2019年5月，韩国著名导演奉俊昊携新作《寄生虫》亮相第72界戛纳电影节，斩获金棕榈奖。
《寄生虫》海报
导演奉俊昊（ Bong Joon ho）2003年凭借惊悚悬疑片《杀人回忆》获得第2届韩国电影大奖最佳导演。2006年，又凭借科幻片《汉江怪物》获得第44届韩国电影大钟奖最佳导演 ，又有《母亲》《雪国列车》《玉子》等多部口碑电影。
奉俊昊是韩国首屈一指的类型片导演，他的电影有着工业片的质感与成熟度，同时也有着深刻的内涵，关注社会最现实的话题，并回归人性的思考，《寄生虫》就是这样一部极度荒诞的现实剧。
导演奉俊昊
故事主要聚焦在“金氏一家”身上：
儿子金基宇（崔宇植饰）、女儿金基婷（朴素丹饰）、父亲金基泽（宋康昊饰）和母亲忠淑（张慧珍饰）一家四口寄居在一个狭窄的地下室里。一家四口都没有工作和固定收入，基宇四次大学落榜，基婷有艺术天赋，却没钱供她学习美术。
一天，基宇的一位正在上大学的同学前来请他帮忙。他告诉基宇，他正在给一个有钱人家的女儿做家教，那位太太头脑简单出手阔绰，但如今他要出国留学，请基宇替他去教英文。
这是一栋与金家地下室完全不同的超级豪宅，由著名建筑家设计。基宇顺利得到了太太的信任，紧接着，通过他们精心的谋划，一家人终于改变了生活的窘境。可一个下雨的夜晚，豪宅里的秘密却渐渐浮出了水面……
导演奉俊昊在本片中的冲突营造十分精彩，最后的爆发，也将整个荒诞的故事推向了不可控制的地步。人物的内心刻画也通过细微的表情、举手投足的细节完整地表现了出来：
没有人会甘愿成为“寄生虫”，可那些最终成为了“寄生虫”的人们，都有着自己摆脱不掉的东西——就像金氏一家身上摆脱不掉的气味，那不是邋遢，不是贫穷，而是骨子里的狭隘、懒惰、贪婪、挥霍。
懒惰、不思进取，才是“寄生虫”们身上的“毒瘤”父母早年投资“古早蛋糕店”失败之后，一家人陷入了经济的窘境，可以说，他们也曾经努力过，并不是一开始就想做“寄生虫”。
然而在那之后，父母再也没有努力寻找工作机会，而是窝在小小的地下室里，靠各种零工维持生活——譬如为披萨店折纸盒。
然而好不容易得来的零工，一家人却选择敷衍了事，做出的次品太多，最终披萨店扣掉了他们一成的薪水。
而这些微薄的薪水被他们用来做什么了呢？是为了生活花在了刀刃上，还是给女儿补习美术？
不，他们用来喝酒。
一家人拿到了钱，就立马买来啤酒小菜大吃大喝。为什么呢？父亲说：“今天像这样一家人围坐在一起，手机又能连上网络，就一起庆祝网络复活吧！”
父亲并不是没有一技傍身，他早年做过司机，也曾在“古早蛋糕”失败后做过一段时间的代驾。从后面父亲给朴社长开车的过程可以看出，他的驾车技能高超，得到了社长的肯定。可他只是每天待在地下室里，幻想着自己的子女会有出息。
而儿子基宇有着名牌大学梦，但考过四次均落榜，也从没见他在精进学业上有所举动，而是举着手机在家里的各个角落寻找免费WIFI。妹妹基婷有很高的美术天赋，却只用在了为哥哥PS假证和忽悠阔太太上。
想要改变现状却从不付出努力，想要实现理想却只是安于现状。这些懒惰、不思进取，都是“寄生虫”们难以逾越贫富鸿沟的重要原因。
没有成功不需要付出和艰辛，没有成就不需要挥洒血与泪。越是处于社会的底层，就越是要像小草一样坚强地生长。冲破黑暗是很痛苦的，但害怕痛苦只顾享乐，就永远见不到窨井盖上的阳光。
