她是男神收割机；
她美貌与才华并存；
她是当代最伟大的钢琴大师之一；
她是阿格里奇！
一段视频，看阿姐是如何从女神成长为女王的！
00:10 1965 Chopin Mazurka Op. 59 No. 1
00:40 Chopin Scherzo No. 3
01:14 1966 Chopin Scherzo No. 2
01:44 Liszt Hungarian Rhapsody No. 6
02:03 1969 Ravel Piano Concerto - 1st mov
02:26 1975 Tchaikovsky Piano Concerto No. 1 - 1st and 3rd mov
03:14 1977 Prokofiev Piano Concerto No. 3 - 1st mov
03:45 1981 Liszt Piano Concerto No. 1 - 1st mov
04:24 1983 Scarlatti Sonata K. 141
04:46 1992 Strauss Burleske
05:13 1996 Chopin Piano Concerto No. 1 - 3rd mov
05:47 2002 Schumann Piano Concerto - 3rd mov
06:25 2005 Prokofiev Piano Concerto No. 1 - 1st mov
07:00 2007 Bartok Piano Concerto No. 3 - 3rd mov
07:34 2009 Beethoven Piano Concerto No. 2 - 3rd mov
08:02 2010 Shostakovich Concerto for Piano and Trumpet - 4th mov
08:40 2014 Schumann Piano Concerto - 3rd mov
09:25 2016 Ravel Piano Concerto - 1st mov
10:00 2017 Liszt Piano Concerto No. 1 - 4th mov
落入凡间的精灵，只是我们不懂她！
——阿格里奇，生日快乐！
78年前的今天（6月5日），一个天使降生在阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯。那时人们还不知道，世界上将就此多了一位伟大的钢琴家。
双子座的她，有着令人揣摩不透的神秘。在乐坛若隐若现是她的一贯风格，今年五月初，她曾携前夫迪图瓦与上海交响乐团合作访华演出回归公众视线，陪同她一起上台的还有她与第一任丈夫的女儿陈丽达（Lydia）。当晚的音乐厅人声鼎沸。观众的热烈反响绝不仅仅是因为她是位有各大奖项的光环加持的天才钢琴家，还因为这是他与前夫迪图瓦第三次访华演出。也许她对于中国有着特殊的情感。1996年，就与迪图瓦首次访华演出，被在北京人民大会堂。2006年他们又到广州和香港演出，依然是与迪图瓦，还有曾经骨肉分离过又重新回到母亲身边的女儿，她们又团聚了，在中国。
阿格里奇五岁开始学习钢琴，十三岁便登台，年少时不爱练琴，却总能弹得很好，她的志向从来不是钢琴家，梦想成为一名医生或秘书。
这些并不妨碍她被上天眷顾，这位被上帝亲吻过双手的钢琴家总能让人对她的成绩叹为观止。十六岁以技压群雄的势头获得瑞士日内瓦国际钢琴比赛以及同年在意大利布索尼国际钢琴大赛上获得双料头筹。据说当年在布索尼比赛首轮演奏之后，她问在座的评委：“是再见还是永别？”评委回答：“是再见。”她以为并不会通过首轮筛选便没有准备第二轮曲目，得知是“再见”后才开始练习新曲目。三周之后，果然，就是我们看到的那个出人意料又在意料之内的结果。
十六岁一举成名、享誉世界，但她并没有就此展开职业演奏生涯，因为她不喜欢四处奔波的艺术家生活，她不喜欢采访，不喜欢簇拥，不喜欢被过度关注。1960年，她就此隐退，去结婚了。到此，与众不同、不拘一格、特立独行的气质你们感受到了吗？
