灰狼：可以
《东北虎》有三个层面：影像层、话语层和空间层。影像层是源自贝拉·塔尔或阿基·考里斯马基式的寒带诗意；话语层是罗伊·安德森式的普遍反讽混合东北喜剧舞台的睿智机锋，并将其提拔到寓言高度；空间层是东北地域的空间特异性，它类似于一种「东愁」，但又属于东北自身的魔幻现实主义。
这是一部男性的电影，主角不是马丽，而是章宇、徐刚和张志辉所扮演的三个男性，他们的社会身份是浪子、疯子、骗子；在寓言层面是狼（土）狗、熊和东北虎。这三个人成为一个共性的团体，处在传统文化之陷落（两位女性）和西方文化之虚空（那个傻子）的力场之间，他们「伤感无用、行动无能」，从而将一种荒诞或者黑色幽默进行了绝对意义的实质化。
马丽演得不错，她戏份不多，但具备重量感，压得住那个角色。她的重，和章宇那种缥缈无根的轻形成了对照，产生了化学反应。章宇的故事从小三偷情开始，到三人的鸿门宴结束，耿军必须把这条线接回来：妻子的完胜，小三的全身而退，章宇则是彻头彻尾的失败。失败的不止是他，还有下一代，一个孩子在如此复杂如此魔幻如此荒谬的情境中降临，他真的有未来吗？
耿军抓住了东北的灵魂，这片土地富有营养，连东北虎的粪便都是——徐刚在望远镜里看到的那团屎，就是耿军镜头里的东北土地：这真的是好东西。
LOOK：可以
直接用考里斯马基、罗伊·安德森来套，虽然大抵不差，但有点偷懒，取巧。
这不是一部风格模仿的练习小品。很少有中国电影有这样的意识：主要依托风景、物、气这些具象的地理空间去建构一部电影抽象化的核心表意。绝对能感受到，是地理空间滋生出了这样的人物。
影片的黑色幽默是别扭到一定程度，让人笑不出来，深沉中带着绝望，冷笑话都谈不上的重度便秘干涩。所有的人物都有一种超越自身的冲动。这是整部电影高度的表现主义风格得以成立的基底，也酝酿出了弥散于银幕之上的残酷诗意。也许是王兵《铁西区》之外，关于东北最好的电影。
赛人：你懂的
耿军镜头上的延迟也算有的放矢，应合着苦寒地带的行动不便，当然，还有行动上的受挫。只是章宇除了失去爱犬之外，并不承载着更具纵深感的痛苦，婚外恋也不会让他去伤筋动骨。这样的处理，也许有些道理。在剧作上下的功夫还不够深，人物关系之间的递进还是如同漫画般在信手涂鸦。
本片一直在结构性和碎片化之间，也就是在刻意和随意之间，没有做出更灵动或更飞扬的相互帮衬相互成全。但普通人之间的关爱还是有其动人之处。
膝下无黄金的男人，怀了孕要犯烟瘾的女人，靠捏脸蛋来提升情谊的人们，以及非常可爱的两个精神病人，都让这部影片洋溢着趣味又不失温暖，但有时也只剩下趣味。
最有趣的台词是：愤怒是真的，但有可能是种设计。这话在我看来，是耿军在内的一众电影人的精神写照。
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