“寄生虫”们不是没有聪明的头脑，而是将小聪明都用在了算计基宇成功成为了大女儿多惠的家庭教师，很快就和多惠坠入了爱河。他听太太说起小儿子多颂有绘画天赋，却没有合适的老师，便立刻想到将自己的妹妹也介绍进来。
他谎称自己的妹妹是自己堂哥的学妹，名叫“杰西卡”，是专修美术的美国留学生。单纯的太太立马信了基宇的话，请他约杰西卡老师来家里。
为了哄住太太，基婷临时在网上找了一些美术治疗的相关资料背下来，加上一家人高超的演技，立马让太太对她深信不疑。然而就在她离开的时候，看到朴社长带着司机回来，便立刻有了陷害司机、让自己父亲顶替的念头。
朴社长让司机送她回家，她面不改色地将自己的内裤脱下来塞进后车座里。果然没过多久，社长就发现了证物，认为司机行为不端，便找理由将他开除了。
见时机成熟，基婷便引导太太选择年纪大一点的司机，将自己父亲介绍给了朴家。
然而，要赶走保姆却不是那么简单。保姆早在上一任主人、也就这栋豪宅的设计师在的时候便在这里工作了，且她做事滴水不漏，很难找到空档。
为了赶走保姆，一家人全力配合，演了一场大戏，让太太认为保姆有“肺结核”而解雇了她。
为此，他们不仅预先考虑到太太所有可能会说的话，写好相应的台词，在家里反复背诵练习，相互抓准时期，配合得滴水不漏。果然，一切都按照他们所预期的进行，太太找理由赶走了保姆，让忠淑也顺利进入了这个家里。
对自己的小聪明，他们沾沾自喜，认为朴社长和太太都是任他们摆布的“大傻子”。
爱耍小聪明的人往往很难有大智慧，甚至肤浅、愚昧，不考虑后果。这就是“寄生虫”，将自己“寄生”在别人身上，挖空心思谋点蝇头小利，还为此沾沾自喜。
殊不知，聪明的头脑若用于提高自己、改变命运，更缺不了踏实和坚忍，才能真正达到自己理想的境地。
极度贪婪，让一家人走向难以收拾的局面人们常说“适可而止”“物极必反”，而贪婪的人永远只看中眼前的既得利益，从不考虑未来的后果。
基宇好不容易得到了这份家教的收入，可以暂缓家里困难的局面，可当他得知阔太太的小儿子喜欢美术，便立马想要让自己的妹妹也来这里做家教。基婷来了以后，又设计陷害司机，让父亲顶替司机的位置，紧接着一家人利用保姆对桃子过敏，成功让母亲接替了保姆的位置。
一家人终于顺利得到了收入不菲的工作。可谎言终究是谎言，撒下一个谎，又往往需要无数的谎言来圆。
朋友的到来，对于基宇和整个金家人来说，是一个可以改变现状的机会。基宇和妹妹若能各自利用自己擅长的知识变现，支持自己最终走进大学，改变和掌握自己的人生，一切就都可以很完美。
然而，他们却只想要做“寄生虫”。
朴社长一家出去野营，他们便“鸠占鹊巢”全部住进了豪宅里，将主人的酒和家里的食物拿出来大吃大喝，俨然自己已经成了家里的主人。
不思进取的人也总是会有不切实际的幻想，这些幻想麻痹了他们，让他们更加沉溺于一时的得意和享乐中。基宇幻想着自己能和朴社长的女儿结婚，还说自己的妹妹“跟这个豪宅很搭”，兴致勃勃地问她：“如果豪宅是我们的，你想住哪一间？”
然而这一切都只是海市蜃楼，短暂的幻影罢了。前保姆的突然回归、朴社长一家突然提前返程，彻底打断了他们的幻想。
