知名的《行骗天下JP》剧场版系列的最新续作《英雄篇》成为最近许多影迷讨论的新片。
继系列此前在香港和东南亚取景后，这次的“行骗”选在了风景绝美的地中海岛国马耳他。
欧洲风情、碧海蓝天，再加上一如既往热闹的剧情、密集的流行文化梗以及女主角长泽雅美毫无偶像架子的表情包式表演，不得不说很适合初夏消暑。
毕竟，“夏天就是浴衣、花火和长泽雅美”嘛。
这一次，达子（长泽雅美 饰）、小少爷（东出昌大 饰）和理查（小日向文世 饰）三人组为了继承传奇欺诈师“槌子蛇”的名号，在马耳他进行较量，意图从前黑手党手中获得古希腊雕像“跳舞的维纳斯”……
当然，熟悉《行骗天下JP》系列的观众都明白，正如每次开头长泽雅美饰演的达子都要对观众说的那句话：“眼见不一定为实。”
这摆在明面上的故事走向只可能是第一层，每一集，这个系列的编剧古泽良太（代表作还有《胜者即是正义》《永远的三丁目的夕阳》）都会有千层套路等着我们。
而这次，古泽的套路又较之以往有了新的升级。
他采取了多人视角的叙述手法，从每个主要角色的角度讲述一遍故事，其中当然也有重叠的部分，但每个人都只触及骗局的部分真实，直到最后所有人的版本拼贴在一起，才最终解开整个迷局。
跟着编剧的脑洞放飞想象力，历来是《行骗天下JP》系列的最大乐趣。
因此小万不想过多透露剧情细节，以免影响大家的观影体验，只拿剧场版前两部的布局思路作一比较。
如果说2019年的《浪漫篇》是无中生有之局，2020年的《公主篇》是人性考验之局，那么最新的《英雄篇》则是同道对决之局，强中自有强中手。
长泽雅美的百变造型是该系列一大看点
剧场版《行骗天下JP》向来群星荟萃，除了灵魂主角长泽雅美，《英雄篇》更是囊括了前作众多出场角色。
如人气最高的反派赤星（江口洋介 饰），总能激发起男人保护欲的蛇蝎美人波子（广末凉子 饰），以及每部都只在影片最后出现，却笑果极佳的投资人何南生（生濑胜久 饰）都有登场。
而新登场的一众角色之中，当属松重丰饰演的警官丹波最为亮眼，全局破解之后，你定会惊叹，叔那刚正中却又带着点儿怂的表演实在精妙，恰到好处。
不过，一贯热闹的《行骗天下JP》，这次是“遍插茱萸少两人”。
影片也以特殊的方式纪念了2020年自杀离世的三浦春马与竹内结子两位演员，他们饰演的杰西与Star，与喜欢这个系列的影迷做了最后告别。
《行骗天下JP》可以说是近年来日本最能稳定吸金的真人电影系列之一，三部剧场版合计已经获得近百亿日元的票房。
而这份观众缘来自于最初剧集版的精心铺垫，归根结底，则源于灵魂人物，即编剧古泽良太的才华。
自2018年以来，《行骗天下JP》系列已经有了一部剧集、一部电视特别篇（《运势篇》）和三部剧场版电影。根据播放平台的不同，该系列的创作方针也有所差异。
先发的电视剧版靠的是扎实的单元剧剧作技巧，每集都对诈骗对象的变化做符合人性的起承转合，而电影版则更像是一次次的脑洞狂欢，将骗术本身作为主角“剥削”到极致。
当然，不管是何种方针，其核心仍然是有共同之处的，即大开脑洞的骗术和套娃式的多重反转。
经常有观众吐槽《行骗天下JP》的骗术“缺乏实操性”，故事中的欺诈手段往往需要动用大量资源和“群演”（即“小猫”们），如动用包括机师在内的一整架客机，凭空生造一场首映礼；
或者在短时间内掌握根本不可能迅速掌握的技术，如写剧本，伪装职业运动员。而编剧古泽良太并不会对这些手段做可行性的具体展示。
这并不是古泽缺乏这种能力，而是他有意将欺诈解构为一种游戏，而每集开头三位主角打破第四面墙的固定台词，则是这场游戏对观众的邀请。
欺诈的“严肃性”从一开始就被消解，观众要做的只是体验种种骗术带来的头脑快感，并借此嘲弄现代社会与流行文化。
剧版第九集中对热血运动剧的调侃
故事里常用的技巧颇有些“三十六计”的味道，比如以一假掩护另一假，以暴露的破绽掩护真正的破绽，虚虚实实之中，沉重的现实被剥离，留下的是纯粹的游戏感。
这种对现实与意义的消解也体现在每集的主旨上。
《行骗天下JP》延续的仍是古泽良太在《胜者即是正义》和《约会~恋爱究竟是什么呢~》中那种自由主义知识分子的价值倾向，质疑密不透风的体制，警惕现代社会对人的塑造。
如剧版第十集片头引用的安德烈·纪德的名言：“相信那些寻求真理的人，质疑那些宣称找到真理的人。”
只不过在脱离了现实秩序的欺诈师世界之中，这种倾向显得更轻快且不受羁绊，这在剧版之中尤其明显。
古泽在每集之中看似都运用的是王道的日剧单元剧技巧，让当集的欺诈对象经历自我发现，自我毁灭再到重回本真的过程，但他每次都要“调皮”一下，消解掉“本真”的意义。
比如第二集中，乡间旅馆温柔可人的老板娘，其实最不喜欢乡下，甚至小少爷前往乡间旅馆，也是由于达子到处以消息暗示所致——这很符合古泽对现代生活空洞的一贯嘲讽。
当然，《行骗天下JP》中的价值输出并没有《胜者即是正义》那样密集与迫切，但正是这种偶发的“恶趣味”，保住了这一系列的基本水准。
在2013年的纪录节目《情热大陆》中古泽良太曾说：“我觉得编剧就像欺诈犯。”
这句话竟成了他五年后所写作品的精准注脚。
层出不穷的对各种领域的戏仿、体验与场景营造，更不用提那些直白的戏中戏与影视梗。
整个《行骗天下JP》系列像是古泽的一个个情景设计，充满了一个编剧的自我投射与元电影的特质。
这也符合他一向的创作方式：先为自己出一个题目，然后来寻找答案，虽然结果往往是没有固定的答案。
古泽还曾说过：“在谎言中感受真实感，在现实中看到谎言”。而身为观众，我们也确实如剧中的赤星那样，被骗出了斯德哥尔摩症候群仍乐此不疲。
我们被这些才华横溢的创作者们骗，是因为我们心甘情愿。
我们自愿沉入这虚幻的梦境，获得一时的欢乐和释放，又有何不可呢？
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