自从记者看了《招魂2》之后，梦境都是这样的
在首部缔造全球三亿多美元票房神话三年之后，《招魂》系列的续集《招魂2：恩菲尔德吵闹鬼》于6月10日在北美上映，碾压在中国创造各种记录的《魔兽》和“周董”周杰伦参演的另一部续集《惊天魔盗团2》，在美国境内票房居首，突破四千万美元，而全球票房已逼近一亿美元。
续集的成本为四千万美元，这个票房成绩虽然没有第一部那么让人瞠目，但华纳影业和该系列之父华裔导演温子仁也应该笑得很开心吧。
日前，1905电影网在洛杉矶的四季酒店采访到了温子仁以及《招魂》系列的男女主角帕特里克·威尔森和维拉·法梅加。采访前，记者和温子仁在电梯偶遇，谈到自己观影时被吓到尖叫，还被吓得像蛇精病一样难以控制面部神经，温子仁大笑一声说，“哈哈，其实这是部爱情片！”。
爱情片，都能吓疯全场。温子仁，你赢了！
招魂原声带和家庭细节还原真实事件
对比第一部《招魂》，续集时长较长，有2个小时14分钟。故事还是在一个普通家庭的房子里发生的，但地点变成了英国伦敦北郊的恩费尔德小镇。在主人公“驱魔夫妻档”埃德和罗琳决定暂时不接手新案子时，镇上的一位四个孩子的母亲佩吉（弗兰西丝·奥康纳饰演）向教会发出了求救，声称她的女儿珍妮特（麦迪逊·沃芙饰演）被鬼缠身，晚上会莫名梦游，还会发出老男人的声音。艾德和罗琳受教会遣派，前往英国一探究竟，想不到遇上比鬼魂更强大的一种恶灵。
驱魔二人组依然由温子仁御用的男主帕特里克·威尔森和《招魂》第一部的维拉·法梅加饰演。男主人公埃德·沃伦于2006年去世，所以帕特里克从未见过原型，但其遗孀罗琳·沃伦依然健在，并和两位演员通过第一部《招魂》的拍摄结下了很有意思的友谊。
恩费尔德的女童被恶灵缠身是真实有记载、录音和影像的事件。
1977年，单身母亲佩吉·霍奇森向邻居求助，说家里闹鬼并且附在了自己小女儿珍妮特的身上，这鬼还喜欢在夜里摇动自己家一楼的破皮沙发椅，在女儿房间内大肆移动家具挡住门口，还通过女儿发出“这是我家，你们滚出去”的信号。
角色原型珍妮特
邻居报警后，两名没用的警察随机在霍奇森家中领略到了这个恶鬼的强大实力，落荒而逃。家中贫穷，没有经济实力伴奏的佩吉只能继续胆战心惊地住在家里，珍妮特也陷入了无助的境地，而且周遭的教徒们还怀疑她是在作怪假装自己被鬼附身来吸引注意力。
当时，某地方台新闻记者和牧师一起采访了珍妮特，并等待鬼混通过珍妮特现身。这个鬼介绍自己是比尔·威尔金斯，是一个72岁的盲人，在那间屋子过世，死时就坐在那张破沙发椅上。但这一切并没有因为后来沃伦的出现而停止，这个鬼魂一直纠缠着珍妮特，直到她高中才慢慢结束。
温子仁说，这些原声带有超过70多个小时，而大部分是闲聊家常的内容。
小电君
故事的原型珍妮特和家人是否有来片场探班？
温子仁
有，珍妮特和兄弟姐妹都来了。片场所有还原鬼屋的元素对他们都造成很大创伤，他们抱头痛哭，珍妮特说这一切让那段恐怖往事历历在目。他们的出现对演11岁珍妮特的小演员也非常有帮助，大家都相信这些都是真实发生过的事情。
小电君
在创作电影情节的过程中，是否有参考历史事件的真实原声录音带呢？
温子仁
有的。播放片尾演职员表时使用背景音就是那份真实原声音带。那份录音时间很长，全部听完差不多要两天时间。所以我们很自然地将它适当缩短了。录音中很大一部分都是平凡的闲聊，就像是我们平时聊天一样。正是这样才显得更真实。埃德的态度很务实，对待鬼魂就好像是在对待一个极普通的上门维修的水管工人一样，随意地聊着天。我非常欣赏埃德这种随意而务实的态度，营造出了一种非常有意思的氛围。相比之下，罗琳是从一种理智的精神角度去调查鬼魂，而埃德则更直接、直接跟鬼魂唠嗑聊天。
小电君
在筹备电影的过程中是否有拜访过影片原型、真正的驱鬼大师罗琳呢？
维拉·法米加
有的。我们还成为了朋友。我和帕特里克已经达成了一种默契，在拍片前总是要和罗琳聚一下。我们先在康乃狄克洲的购物中心碰头。然后我停好车后，跳上帕特里克的车。我们俩一起开去罗琳家，在那里一边吃吃喝喝一边聊天，一聊就是一整天。
据说这是珍妮特被鬼甩到空中的一瞬间
帕特里克·威尔森