那一晚，他们狼狈地逃出这栋由大师亲自设计的豪宅，在暴雨中回到自己狭窄黑暗的地下室里，发现整条街道都被大水淹没了，而自己的家，也被雨水彻底淹没了……这一刻，冰冷的现实，才让他们认清了自己。
这些美好的东西并不属于他们。有时候越是贪婪，就越是什么也捞不着，什么也剩不下。
欲望是要与实力作匹配的，是引导你不断克服困难、追求超越，脚踏实地一步步得到和实现的东西。那些靠小聪明得到的一切，终究是靠不住的，得之容易，失之则更容易。
而“寄生虫”们，却最容易因为眼前的利益而不断索取、沉沦，甚至走向万劫不复的道路。
一家人躲在茶几下面时，听见朴社长对妻子说起，金司机身上有一种“葡萄干放久了的味道”，他在“搭地铁”的时候就会闻到。
朴社长的话很明显，他身上的味道，是用任何肥皂都洗不掉的、社会底层人身上特有的“穷酸”味。而“气味”也是导致矛盾冲突的关键。
自尊心极强的父亲金基泽，不由地拉起衣服，闻了闻自己身上的味道。
一场暴雨过后，一切幻想都归为了现实。被淹没的地下室，拥挤着无家可归人们的体育场，他们狼狈地只能捡救济人员找来的、堆在地上的衣服穿。
而朴社长家却有一整个房间的高级服装，他们不仅没受到大雨的影响，还趁着阳光晴好大办生日派对，甚至“大言不惭”地说“没有雨就没有派对”。
在采买东西回去的车上，太太似乎闻到了什么难闻的气味，嫌恶的打开了窗。这令金基泽的自尊心受到了强烈的冲击，以至于矛盾冲突的最后，因为朴社长一个“掩鼻”的动作，他拿起匕首捅进了他的心脏……
诚然，上层社会也有他们的“腐臭”，导演在影片的各个地方也不忘暗示这一点。但是强烈自尊心本应是人奋发向上的精神催化剂，然而“寄生虫”们自尊却不懂得自强，亦不以感恩之心对待人生的机遇，最终毁灭的还是自己。
奉俊昊曾经解释道：“住在半地下室的人，希望告诉自己：你其实不是住在地下，你住在地平面之上。因为这种半地下室里，每天还是有一段时间，会有阳光能照进来的。整部电影最初的出发点就是这样一幅画面，阳光射进了男主角残破的半地下室房间，他们相信自己的生活还不算最糟。但他们又很担心，担心情况再恶化下去的话，终有一天会彻底沦为地下生活，一点阳光都看不到了。”
“阶级”，是一个很难跨越的鸿沟，然而并不是无法跨越。重要的是人们对自己的定位究竟在哪里，又有没有切实地付出一切去改变自己的生活，而不是甘于成为“寄生虫”，高兴地活在看不见的阴沟里。
他们痛斥命运的不公，社会的不公，却安于现状，不思进取，从不真正为未来付出努力。
我相信，真正的上流社会，只占整个社会一个部分。而金氏一家的问题，或多或少也存在于我们自己的身上。导演奉俊昊用荒诞的剧情将这个“隔膜”撕开来，让我们得以反观自身，获得更多的、真正的幸福。
培根在《随笔集》里写道：无可否认的，外在的事件助成了大部分的命运，像恩宠、机会、别人的死亡、合时的优点等等；但一个人命运的塑造，主要在他自己手中。
影片的最后，儿子基宇下定了决心，好好努力，完成自己的梦想，待自己成功之后，再将这栋豪宅买下来。这样，藏在地下室的父亲，就能安心的走出来，再次回到阳光下。
我们无法改变别人，却可以改变自己。
共勉。
作者：羽川，90后天蝎座女子一枚，最爱那些深入人心的故事。
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