文/阿紫
中年女演员，她们曾被称为年纪最尴尬的女演员群体，甚至有些人很长一段时间接不到戏，没有合适的角色。
演孩子妈似乎还不到火候，继续演恋爱剧又略显尴尬，有点低不成高不就的感觉。
究竟什么样的角色才最合适她们的定位？2020年，谁又能成为她们之中最受认可的那一位呢？
大女主剧盛行的年代已过去？大女主剧盛行的几年间，无论是初出茅庐的新人演员，还是已经在影视圈经历几十年风风雨雨的资深演技派，她们纷纷投入其中，想要通过大女主剧来奠定自己的地位。
对于中年女演员来说，她们本身就有良好的观众基础，外加上国民度高，对于这种需要深厚演技功底的剧集类型，自然是再合适不过了。
只不过，早已发展至大荧幕领域的她们，再回到电视剧市场之中，颇有些“降低标准”的感觉。
从孙俪的《甄嬛传》，到后来周迅的《如懿传》，甚至出道以来一部电视剧都没接过的章子怡，也终于“下凡”演了《帝凰业》。
然而，影视圈向来风云变幻，观众的喜好也在随着时间的推移而改变。
从最初的穿越剧到大女主剧，再到如今的双男主剧或者群像剧，观众口味发生变化的同时，影视团队也不得不做出相应的调整。
正所谓观众当下爱看什么就拍什么，这是一个再简单不过的道理。
然而，在双男主剧盛行的背景下，对于中年女演员这个群体来说，又将迎来新的挑战。
如果大女主剧已经不是最佳选择，那么，接下来的路应该如何走下去？
是否应该重新思考自己在影视圈中的定位？
这些问题早已萦绕在她们的脑海之中，成为不得不面对的问题。
2020年的这两部剧备受关注2020年第一季度中，有两部和中年女演员息息相关的作品备受大家关注，一部是孙俪主演的职业剧《安家》，另一部则是周迅最新的网剧《不完美的她》。
或许是种巧合，这两部剧都改编自评分很高的日剧，在本土化的前提之下，作品本身也做了不少形式上的处理，目的是为了更加贴合中国观众的喜好。
其实在这两部剧开播之前，人们对《安家》是更为担心的。
因为日本原版《卖房子的女人》在国内本身就拥有很高的知名度，三轩家万智身上那种高傲自我的特质，早已被北川景子演绎得淋漓尽致，是个非常成功的女性角色。
孙俪能否继承这部剧原版的优点，甚至说是超越原版，看上去都是比较困难的。
而周迅《不完美的她》还集结了惠英红和赵雅芝两位影后级别的人物，原版日剧《母亲》至今仍维持着9.4的超高评分，所以这部剧在开播之前就让不少观众十分期待。
三大演技派同台飙戏的画面，想想都是很值得一看的。
然而，在这两部剧播出之后，似乎收获了截然不同的结果。
原本不太被看好的《安家》愈战愈勇，成为2020年第一季度讨论度最高的现代剧。
而《不完美的她》虽然打着“小而美”的旗号，却收获了一些观众的质疑和吐槽，一些较为明显的剧情漏洞，并没有让它保持住原版的精髓。
悬疑性相对减少，增添了角色背景的描述，却让观众丧失了不少追剧的热情。
孙俪和周迅此前陆续通过大女主剧“登顶”，如今又不约而同转向现实主义题材的现代剧，为何收获的结果却截然不同？
中年女星翻红的关键是什么?综合来看，其实周迅和孙俪在各自的新剧中都贡献了不俗的演技。
她们扛得起大女主剧，也经得起大荧幕的考验，演技方面自然是毋庸置疑的。
然而，如果要分析为何周迅此次交出的答卷差强人意，恐怕还是要从作品本身的类型说起。
纵观近年来让中年女演员重获新生，或者说是让她们翻红的作品，其实都包含了一个关键词，那就是“接地气”。
无论是马伊琍的《我的前半生》，还是姚晨的《都挺好》，亦或是前段时间刚刚完结的《安家》，都离不开这个关键词。
要想真正深入人心，首先要做的就是尽量贴近观众的生活，以一个普通人的视角来重新审视自己和观众之间的距离。
其实，接地气的作品是观众本身就很熟悉的，如果剧中的故事就好像自己身边发生的那样，无疑对作品热度有很大程度的提升。
马伊琍在《我的前半生》中，从一个只会买买买的家庭妇女华丽蜕变为成熟的职场女性；
姚晨在《都挺好》里，面对母亲的重男轻女思想依旧奋发图强，最终事业爱情双丰收；
孙俪在《安家》中也完成了自我蜕变，从最初的傲慢逐渐被感化，最终成为心思细腻肯为他人着想的人。
无论是这其中的哪一个角色，都是既真实又接地气的，她们身上都带着浓厚的烟火气。
有烟火气的角色更容易被观众记住，并且受众面也更为广阔。
看来，周迅想要通过《不完美的她》重获热度，恐怕是一件不太容易的事情。
但同时我们也希望这部剧可以得到更多人关注，在细腻的情感下得到救赎，这也算是目前国内非常稀缺的作品类型。
虽然没有像上述提到的几位女演员一样再次“翻红”，但对于周迅来说，恐怕她也不太需要这种热度，毕竟她的演技实力早已得到验证，能够做自己想做的，拍自己想拍的，何尝不是一种享受。
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