[苏丹]上周五上映，又一部印度电影杀进国内。
可惜，相比于阿汤哥不要命的HALO跳伞，印度摔跤就显得弱爆了。
何况，还有同类型的[摔跤吧，爸爸]珠玉在前。
但即使[苏丹]势弱，也挡不住近几年，印度电影在国内的火爆程度。
韩国电影在国内远不及韩剧火热，大片诸如[雪国列车]，也就6820万左右的票房。
日本电影在国内大银幕的最高票房记录，是[你的名字。]5.76亿。
泰国电影因[天才枪手]火了一把，但终是昙花一现，现在也没了声响。
似乎只有印度电影，在国内砸下一个又一个惊天雷，呈现爆发式的增长状态。
从[摔跤吧，爸爸]到[神秘巨星]，从[小萝莉的猴神大叔]到[起跑线]。
印度电影不再是传说中，一言不合就尬舞。
反而与爆款挂上了钩。
引进史，老长了若说起印度电影引进史，比美国好莱坞大片在中国出现的时间还早。
1955年，那时中印关系还很甜蜜。10月，全国二十多个城市举办“印度共和国电影周”活动。
▲[流浪者]、[暴风雨]、[两亩地]
这是印度电影首次被引进中国，影响最大的当属[流浪者]。
而[流浪者]也是首部响彻海内外的宝莱坞电影。
之后，陆陆续续又引进几部，不多，一只手就数得过来。
1962年，中印关系恶化，印度电影在国内出现断档，18年间，国内影院没见过一部印度电影。
直到70年代末，[流浪者]、[两亩地]等电影复映，在国内算是掀起一波印度电影浪潮。
好多上了年纪的“老人”，对《拉兹之歌》应该不陌生。
这首歌就出自[流浪者]，“阿巴拉古，啊……阿巴拉古，啊……”。
80年代，[大篷车]、[迪斯科舞星]等片，更是将印度歌舞发扬光大。
小编真的从没看过[迪斯科舞星]，却也被电影主题曲无数遍洗脑。
“吉米吉米，来吧……”。
▲[迪斯科舞星]剧照
可见，早期的印度电影被歌舞包装。
即使故事再不怎么样，有歌舞在，大家都能看得高兴。
到了90年代，印度电影类型多起来。
1988年[复仇的火焰]是部警匪片。
而1989年的[印度先生]，还加入了科幻元素。
▲一个拥有隐身手镯的男人
在歌舞元素盛行的印度电影中，这都是极为少见的。
1991年[冷暖人间]，是第一部阿米尔·汗的电影在国内上映。
此时，这位印度“完美先生”刚出道不过三年时间，远没有如今这么火爆。
电影技术不断发展，印度电影也在寻求突破，奔向国际化。
但可惜的是，国际化的印度电影，在中国电影市场完全被新来的好莱坞大片盖住风头。
而放至今天，印度大片似乎也不讨中国观众的喜爱。
[巴霍巴利王]，有印度“指环王”之称，印度人民爱得要死。
可上、下两部在国内票房皆是惨淡。
▲第一部不足800万，第二部不足四千万
还不如讲述人民生活的普通题材，来得引人瞩目。
跳不跳舞，都无关紧要。
印度电影，爆了提到印度电影，中国人民绕不开的一个人便是阿米尔·汗。
说来不惭愧，不知有多少人跟小编一样，看过的第一部印度电影，是[三傻大闹宝莱坞]。
▲阿米尔·汗主演
那时觉得，哇，阿米尔·汗好帅。
现在想想，有些花痴过了头。
2011年，[三傻大闹宝莱坞]在国内上映。
1300万的票房成绩，成为当时内地引进的印度电影票房冠军。
悄默声地，这已经是阿米尔·汗引进中国的第五部电影。
再然后，[幻影车神：魔盗激情]、[我的个神啊]……
阿米尔·汗，已然成为中国人民熟悉印度电影的关键性人物。
从引进国内的印度电影票房排行来看：
前十名，阿米尔·汗主演的电影占据一半的位置。
一定程度上，阿米尔·汗的电影，等同于中国人民认知的印度电影。
2017年[摔跤吧，爸爸]的上映，更是将阿米尔·汗的神话推至顶峰。
▲这个“爸爸”很6
12.91亿票房，印度电影在国内的历史性突破，全年票房第七位。
也就是从这时开始，印度电影大波涌进中国电影市场。
截至到今天，2018年已有六部印度电影登陆中国大银幕。
几乎个个有了爆款的可能，但没有一部打破[摔跤吧，爸爸]的记录。
[神秘巨星]7.47亿、[小萝莉的猴神大叔]2.86亿、[起跑线]2.10亿……
更不用提，[厕所英雄]、[巴霍巴利王2：终结]、[苏丹]这些被淹没的印度电影。
相比阿米尔·汗，印度电影三大汗的另外两汗则没那么火热。
沙鲁克·汗该是最惨的一个。
▲虽说2010年上映的[我的名字叫可汗]口碑爆棚，但却不叫座
远不及2015年[新年行动]拿到的237万。
而萨尔曼·汗凭借[小萝莉的猴神大叔]，在中国银幕露个脸。
▲这是萨尔曼·汗首部引进中国的电影
可惜，第二部[苏丹]便没了声响。
所以，有很多人是这样认为：
并不是印度电影被认可，只是阿米尔·汗主演的印度电影火而已。
小编不否认，因为事实摆在这儿。
但也不敢苟同，因为这几年印度电影整体在中国电影市场算得上是香饽饽了。
火不是偶然，是慢慢积累的那么问题来了，为什么这几年印度电影如井喷式占据中国电影市场的一席之地？
小编就斗胆来发表一下自己的看法。
一个，就是印度电影基数大，拍摄得多。
近几年，印度电影的年均产量已超1500部，出口海外国家超70个，仅次于美国。
而在北美和英国，印度电影高居进口片第一。
▲截至2018年6月，北美外语片票房(图截自电影票房贴吧)
前十部，来自印度的有七部。
除了宝莱坞，南印度的托莱坞、考莱坞、莫莱坞，四大莱坞集体发力。
广撒网总能捞到好鱼。
二来，看印度电影看得刺激，对于揭露印度社会现实的残酷，他们从不手软。
只要不触及各宗教普遍的底线，电影一般都能在印度国内上映。
于是，我们能看到[三傻大闹宝莱坞]涉及教育体制问题；
[摔跤吧，爸爸]、[神秘巨星]涉及女性歧视及平权；
[小萝莉的猴神大叔]，将镜头对准印巴矛盾冲突；
▲[起跑线]又是事关“升学择校”的教育问题
话题性俨然超过歌舞，成为中国人民对印度电影的首要印象。
但这并不表示，印度电影会甩开歌舞。
在激烈的矛盾冲突下，偶尔加入小部分传统歌舞元素，颇有一种生活依旧美好的意境。
交织着强烈的社会责任感与人文关怀，印度电影变得深刻，却不僵硬。
而这些尖锐的话题多具有普世性。
这无疑，也是印度电影为全世界人民送上的一碗碗鸡汤。
如此简单励志、情感单纯，既让你抒发满腹感慨，又能给你力量，谁不喜欢。
随着[摔跤吧，爸爸]在国内创下惊人票房纪录，早期的批片模式也改为分账片。
▲[神秘巨星]的背后就有着中国资方的身影
按照印度电影的高产，阿米尔·汗的明星效应，以及自然而然地情感共鸣。
引进印度电影，怎么着都是一笔划算买卖。
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