如果不时因为疫情这个特殊的时期，这部电影片也许很难引起大范围的讨论。因为照以往情况来看，文艺片注定就是属于小众的，与商业片的宏大场面相比，更需要观众细腻的感情投入。
电影院关闭180多天后，终于再度向世人敞开。《第一次的离别》正是在这个特殊的日子上映，似乎是在诉说，离别是为了更好的相遇。
是啊，电影何曾真正的离开过我们，这180多天似乎确实是我们与电影的第一次别离。
其实，离别似乎早已经是人生的常态，只是我们从未正真的适应。
电影改编自纪录片《阿帕》，是一部维吾尔语电影，讲述了几个关于离别的故事。关于少数民族的电影本来就很少，这也为《第一次的离别》增添了几分神秘的色彩，让人禁不住想象：他们的离别究竟是怎样的？
新疆阿克苏地区的沙雅县，是一个坐落于塔克拉玛干沙漠的县城。
男孩艾萨的母亲因为身患重病，生活无法自理。家境贫寒，父亲无力照顾妻子，只能将她送去养老院。
艾萨苦苦哀求，母亲身体不好，不应该让她一个人待在那个地方，可一切都于事无补，一切都是枉然。最终，他还是要与深爱的母亲离别。
女孩凯丽，是艾萨青梅竹马的朋友。相较于艾萨，她家家境算得上不错了。
凯丽的家人认为非常的重视汉语，他们认为只有学好了汉语，将来才能有更好的发展前途。
为了让凯丽有更好的语言学习环境，他们举家迁移。于是，凯丽不得不和故乡，和自己的小伙伴别离。
艾萨走过金色阳光下的胡杨林。身后的长辈正在讨论着到外面的大城市闯荡。城乡的冲突在异域南疆下的优美风景中显得更加凝重和忧郁。
在生活面前，年纪轻轻的艾萨不得不面对一次又次的离别，每一次离别都是被动的，都是生活对他的剥夺。
随着母亲、伙伴和小羊的离去，艾萨身边的亲情、友情与作为孩子的童真都一一被夺走。
在无边的旷野中，他撕心裂肺的呼喊，希望能够寻找到走失的母亲；他随亲到养老院探望母亲却无奈于不能将她带回家；他告别了离开家乡的哥哥，懵懵懂懂地答应了哥哥上大学做干部的叮嘱。
他无声地看着哥哥的背影远去；他爬上高大的胡杨树上，目送最亲密的朋友，凯丽姐弟离开。
这一切都显得那么隐忍和平静，直到在茫茫大雪中丢失了小羊，情绪似乎才从隐忍中爆发。他骑着马无助的哭喊，然而这种爆发持续的时间并不长，短暂过后，似乎又被这广袤的土地所吞噬，最终再次归于沉寂
若说艾萨的经历代表着田园生活的失落，那么凯丽的故事则展示出一种对现代文明的妥协。
她带红领巾，上汉语学校。上课是，维族孩子们含糊不清、磕磕巴巴地背着王维的诗。在操场上，懵懂地他们宣誓要努力学习，要做一个对社会有用的人。
这都是现代化元素在这个偏远地区的具体呈现，而年幼的孩子们正在被动的经历着这一切，他们还没来得理解，还没有来得及问为什么，便必须要学会接受。
棉花地中，凯丽的父母商量着为了她的学业搬家。凯丽手捧棉花，陶醉于爸爸唱给妈妈的维族情歌中：我那百灵鸟一样的爱人，八个天堂也比不了你的美。
这种怡然自得的忘我状态与紧张的学校生活形成鲜明对比。迟到、不及格、老师的责骂，成为她童年生活里不得不面对的恐怖压力。
即使这样，比起从小缺失母爱的艾萨，她也是比较幸运的。
母亲为了让凯丽拥有一个完整的家庭，与父亲复婚。随后，又像孟母三迁那样，为了孩子的美好前途，背井离乡，踏上奔波的道路。
然而，停留在童真中的艾萨却无法理解，也没时间消化这一切。因为照顾母亲消耗了他几乎所有的精力。面对母亲和哥哥的离开，稚嫩的双手用维语写道：如果不是因为读书，我们一家人就不用分开。
导演王丽娜说：《第一次的离别》是我献给家乡的一首长诗，这片土地的生活本身蕴含的诗意和真谛是这部影片的源头。
从某种程度上来说，这部电影确实不仅是一个故事，每一个无声或有声的镜头，似乎更像内心情感的外在表现，而这些细腻的镜头语言便如同一行行诗，直抵观众内心最隐秘柔软的部分。
另一方面，我们看到了现代化正让那些我们引以为傲的古老文化消逝，只有山川河流，还有那历经千年不倒的胡杨林仍然存在。
电影中，孩子们身上所经历的一切，其实才刚刚开始。就像无数个我们一样，告别了童年之后，无数个离别还会接踵而至，不知道那个时候，还有多少还会记得那美好纯真的童年，还会记得那些记忆中小村，小镇，小城；记得那些已经消失或者正在消逝的一切？
片尾中，悠扬的维语歌声飘荡在天空：牧羊人敲打着铃铛／鸟儿前往享受春天的途中／风把风筝送去了远方／今天落在了我的诗里。
这是南疆这片广袤土地的离情别绪，是少年们当初难以用言语表述的心事，更是你我珍藏在遥远记忆中的美好。
,