我想罗琳大概也很高兴自己的故事能够交给像温子仁这样的好导演手里来拍。虽然是类型片，但是温导的片子充满着真实感，完全没有“我就是想随便拍个血腥恐怖片”的感觉。我相信罗琳肯定也曾认真考虑过到底应该讲自己人生故事的版权交给谁。这就好像是将开启自己人生的要是交给别人一样。我觉得她很欣慰自己的选择。
罗琳·沃伦和维拉·法梅加
小电君
维拉和帕特里克是否也研究过原声录音学习里面对话的语气和节奏呢？第一次听的时候有没有被吓到？
维拉·法米加
必须的。当我们两人一起听录音的时候倒没觉得那么恐怖。但是当我晚上自己一个人在家里听的时候就有一种毛骨悚然的感觉。
帕特里克·威尔森
听原始录音带对我帮助非常大。听的时候我不会过多地去想“我的神啊！”“这是不是真的？”之类的。相反的，我回去准信的听埃德，听他如何和鬼沟通。他的语气非常直接，到最后甚至会让人产生些许荒谬的诙谐感。这次能够听到他本人在录音里的真实对话让我能更深入地理解埃德这个角色，毕竟在拍第一部的时候，我还没有听过真实的录音带呢。
新玩法突破传统温式恐怖片
来看看美国主流媒体对《招魂2》的评价：
《时代周刊》——“虽然故事有让人倦乏的地方，但结尾还是充满了惊喜。”
《美联社》——“《招魂2》结束了今年暑期档大片续集的疲乏状态。”
《VOS》—— “导演不知道用了什么招数，居然让一部续集更加吓人。”
《Movie Pilot》——“《招魂2》让观众看得非常爽，结尾有各种惊喜，整个故事也很好玩……满分10分里面能拿8分。”
在镜头语言上，温子仁再次向全世界证明了自己对主观镜头和悬疑制造的独特实力，那种像蟒蛇捕猎前慢慢移动的镜头，考验是观众对自己想象力和好奇感的控制。在恐怖画面来临前，我们已经是温子仁的猎物了。
这一整段书房的情节，记者是闭着眼睛“看”完的
小电君
《招魂》第一部上映后成了票房黑马，如此巨大的成功是否让你在创作第二部时倍感压力呢？
温子仁
我的神啊，简直是压力山大啊。在创作《招魂》第一部的时候，没有多少人知道这个故事。我发现这是一个规律。我的很多成功的恐怖片都是在没有多少人知情的情况下取得好成绩的，像是《电锯惊魂》、《潜伏》、还有第一部《招魂》都是这样。因为不知情，所以观众对影片也就少了很多猜测和预判。但是《招魂2》就不一样了。我刚拍完《速度与激情7》，很多人都在奇怪我为什么会继续回来老本行，接着拍《招魂2》。
从我决定拍《招魂2》开始我就一直非常紧张。因为我知道大家有多喜欢第一部，潜意识里我也总是担心不能满足大家对第二部的高期待。相信我，在第二部拍摄过程中《招魂》就像是一朵乌云从头到尾始终笼罩着我。不过就算如此，我依然觉得这是一种很赞的体验。
正是这种压力不断推着我前进，让我在做每个决定的时候都力争做到最好，从叙事、摄影、到指导演员等等方方面面都极尽所能，决不妥协。
小电君
《招魂2》全篇充斥着浓郁的七十年代英国元素。你是怎么运用这种英伦风的？
温子仁
我想我母亲是影响我成长的很重要的因素。在我出生之前，我母亲在英国伦敦的一所护士学校念书。后来，我听母亲讲了很多她当时在伦敦的故事，也看过母亲在伦敦时的老照片。当时伦敦的时尚潮流、发型等等，很多画面到现在我还历历在目。当我开始创作这部电影时，我就秒下决心要抓住并重现这种英伦风。所以我很注重布景、服装甚至背景幕等等细节。这些细枝末节能够增加我影片的真实感，使影片因为真实所以更加恐怖。这种真实感也使我的恐怖片风格独树一帜。相较于恐怖片，我的电影更像是一部传统剧情片，只不过故事的剧情换成了吓死人的恐怖故事。
小电君
影片中不仅有被操控的死人，还有一些魔幻元素，比如那只变成怪物的狗和化身修女的恶灵……你为什么会想要将这些不同的恐怖元素融合到一部电影中呢？
温子仁
《招魂2》中出现的“鬼”要比第一部少了很多。我想将鬼魂的数量精简，并将笔墨集中在这仅有的几个鬼和恶灵的身上。所以我最终设计了三个魔鬼，其中是一个专门纠缠罗琳的修女恶灵，片中只有罗琳一个人能看到这个恶灵。恶灵想要摧毁罗琳对神的信仰，所以专门选择以修女的形象出现在罗琳面前。
