今年44岁的刘文涛，我市非遗项目手工古琴制作传承人。
3月15日早上八点半，和往常一样，刘文涛走进斫琴工坊，他要用新淘到的一块良木，斫制一张古琴。
古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，有三千年以上历史。因其音域宽广、音色深沉、余音悠远，被认为是最接近“大音希声”境界的乐器。自古“琴”为其特指，位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，被文人视为高雅的代表，伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今。
2003年，古琴被联合国纳入“人类非物质文化遗产代表作名录”，成为我国唯一一种被列为世界非遗的民族乐器。刘文涛传承的手工古琴制作，是完全坚持纯手工斫制古琴的优秀传统技艺，于今年列入我市第六批市级非遗项目名录。
斫琴之木,老而不朽为最妙
看似简单的木材，经过一凿一斧的斫制，被赋予全新的生命，发出千年不绝泠泠音，这其中，蕴含着古代匠人的智慧。刘文涛的斫琴工艺，依旧沿用古法，需要历经选材、琴面、槽腹、合板、灰胎、髤漆、上弦等百余道工序。作为斫琴的第一个步骤，选材是制作一张好琴最重要的基础。对此，唐代斫琴大师雷威有言：“选良才，用意深，五百年，有正音。”对于刘文涛来说，从选材之时，内心就已充满期盼。“一张好琴的诞生，首要就是要找到一块好木头。”
栖凤梧桐，百年老杉。不同种类的木材，所引起的张力也不同。桐木，是中国古代最早用于制作古琴的木材料，指的是传统意义上的青桐，而不是梧桐木。从唐代开始，斫琴师尝试使用峨嵋松，也就是杉木古琴。桐木或杉木质地松软，利于发声，适合用来制作面板;而梓木(东北叫楸木或核桃木)纹理细腻，且不过于坚硬，既能反射面板振动的音频，又能使声音产生下沉的感觉，用来制作底板最为合适。
刘文涛手中正在斫制的好木材，便是古杉。
当然，之所以能成为上佳的古琴木料，不止于杉木本身，还在于它是二三百年的老料。已然经过百年风吹日晒的老木，水分尽失，干燥清爽，坚硬如石，用手敲打，颤音频率高，声频范围大，音色清凉。不过，亦不能一味求古，老而不朽最妙。
但凡有时间，刘文涛便奔赴福建、江西等地，遍寻那些老旧宅院、庙宇拆下来的房梁、柱子，只为寻找到一块珍贵的古木。
文章百分之七八十,尽在槽腹
传古法之精髓，承今时之新意。
追慕圣贤之型，曰伏羲式，曰仲尼式;取意自然之型，曰蕉叶式，曰落霞式;匠心独运之型，曰灵机式，曰净瓶式……古琴经过几千年的发展，已形成了数量众多且内涵深远的经典琴式。
“经典琴式基本都会做，2018年特意三下扬州拜师，学会了双面蕉叶式，成为我省唯一掌握此种琴式的斫琴师。”刘文涛说，在承袭古型的同时，一直在探索斫制有自己特色的琴式，“正在斫制，预计明年就能成琴。”
确定好想要制作一张凤嗉式古琴，刘文涛化身木匠，开始造型、挖槽腹。或锯或凿，或削或刨，或锉或磨，铿锵顿挫的刀斧声中，刨花、木屑飞扬……随着槽腹的逐渐显现，一张琴的轮廓也渐渐清晰起来。
“文章百分之七八十，尽在槽腹。”刘文涛说，槽腹制作，是一张古琴音声品质高低的关键。
对面底之间厚薄的把握，尤其是对槽腹造型和线条的处理，一分一毫差别，都决定了每张琴的特点和内涵以及它最后所带给人的气场，而这个过程全靠斫琴师的手指和眼睛来度量感受，这就需要斫琴师积累相当多的经验，甚至一生的经验。
挖好槽腹后，用胶将面板和底板粘合成琴，装好岳山、冠角、龙龈等配件，至此，木胎工程基本完成。