直到1965年获得第七届肖邦钢琴比赛又是一举夺魁而复出。辉煌老练的技巧自是不言而喻，她演奏的李斯特奏鸣曲可以在一秒内演奏连续8个八度，风驰电掣般的手速并不影响音色的把握，通透自然的触键可谓视听双享受。可是，这些终究不是她想要的。
1983年，41岁的她在慕尼黑录制了人生最后一张独奏专辑，然后向世人宣布，她将中止自己的独奏生涯，不想再忍受独奏带来的巨大压力。此后，她只演奏室内乐或协奏作品。20世纪90年代，此时的昔日女神已年过半百。由于长期坚持凌晨练琴，白天睡到下午两点的习惯，再加上母亲和弟弟的相继离世带给她巨大的精神打击，导致在1997年被诊断出恶性黑色素瘤，癌细胞还转移到了肺部，不过好在她积极的配合下才有所缓解。
除了在专业领域上的成就，阿姐的情感经历也备受关注。20岁之后的她很大程度上把重心放在爱情的另一半身上，也许生活中剩下的一小部分才是放在演出和音乐上，但那也许并不是她的本意。贯穿她一生的纯良特质并不是我们普遍看到的那样。不是在音乐会上的叱咤风云，也不是感情失败后的痛定思痛，而是她真的需要一位伴侣来了解她的纯真与柔情。
姣好的容貌总被忧郁孤独的气质笼罩，从几张图片来看，她总是擅长轻闭双眼，秉思凝神的陶醉在自己的世界里。无可挑剔的演奏技能和津津乐道的小怪僻跟她的情感世界相较，都黯然失色。她的过往的经历和遭遇，无不归咎于她丰富细腻的艺术气质，没有情感的人生一定是暗淡的。
也许对于她的个人情感，最广为人知的是中国钢琴家傅聪。在阿格里奇传记中也写道“他明白他已经爱上了她”，但只限于他觉得她并不像外人说的那样野气十足、不平易近人，在傅聪眼里，她“清澈见底，面对她，就像一本打开的书。”可惜事实并不是传言那样，虽不否认二人人格魅力的相互欣赏，但具有实质性的关系，还应该从她的第一位丈夫说起。
陈亮声
她的情感经历当中，与中国也结下不解之缘，她与第一任丈夫有短暂的结合并育有女儿小提琴家陈丽达（Lydia Chen），他就是华裔作曲家陈亮声（Robert Chen），也是我们熟知的表演艺术家斯琴高娃的现任丈夫。据说与陈的结实是通过我国钢琴家傅聪而相识。1963年，她因不愿再受母亲的管控，想要远渡美国纽约去拜访当时的音乐大师霍洛维茨，但并不顺利，这时她结识了正受困于国内特殊时期不能回国的傅聪在美国开展巡回音乐会。当时傅聪因为需要练琴想借用一间琴房便找到了阿格里奇。二人一见如故，相谈甚欢，从黑夜到天明。“在傅聪眼里，她清澈见底，面对她，就像阅读一本打开的书。”但二人的暧昧也只是暧昧，傅聪将当时意气风发，正在餐厅打工赚钱的陈亮声介绍给阿格里奇。
1963年6月，正想回到欧洲的阿格里奇与陈结伴同行。这时，二人之间的火花终于迸裂出来，三个月后他们在旧金山举行婚礼。次年，女儿Lydia出生。但不幸的是，在婚礼结束后的三周，陈就因为阿格里奇因为光脚走路，并且打翻了面包将面包屑弄在床上而大发雷霆。二人的关系也就此打翻，1964年也就是女儿出生当年，陈通过他认为的“正当”法律手段夺走了女儿的监护权和探视权，直到Lydia16岁。这也直接导致她对于她第一位人生伴侣她并不抱以友好的态度的原因。（八卦一下，陈亮声现在是斯琴高娃的丈夫）。
斯蒂芬·科瓦切维奇
1966年，已经3年没有练琴的她加上痛失女儿的探视权，状态跌入谷底。在阿斯克那斯夫妇劝说下她才重新开始练琴，重振旗鼓准备第7届肖邦钢琴比赛，才有了前文中提到的复出，此时她25岁。彼时她失去了女儿的探视权，又被母亲的唠叨压得喘不过气来，她只好从日内瓦来到伦敦。在好友傅聪的带领下她住进一个号称“伦敦音乐俱乐部”的公寓，住在附近的是来自世界各地的钢琴家。他们用空闲时间聚在一起谈论音乐，倾听演奏，相互扶持。斯蒂芬·科瓦切维奇就是其中一位，生于加利福尼亚的优秀钢琴家。在刚到伦敦时，傅聪带她到伊丽莎白女王音乐厅听斯蒂文演奏贝多芬《第四钢琴协奏曲》时，便被他深深打动了。而刚好斯蒂文又是天秤座，她一直都对这个星座有些偏爱，比如李斯特、霍洛维茨、吉列尔思、古尔德、基辛，等等。她觉得这个星座的人身上有别人没有的东西。