与之相比，附身在珍妮特特身上的鬼的特质则比较吵闹一点，他折腾的对象是哈德逊全家。最后一个是一个歪歪斜斜的高个子鬼的形象。我个人很喜欢这个设定。他就像是从小孩子童话故事书里跑出来的魔幻角色。这只高个子鬼专门吓唬哈德逊家最小的男孩，因为他正是从小男孩与姐姐以前一起看过的一个童话故事中演化出来的。
从心理学角度来看，让高个子鬼吓唬小孩子最适合不过了。当高个子鬼最终显露真身时我们才发现，他其实是小男孩的姐姐。所以高个子鬼只是小男孩心中的一只“心魔”。我从小男孩的视角去拍摄，所以让高个子鬼看起来更加庞大恐怖。
温子仁用爱拴住御用卡司
《招魂2》中，温子仁不仅非常戏剧化地重现了七十年代英国小镇的风貌，并大胆地运用了长镜头和阴影制造一幕幕让人停止呼吸的惊恐场面。
而在这让人屏气等待危险慢慢靠近的同时，温子仁没有忘记让人为沃伦夫妇的爱情而感动。
小电君
帕特里克，在此之前你也多次跟温子仁导演合作过，跟我们分享一下他在拍摄现场的风采吧。
帕特里克·威尔森
是的。我已经跟温导合作过四部影片了。除了《招魂》系列，我还拍了两部《潜伏》。我可以毫不谦虚地说温子仁绝对是恐怖片这一类型片中最棒的导演。一部分原因是他在这一类型中反复尝试并进步。他吓人的技术绝对是一流的。更重要的是，他对角色的热爱才是让他不断前进。他的角色有幽默、有浪漫。爱，才是他的电影的关键。
维拉·法米加
没错。温子仁不仅仅只是吓唬观众，更重要的是他想用爱来感动你。
拍电影是非常碎片化的，演员需要在极短的瞬间里演出到位
小电君
帕特里克在片中有一个长镜头独白让观众印象深刻。能跟我们讲讲你是如何拍摄这几场戏的吗？
帕特里克·威尔森
我们应该是先拍的这场戏。这种长戏份估计也只有跟温子仁拍戏才会遇到吧。跟他拍了几次片后我就习惯了拿着单场戏长达3-4页纸的剧本到现场。而且通常我们都明白导演不会一条拍完整场戏。就算是拍主镜头是也一样。因为主镜头没那么重要，所以也不用担心非要牢记5页纸长的对白。但是我记得那天早上我到片场，温导跟我说我们要拍长镜，我当时心里就泪奔了。虽然我是提前做了准备的，但是分段拍和整条过的精神情绪是完全不一样的，前者只需要大概背熟4、5页的对白，而更主要的是弄清楚具体拍摄的细节，像是是否要先拍个主镜头，然后每一个片段的分镜头应该如何如何之类的。但是这一次他却跟我说想要将这一场一镜拍到底，我就只能干笑着说没问题，然后就立马去恶补准备了。
这种感觉就好像是演话剧一样。拍电影是非常碎片化的，我们需要在极短的瞬间里演出到位就好，拍摄的前期准备反而会花掉大量的时间。所以这一次我就有机会演出这种连续的长镜独白非常有成就感。这个片段会深深震撼到观众，因为他们被迫地好像亲临现场，直接看着埃德与鬼的对话。我现在也非常激动能拍出这样的戏，但拍摄当天我是完全被吓到了。当时温导轻描淡写的一句话，让我直接就懵了。
这一个五分钟的长镜头绝了，模糊的背景让人心生恐惧
小电君
说道跟温导拍戏的压力，维拉这次是第二次跟温导合作了。与拍第一部时相比，这次合作是更熟悉而轻松了呢？还是会更加严格要求？
维拉·法米加
我觉得应该是轻松了一些。我非常喜欢依赖温导。我非常尊重并欣赏他的经验、直觉、还有见识。我可以毫无顾忌地跟他探讨如何才能让自己更好地演出他想要的感觉。同时，温导也非常清楚应该如何指导我，就好像是指点舞者应该如何跳好自己编的舞蹈一样。他会细致到告诉我头应该转多少角度，眼神要看到那个水平线，表现惊恐状时，他对我的眼睛睁开幅度都有细致到毫米的要求。他的要求甚至会精确到厘米。但是我就是喜欢他这种精准的控制。他就像是电影界的布偶大师一样。
《招魂2》在演员试镜过程中出现了很诡异的事情
温子仁透露，《招魂2》在演员试镜过程中出现了很诡异的事情，饰演母亲的弗兰西丝·奥康纳和扮演小女孩珍妮特的沃芙的试镜视频上，日期都莫名地变成了1977年，那是原型故事发生的那年。为了驱走“邪门之气”，剧组在开机的时候请来了牧师，保佑整个剧组万事大吉。
观看此片，自求多福。
撰文/婷婷 编辑/小嗣爷
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