引子：无论女性多频繁地出现在荧屏，她都必须以男性的眼光和标准来塑造自己。
电影《色·戒》是李安导演于2007年执导上映的影片，改编自著名作家张爱玲的同名短篇小说，影片以20世纪40年代抗日战争时期的上海为背景，讲述了女大学生王佳芝被纳入共党，企图利用美色接近汉奸易先生行刺，却发现自己已动真情的过程。影片斩获了第44届台湾电影金马奖七大奖项，获得第64届威尼斯电影节金狮奖、第27届香港电影金像奖最佳亚洲电影等多个国内国际平台的奖项。片中的汤唯彼时还是一位初出茅庐的新人演员，凭借此片才被大众认识，但所受非议也长达数年。
女性作家波伏娃说:女人不是天生的,而是被变成的。[1]中国自古以来主张“男尊女卑”，对女性约束不断：三从四德、从一而终等，女性一直在用男性建构的女性模型来要求自己，同时对男性在精神与物质上都存在双重依附性，而女性的自我欲望和自我诉求长时间被禁锢和压抑，甚至变得自然而然，成为一种集体无意识的普遍心理。《色·戒》中，各家太太不是在牌桌上消遣，就是相约出游玩乐，乱世中也不用考虑生活问题，只需要依附于自己的男人便万事大吉。
王佳芝在电影中的这一角色虽然被父亲寄养在亲戚家，但在乱世中她仍然可以走上求学之路，这一点在战争年代就极为珍贵了。她在学校是话剧团的演员，充当着“抗日锄奸”当家花旦的名声，她享受在舞台上万众瞩目的时刻，但战争的残酷不能让她在演员的道路上前行，是泯然众人还是放手一搏演绎风情万种的女间谍，种种诱惑使她选择了后者，背城借一地与阔太太们周旋，成为那个整日消遣享乐的“麦太太”。
在影片中，爱情至上似乎是她最终归属，最初动心的邝裕民没有给她爱情，她便在“猎人与猎物”这样危险的关系中寻找真爱，六克拉的“鸽子蛋”坚定了王佳芝对两人感情的判断，成了压垮间谍任务的最后一颗稻草——“这个人是真爱我的”，此时的王佳芝不再是角色扮演的麦太太，而只是一个对易先生痴心不改的女人，一句“快走！”是刺杀行动失败的一锤定音，更是王佳芝追求自我、相信真爱的最佳证明。
消费身体自古以来都是一道景观，其中对女性身体的消费尤为集中，女性在男性眼中成为了自己占有的“物品”和用来发泄欲望的“工具”，被物品化，不再是作为“人”的存在，这一点在古代后宫、青楼等场所表现最为明显。在消费文化中，看与被看都是消费行为的一部分，商业利润成为消费文化的最终目标。
为了获得更多利润，商家需要最大程度上地满足消费者的需求和欲望，在荧屏上，女性便理所当然的成了欲望的客体——女性形象被商品化、身体化和欲望化，成为一种人工的存在形式。无论女性多频繁地出现在荧屏，她都必须以男性的眼光和标准来塑造自己，电视剧中的这些女人也心甘情愿地接受着这样的性别文化规范，甚至有些女性形象为了博得男性的关注，不惜一切代价。[2]无论是外在形象还是内在的品格，都成为被建构出来的产物——成为了可供他者消费的女性形象。
女性身体消费至今仍比比皆是，鲍德里亚曾言：“在消费的全套装备中，有一种比其他一切都更美丽、更珍贵、更光彩夺目的物品——它比负载了全部内涵的汽车还要负载了更沉重的内涵。这便是身体……特别是女性身体在广告、时尚、大众文化的完全出场。今天的一切都证明身体变成了救赎物品。”[3]在《色·戒》这部影片中汤唯可谓“一脱成名”，从名不见经传的小演员跻身国际明星，但为此付出的代价是与谈婚论嫁的男友分手以及被“雪藏两年”。
不可否认《色·戒》是一部艺术价值超高的作品，但更值得玩味的是它的商业价值，情色用来当做它的噱头，影片一刀未剪，在香港上映时划为三级片，未映先红，许多观众就是冲着这样的宣传涌进影院，还有不少内地观众为一饱眼福纷纷飞去香港，甚至带动了那段时间香港旅游业的发展。这样的商业价值是文艺片很难达到的，李安这一国际大导演的名号以及梁朝伟、王力宏、陈冲等知名演员的加盟，并不能成为这部文艺片卖座的主因，观众带着窥探、猎奇之心走进影院多半是为了情欲戏份。而激情戏最重要的主角汤唯便成了这场炒作中被持续消费的身体。
电影《色·戒》改编自张爱玲的同名小说，但对于王佳芝这一角色的塑造小说和电影却有较大差异——张爱玲眼中的世界是无情的，而李安不是，因此，同样的故事在两人手中有了不同味道。不难看出电影《色·戒》的反思性和当下性是极强的，李安给我们展示了一个绝对男权的社会，不论是与王佳芝处于“猎人与猎物”游走关系的易先生，还是出于家国大义对她进行反人性、工具化操纵的邝裕民和特工老吴，他们之于王佳芝都是不可半分忤逆的对象。
从这我们可以看出《色·戒》对于传统男权思想的批判与控诉，对国家伦理和个人伦理的反思与讨论。这种对个体的追求同样是新世纪后消费文化不断发展的结果，它基于大众，面对市场，引发观众的共鸣，这是靠张爱玲的“苍凉”所不能达到的层面。某种程度上，民国只是一个叙事的背景设定，而影片思考的问题却是超越时代的，具有普适价值的。
[1] [法]. 西蒙娜·德·波伏娃. 第二性——女人[M].（陶铁柱 译）. 长沙：湖南文艺出版社，1986:178
[2] 王营. 消费文化视域下电视剧女性形象的嬗变. [D]. 南京师范大学硕士毕业论文，2012.5
[3] [法]. 让·鲍德里亚. 消费社会. [M]. 南京大学出版社，1970
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