与斯蒂芬的这段关系她自己认为是最默契和伟大的一段。致使二人走到一起的除了对音乐理解上的相互欣赏，还有他们共同对“虚伪和阿谀奉承的厌恶”，因为她终于可以在另一个异性面前做到真诚和袒露无遗，两个纯洁的灵魂碰撞出爱的花火，炙热却短暂。事实证明，这种默契也不一定完全适合一段感情，因为爱情中是需要一点神秘感滋养，他们有太多共性，缺乏互斥性，和同理心，阿格里奇总是会对这个她极其感兴趣的人投入很大的重视，她想了解他的一切，包括一些隐私。再加上生活节奏的巨大差异，他们只走过三年的时光便以分手告终。好在，他们虽不再是心心相印的恋人，但还保持着友谊。也许就是这种彼此的深层次的了解，为他们之后的再续前缘埋下了伏笔。在1974年与第二任有正式婚姻关系的丈夫迪图瓦离婚后，阿格里奇再次与这位昔日soul mate携手，这次他们有了爱的结晶，将父母的名字各取一半，名为斯蒂文妮·阿格里奇。也许是有了第一次的分离的“教训”，第二次相遇他更能包容她的生活杂乱无章、日夜颠倒的生活节奏、无数的来访者。他都忍耐了。但好景不长，故事的最终以斯蒂文的移情别恋而收场。纵使伤心难过，她还是依然保持自己的童心、真实的自我。
绯闻对象阿巴多：几十年来，阿格里奇与伟大的指挥家阿巴多一起享有长期而且非常成功的创意合作伙伴关系。他们在1968年在这里合照。
迪图瓦
1969年五月，就在与斯蒂文分手的同一年，她与瑞士指挥家查理·迪图瓦结婚。在与迪图瓦的相处模式与当时同样著名的巴伦博伊姆与大提琴家杜普蕾（杜普蕾曾是斯蒂文的前任女友）的相似，就是迪图瓦不停地让阿格里奇去演出，这让生性散漫随性的阿格里奇很恼火，也很疲惫。但毕竟，在音乐合作上，没人比她更适合。也许这也是为什么他们离婚后还一直携手共同演出的原因，多年来他一直担当着督促阿格里奇去新的城市演出的角色。
他们也和普通的恋人一样在最初过着简单甜美的生活，在瑞士的如可丹，同上一段斯蒂文的感情一样，二人的生活习惯差距极大，阿格里奇刚开始去睡觉的时候，已是迪图瓦起床的时间了，往往都会看到满地的烟灰和凌乱的空酒瓶。他并没有像斯蒂文和陈亮声那样极度反感厌恶，但也许这也是一个导致他们感情衰竭的一个原因。在这样过了五年的艺术家式的奔波演出生活后，直到1974年一起到加拿大和日本巡演时，觉察到迪图瓦行为上的异常，再三拷问下的还是沉默不语，最后在行李中发现可疑的信，终于知晓这是韩国小提琴家郑京和写的。她将自己此生戴过唯一的婚戒扔向他脸上扬长而去。她没有太多悲伤，只是这种事情发生之后需要有心理的缓冲和平衡，那就是找前任斯蒂文倾诉。也就在离婚后，她带着女儿安妮·迪图瓦回到伦敦，投奔前男友斯蒂文·科瓦切维奇。
贝罗夫
1983年，贝罗夫（Michel Beroff）再次走进了她的生活，尽管与斯蒂文分手后的五年来她总发誓自己将不会再次“坠入情网”。她总结道“男人总是在试图改变她或支配她，这绝对是徒劳”。但爱情一旦来了，什么经验教训都被抛在脑后。因贝罗夫到阿格里奇演出后台向她祝贺时，这位比她小十岁的法国钢琴家被阿格里奇的“超级技能”折服和魅力俘获。
之后他们一起生活了4年，刚开始时，一切都是爱情最初的美好模样，他外出一演奏完就第一时间回到爱人身边，他们也一起合作演出，但贝罗夫的崇拜十分强烈，在她面前，自己仿佛渺小的不堪一击的小鱼。不管他怎么努力，还是不能企及阿格里奇那样强有力而优美的音色。逐渐地，贝罗夫的右手臂开始疼痛，而且手指也不再灵敏，逐渐失去了记忆和张力。医生怀疑是“肌张力障碍”，这种症状在当时还没有特别奏效的治疗方法，阿格里奇也为此向全世界求助。但终于有一天，他的心态崩坏了，他决定回到巴黎。至此，四年的感情就像一块大石头扔进湖面，她疯狂的给他去信，电话，持续了四个多月，可水面泛起的也只有涟漪阵阵。一段感情再也不能复返了。
拉宾诺维奇
1987年，刚刚从上一段贝罗夫分离的伤痛中缓和了一点，在朋友小提琴家吉特里斯创办的万斯音乐节上认识了拉宾诺维奇（Alexandre Rabinnovith），拉宾诺维奇是一位俄国优秀钢琴家、作曲家和指挥家。也是出于艺术才华上的吸引，他们在一起了。这一次，他们的爱情持续了十年。
