相信你跟我一样，在某个深夜为了写作遣词造句，呕心沥血，一遍遍地更改，而看到自己文章的阅读量不升反降时，内心充满挣扎与困惑，我还需要继续写下去吗？
今天想跟大家分享的《风格感觉-21世纪写作指南》这本书，能解开你心中的疑惑。因为它在告诉我们写作的技巧之外，其实也在告诉我们写作终极的意义。
写这本书的作者，史蒂夫 .平克并不是一位作家，而是哈佛的心理学教授，也是一位世界知名的跨界认知科学和语言学的学者，他从写作背后的原理给我们拆解怎样写才能更容易被读者接受。
他曾说过：“写作之难，在于将网状的思想，通过树状的句法，用线性的文字展开”。而这句话反过来看恰恰是我们积累知识的过程。
知识把原本生活中的实践和细节抽象化，系统化，从而易于传播和学习，而作者要干的恰恰是“逆向化”的过程，把原本专业的术语还原到生活的细节中来，还原到情境中来。
人总是最喜欢看故事，把道理包裹在故事里，就是一种还原场景的体现。
我们在自身领域深耕后，发现要给普罗大众写下一段话，把一件你认为理所当然的话用浅显易懂的话说明白其实很不容易。
因为普通人不会懂你的专业术语。这就是大部分人写不好的原因之一。
专业术语就好比电脑的压缩包，当你转文件给别人时，这些知识的压缩包提高了传输效率，但对方如果没有解压文件，一切都是白搭。
文中有两个概念一个叫“知识的诅咒”：当你一个人越精通一件事，就越觉得这件事容易，而忘了不是人人都如此认为。
另一个叫“功能固着”： 手里拿着一把锤子，看什么都是钉子。也就是是要抛开自己狭隘的想法，去了解别人的感受。
唐代大诗人白居易，每写好一首诗，就会找来一位大娘念给她听，如果她能听懂，就算过关，如果她听不懂，白居易就写得再浅显一些。因为这样才有了““一看肠一断，好去莫回头”，“晚来天欲雪 能饮一杯无”的直抒胸臆的佳句吧。
这里特别能说明作者在文章一开头就提到过的”耳感“一词，在你的文字读出来也能悦耳的时候，你就打通了读者的第一道防线。
这就是书中提倡的“古典写作风格”。让你的文字有对象感，把自己当导游而不是讲道理的教授。是你在说，而你的读者在跟着你看。是你在给读者展示世界。
而好文章除了好的表达，更重要的是它背后好的思维，好的逻辑。不要随意给读者一些和你主题和写作目的不相关的小主题，让人不知去想何处。
另外，不要用模糊的语言做缓冲。 那些“几乎，大概，或许，某种意义上”并不代表理性客观，而是你不想被读者追求不客观的责任而已。一门心思想挑你错的读者你怎么写他都找得到理由。
而对你文字没有恶意的作者却觉得你似乎对自己的观点不够自信。
学会“肯定”你写的这件事，读者的脑回路不用到处跑，比如你说，想象房间里有一只大象，这句话很快就能被接受，而你说，不要想一只大象，往往读者也是先想大象，然后再疑惑为什么不要想这件事。
这个就要看你写这句话的目的是什么了。
也不要滥用“非常. 十分，特别”这样的强词，往往它会削弱你这句话的力量。
马克吐温的建议是——直接在你想表达的词语前面加F字， 然后编辑删掉以后，正好就是你要表达的。
读完这本书你再去看那些努力把科普变得通俗易懂而有趣的作者，会发现他们是多么优秀的人，如果知识是一场跋山涉水的旅程，那么他们是那些在这趟旅程中走得很远却愿意折返回来，扶着我们重新再走一遍的人，让我们跟着他去看一看不一样的风景。
我国著名哲学家梁漱溟先生说过：“人通过独立思考所获得的主见也许浅薄的，但纵然浅薄，也是真正属于自己的。”
我作为普通人，可能永远都写不出一篇流传千古的巨作，也没法用写作立刻财富自由，但是我们因为写作，开始学会考虑别人的感受，开始抱着开放的心态去看待世界，这便成为了一种修行。让我们时刻记得反省自己的傲慢与偏见。而因此我们可能遇见更多相似的灵魂。
,
