋式的结尾，貌似每个人都有结局归宿，小说之外的阅读者也会有差不多的担心疑虑，小说中的小说，倒是比一潭死水的生活意外。
擦拭眼镜片上的油腻，这样的小动作大概重复了多少回？甚至无法唏嘘手指和镜片亲昵的程度，直到右腿膝盖附近刺痛，才发觉恍恍惚惚把刚刚烧开的水滴落了牛仔裤的外面，而杯子就握在我自己的手里，那一瞬间，心思电转，走了很远。捋起裤子一看，绽放了两个不大不小的气泡，红肿一片，欧文反复证明当你找到真爱的时候，也就找到了自己，而此刻的疼痛也仅仅属于自己。
不能与小说家太较真，《独居的一年》还是关于欲望的故事，当我发现记忆开始衰败撤退的那刻，唯有不舍昼夜阅读更多的东西，书中的父亲目睹失去两个儿子之后，用潮水般汹涌澎湃的欲望爱爱淹没了自己对生存的恐惧，而母亲是唯一始终直面那些忧伤痛苦的人，也同时丧失了欲望和爱爱的机能，只有用忘年恋的年轻皮囊拯救自己，彼时最小的小女儿才四岁，她是这一切的亲历者，却又完全支离破碎不能完全地洞悉着其他什么，瞧着母亲日复一日抚摸着到处挂在房间里兄长们的照片，迅速成长，照片上的手指印犹存，直到酗酒沉醉魔幻故事的父亲终于停住话语，母亲毫无征兆的消逝不见。
般若湖畔升起的氤氲气息令人陶醉，在那儿呆得太久了，我摘掉口罩大口贪婪地喘息，这个时候，飞鸟和它们的飞翔轨迹无限地缓慢淡定，甚至用手就能触碰到轻柔的羽毛，接着痒痒地从手心划过，心悸的感觉与水面的涟漪一样泛滥。
插图 ：M.C.Escher 作品
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