有人曾说“他是一位天才，却没有才干。”也许是因为他的小怪癖和他同样日夜颠倒的生活习惯。据说他不能忍受任何一点气流，在大家都汗流浃背的时候，他却穿一件雨衣还围着一条围巾。好几次，消防队都禁止他使用随身携带的小电加热器。就是这种病态的敏感和常常爆发的坏脾气让阿格里奇很煎熬，她常和朋友哭诉跟他相处就像“走在地雷上”。但即使这般，当别人当她的面批评拉宾诺维奇时，她总是马上为他辩解。在他们分手后，阿格里奇也在不断帮他，组织者从来从来不会主动找他，所以只有当阿格里奇的音乐会时用他才指挥。就连当阿格里奇为了弟弟卡斯克临终前最后见一面而取消了和拉宾为诺奇的部分音乐会行程，拉宾居然为此大发雷霆，还要求阿格里奇将因为她演出过失的演出费赔偿给他。这种过分的事情想必不只一件，但阿格里奇依然不时帮助他，“她把帮助他当成一种责任”。
表面上看，这一段没有那么多甜蜜或灵魂上的契合，但这却是她生命中陪伴她最久的一段感情。也许我们为此会思考，维系一段感情要靠什么？他与第二段斯蒂文最投缘，可还是以对方的移情别恋而夭折。与迪图瓦同样的结局。与贝罗夫，他眼中充满着崇拜与爱慕，可最终还是在男性自尊与好胜心上失去平衡，爱情只是一件温柔的外衣，并不能取代势均力敌的较量。与拉宾诺维奇这个性格怪僻、又不作为的男人相处时间最长，难道不是因为多了一些宽容体谅，少了一些被生活磨平的菱角吗，她没有在他身上索取什么，她只想帮助他。仅此而已。
以上是对这位我们常在报端看到的那位所谓“怪诞、个性、女魔头、女祭司”标题下的真实生活的经历。从他的情感状态中可以感觉到，她不是冷血的，相反，她有血有肉有温度。如果非要说她任性，那也只是在为自己纯真的一面筑起的堡垒。从小父母的关系生涩给她带来的内心缺失，加上后来母亲对她的“管教”，她一直在尽自己所能去寻找“爱”的影子。从五段感情经历中可以看出，她不是强势的一方，她一直在爱情中做一个“小女孩”，只是另一方嫌她不够成熟，逐渐表露疲态，先走一步。
假设我们把她看成一个“钢琴精灵”还会非议她总是随时取消音乐、她不爱练琴，她玩世不恭，她逍遥自在吗？这不就是她本来的属性么。可鲜有人知道她其实在每次演出前非常紧张，压力很大，她生怕自己表现不够完美给观众带来不好的体验。这是因为她心理素质没那么强大。她取消音乐会，还会是为了给参加比赛的好友伴奏。对于当演奏家，她更喜欢去帮助别人。但是她也会为了特别感谢某人而专门为他举办音乐会。她曾为了感谢治疗她癌症的约翰· 韦恩癌症研究所专门在卡耐基音乐厅举办答谢音乐会。
对于不爱练琴的论调，我们不能评论太多，但她每次音乐会上自然流淌出来的音符，真的没有经过她先前的打磨吗？也不可信吧。她确实不需要在技术上刻意的训练，但每次公开演出之前，她确实需要对每个作品像“蜗牛”一样弹一遍，检查其中的节奏、错音、音乐处理，细致程度和学习新乐谱没什么区别。即使是她演奏了很多次的曲目都不例外。（内容源自《童子与魔法》---阿格里奇传）这与她“不喜欢钢琴”并不冲突。她不是出于爱好而成为艺术家，促成钢琴家身份的是她的天资和责任心。也许跟那些喜欢白天练琴的钢琴家不一样，她喜欢半夜两点开始练琴，说她没练的只是没听到她练吧！她从小不爱练琴的同时天赋异禀，是钢琴给她的随性上了一层枷锁，如果不是钢琴，她还会是一个天才，一个随性自由的天才。
每个人都有小癖好，每个人都会心情不好，普通人也会有比如捏着某个被角才能入睡的习惯，我们也会有心情不好而请假旷课的情况，那艺术家也可以吧。据那些去过阿格里奇家的朋友们说，她们发现“她是一个对自己职业深思熟虑的艺术家，她幽默、富有同情心地表达她的思想，同时，还保有心灵的淳朴。”清澈的面容只多了一双忧郁的眼神，无懈可击的才华只多了一些莫名的小习惯，这是艺术家本人的特征。
如果说“生活中只有一种英雄主义，就是就是当我们认清的生活的真相后依然热爱生活”，那么，如果我们想真正走进这位钢琴家，就是当我们真正认识到她身上的怪诞后依然热爱这种怪诞。
在这个特别的日子，祝落入凡间的精灵78岁生日快乐，愿她未来的日子继续与音乐为伴，也不觉得孤单。
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