魏晋南北朝，书风日盛，上至帝王公卿，下至文人士夫，莫不以擅书为荣，梁武帝萧衍与陶弘景间论书札启频繁往复，更成为书法史上的美谈。这一时期成为中国书法艺术的鼎盛时代，在继承秦汉书艺的优秀传统中，逐渐发展演变，显现出较绘画更为成熟的态势。一方面，从篆、隶、章草诸书体中衍生出真、行、今草等诸多书体，各种书体大体齐备。隶书在魏晋南北朝时期仍然是流行的正式书体，而楷书、草书、行书在汉末萌芽的基础上，又有了长足的发展，确立了它们在书坛的地位。
楷书发展成熟的标志是三国魏钟繇的出现，他的楷书作品《荐季直表》、《宣示表》等所呈现出的由隶向楷过渡期的典型书法风貌，标志着楷书逐渐脱离隶体而发展成为一一个较为成熟的书体。草书在魏晋时期已经从汉代时盛行的章草书体向今草书转变，行书也有了非常巨大的变化，向着流畅自然、遒丽华美的方向发展，它们的发展完备标志着中国书法艺术的繁荣时期的到来。另一方面，涌现了一大批书法名家。如三国魏的钟繇，完善了楷书，并最终确定了这一新书体；三国吴的皇象，精于隶法，复善篆书，并能二法相参，别创新体。
东晋王羲之，真、草、隶、篆、行各书体无一不精，在完成汉字书体演变过程中发挥了巨大作用，成为两晋时期书法艺术达于顶峰的代表人物，被后世誉为“书圣”。其子王献之工正、行、草书，与父亲并驾，时称“二王”，甚至在某一时期声名还超过了其父。“二王”的探索与求新，使书风产生巨大的变化，开创了中国书法的鼎盛局面。后世学书者多宗法“二王”而远绍钟繇，他们实际，上成为了中国书法艺术的开宗巨擎。其他著名书家还有胡昭、韦诞、卫夫人、宗炳、卫瑾、索靖、陶弘景、顾野王等。胡昭，工篆隶书，与钟繇齐名，王僧虔云：“钟胡两贤师德异（刘德异，汉代书法家），有肥瘦之断。”
晋时书学曾以二人为法，可见其对书学发展之影响。卫灌、索靖俱以草书得名，师汉张芝法而各有所得。陶弘景则号为“山中宰相”，与梁武帝书札往还，探讨书法艺术，书擅草隶，“不类常式，别作一家，骨体道媚”。另外，王、谢、郗、庾家族的众多成员，也大多长于书法，对魏晋南北朝时期书法的繁荣与发展做出了贡献。此外，南北方出现不同的书法风尚。南方禁碑，故行押、书札盛行；北方尚碑，故敦厚方整之北碑书法大行于世。南方的钟繇、陆机、王羲之、王献之等书家的作品大都是文表、信札。
而北方的崔浩、郑道昭俱为北碑书法名家。北碑书风瘦劲峭拔，体势雄壮，如《孙秋生造像记》、《杨大眼造像记》、《石]铭》等都是具有代表性的碑刻作品，对丰富书法艺术的表象力及碑学书法之发展起到了巨大作用。随着书法艺术的发展，魏晋南北朝时期开始涌现出大量的书法艺术评论以及书史著述，卫恒的《四体书势》、羊欣的《采古来能书人名》、袁昂的《古今书评》、庾肩吾的《书品论》都是当时著名书法论著，为书法艺术的发展丰富了文献资料。
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