“古法斫琴所用的合琴材料，是用原始的鹿角霜和生漆作为黏合材料，可以使古琴的音色更通透。”刘文涛介绍说，古法斫琴之所以耗时久，就是因为其过程的质朴与原始，以达到成琴后稳定不易开裂，琴面温润古朴，琴音稳定通透。
合理抑制琴音，是刮灰存在的意义
木胎之上，裹上麻布，就进入了斫琴的重要工序——刮灰。
“将大漆与鹿角磨成的粉末按一定比例调和而成灰胎，可令古琴历经千载而不腐。”翻开刘文涛记忆中的一次艰难“试炼”，他说，初学斫琴那年，因没有钱买鹿角粉，听说瓷粉可代替，便四处搜集瓷瓶、瓷碗、瓷盘，然后用锤子砸，“瓷片飞起来，划伤了脸，后来又改用大铁轱辘，好不容易才集齐够一张古琴用的瓷粉，但和鹿角粉相比，效果差太远。”
正是那次的实验，让刘文涛看到了古法斫琴的合理性和必要性，也正因此，斫琴的每一步细节，刘文涛皆以古法为根本，体现出他对于古琴的理解和审美，判断及感悟，更蕴含着他近30年的生命积累。
制作好灰胎，涂于木胎纸上，每刮一次，就需要一周左右时间等待它变干。把不同时间段的古琴或挂或置于架上，像是让它们在自然中生长一样。如此这般，刮四到六遍之后，表面从粗到细，再到光滑平整，这道工序才算完成。
刘文涛说，很多中国乐器都希望它尽量发出声音，古琴同样也是如此，但是要经过合理的过滤和抑制，这便是灰胎存在意义。
刮灰之后，便是定徽。
五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。古琴琴面有十三个琴徽，用以标示泛音位置。泛音的多少，决定了琴的音色优美丰富与否。蚌壳琴徽，与琴相称，更为素雅，且月光下会反光，夜晚更容易找到徽位，受众多文人追捧。不过，亦可用黄金、翡翠、象牙，或者陶瓷片、玉石玛瑙做琴徽，只需与面板保持一个平面，不能凸出。
再之后，安足、漆面、上弦、调音，一把古琴就诞生了。
斫琴亦斫心,守艺更待承艺者
一张琴从选材到上弦，刘文涛需要两到三年才能完成。从业至今，他自己认可的古琴作品，仅四十几张。
“斫，动词含义就是用刀斧削砍，斫琴师其实就是用最传统的工具来创作一张古琴。”刘文涛说，要遵从古制，就必须从选料、步骤、工艺等各方面满足标准，坚持纯手工斫制，不添加任何化学成份，不借助现代大型机器技术设备。
为此，他选材时，走南闯北遍寻古木;刮灰时，忍受大漆带来的皮肤瘙痒;桑拿天里，在封闭的空间里，耗费几个小时刷漆……所有这些身体上必须承受的磨砺，均是在向古琴的传统制式致敬，在努力去靠近古人的匠人匠心，这些过程和结果，是古琴对刘文涛的精神世界的滋养。
如此耗时费力、产量如此低的事情，为何去做?
“从小喜欢音乐，初中时，古琴以一种非同寻常的缘分进入到我的生命里。自此被吸引，一发不可收拾。”刘文涛说，机缘巧合之下，拜手工古琴制作传承人孙德海为师，苦练技艺，潜心钻研古琴演奏与传统古琴制作工艺。
话语间，流露着他对古琴的热爱。当然，还有在这传统技艺守护人身上担着的那份责任——传承。
手工古琴制作传至刘文涛已是第三代，“会弹古琴者，最多三年可学成斫琴技艺，然而，零基础者需要三到五年，甚至更长时间。现在有个徒弟，但只能农闲时节才能学习，想要独立斫琴，还需些时日。”
虽然不知道自己能将它发扬到什么程度，但从业至今，刘文涛从未停止努力，已做了大量有益于古琴文化传播的工作，开展百余场次的古琴公益讲座，举办了个人手工斫制古琴艺术作品展，他表示，将继续对琴艺、琴道的追求，期待年轻人有更多的机会接触到这一古老技艺，加入到传承的队伍中。
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