写在前面的：因为剧场版相对TV动画比较忠实地还原了原作，所以这篇文章与其说是周末刚看完的青春野郎剧场版剧情的评价，可能更算是对于原作六七两卷内容的评价。因为不想被剧透的问题束手束脚，所以会写的过程中带着剧透的自觉来讲（虽然从标题就剧透了），在意这方面的可以直接不用看下去了，但相对的会努力写篇对得起读者阅读所花费的时间的感想。
作为一个对SF本身不感冒的人，我一直都没有认真思考过青春野郎的量子力学设定，而仅仅把它当成了一部“设定”有点特别的日常校园青春小说，正如七月隆文的那本《ぼくは明日、昨日のきみとデートする》虽然在设定上完全抄袭了另一本小说，故事上也有不少可以推敲的bug，但不妨我像很多日本人一样对其爱不释手，甚至还飞去日本看了真人改编的电影。虽然我对鸭志田老师之前那部风靡一时的作品樱花庄并不算感冒（即使动画的男女主声优是我喜欢的那对组合），但这部最初仅仅因为女主是个黑丝美少女开始感兴趣的小说，却是完全切中了我的好球区，乃至于我直接给了第一卷通灵王恐山篇级别的高评价。鸭志田老师作为在电击文库摸爬滚打了十年的老牌作家，又有樱花庄的成功经历，应付这种题材也算驾轻就熟，他笔下的青春野狼让人能嗅到一丝十多年前电击文库那些经典日常作品的味道，那是一个电击文库能诞生伊里野和半月这样作品的年代，写轻小说不需要动不动卖肉开后宫，也不需要强行超展开，更不需要堆设定堆属性写样板戏，只需要用真挚的心意和或温暖或热血或欢乐或悲伤的故事去征服读者就好。当时看完第四卷后曾经在某评分网站有过“这个系列如果能维持这个趋势和质量完美地完结，我很可能一时冲动给出我人生第一个长篇的10分，我实在太喜欢麻衣学姐了……但目前还是观望吧”的想法，完全没想到一年半之后这个系列在我心目中的地位会提升到不输仰望半月的夜空的程度。
说实话在看第六卷之前其实我没有抱有太高的期望，一个原因是因为小说第五卷实在过于优秀。青春野郎第一卷的故事算是给系列开了个好头，少年与少女相遇、相识、相知、出逃、相恋、分离、告白、重逢……整个七里滨的海风中充满了浪漫的气息。而二三四三卷的“一边和麻衣小姐谈恋爱一边帮女配角们解决问题最后皆大欢喜”的风格也算是让读者们始终得以用轻松愉快的心情来守护咲太和麻衣的恋情，甚至让我常产生“解决问题的剧情甚至没有咲太麻衣发糖剧情来得美味”的感受。但当我读完第五卷之后，我却无暇去回味咲太麻衣发的糖，或是在意最后结尾一触即发的翔子和麻衣的修罗场，某种意义上第五卷かえで遇到的问题甚至和思春期综合症没啥关系，与前四卷那种“空気を読む”的大主题也关系不大，硬要说主题的话，第五卷是一本彻彻底底将热情倾注在描写“何为兄妹”的轻小说。平心而论かえで这种小动物系的妹妹角色或许并不如家事万能成绩优秀外貌姣好只爱哥哥的妹妹那样理想，咲太身为哥哥也没有做出过挡在妹妹身前把欺负她的人全部一个个打倒这种事，但看完全书后还是不由得为了这对兄妹之间的羁绊所倾心。一方面依赖着哥哥，同时从哥哥那里汲取勇气自己默默努力的かえで，还有无时无刻关心着妹妹，一步步引导妹妹实现自己愿望的咲太：接电话、出家门、去便利店买布丁、乘电车、去海边、去麻衣家玩、去看熊猫、去学校……对于曾经遭受了伤痛变成那个家里蹲的かえで而言，这每件看似平凡的小事都无异于巨大的挑战，然而最后她还是全部做到了，虽然实现去学校这个目标有些耍赖的成分就是。咲太没有为かえで做过任何惊天动地的事情，但无论是看到写着名字的笔记本还是那本写着名字的护照，都让人不禁想要哭出来。虽然最后かえで的那个看似圆满解决却让人不能接受的结局让读者和听翔子小姐读日记时的咲太一样心里像是被挖了一个大洞血流不止，但花枫那句“私はひとりじゃないもん”无疑让人对这个已经无法改变的结局略添几分宽慰之情吧。总而言之这种在我看来“超水平发挥”颇有文章本天成，妙手偶得之的味道在里面，正如某人在NGNL6之后陷入了长达5年的低潮期至今都没能写出超越那卷的东西，甚至可以说NGNL一卷写得比一卷难看。加之同样我觉得很好的第一卷后他就接着水了三卷普普通通的良作出来，感觉作者在这方面果然是需要“劳逸结合”一下，甚至感觉就连第五卷最后那个修罗场的坑都会像二四卷结尾那样就只是一个吸引眼球的幌子而已。
第二个原因是我喜欢牧之原翔子小姐。作为咲太的初恋和前五卷中时不时登场且有2个形态的充满谜团的女性角色，在第五卷的时间点她已经用自己寥寥无几的出场刷够了读者的存在感。无论是那句“‘ありがとう’と‘がんばったね’と‘大好き’が、わたしの好きな言葉。三大好きな言葉です。”还是“やさしさにたどり着くために、私は今日を生きています”，都是在我读过的轻小说里可以排进前20的名言了，JK翔子真的超美味，又温柔又平胸，在海边和咲太的各种针锋相对以及作为大姐姐从背后抱住咲太安慰他的那段都看得非常心动。而JC翔子又听话又懂事，甚至让かえで都忍不住要嫉妒她和自己哥哥的关系。第三卷中小翔子从咲太那里听到另一个她曾告诉过咲太的“三大名言”向父母要求养猫的那一幕，动人程度完全不亚于作为主线的咲太国见双叶看烟花和作为狗粮的麻衣咲太初次亲亲。而第五卷中在咲太面对妹妹的问题感到绝望无助的时候，撑着伞出现在咲太面前的大翔子就像是乙女理论中巴黎公园樱花树下的樱小路露娜一般，为他读かえで的日记、照顾咲太的起居，在麻衣因为剧情关系不能陪在咲太身边的时候，是她帮助咲太振作起来。剧情上她有着无比重要的地位，人物上她的美味程度也不逊樱岛麻衣，设定上她是整部作品中最大的谜团，这样一个角色的存在，自然让人不自觉地会对属于“牧之原翔子”的故事提高期望，但正所谓期望越大失望越大，路人女主第七卷后，加藤惠终于卸下了自己“中途半端”的路人外衣，成为了又麻烦又腹黑的女主，虽然我为能看到惠酱一直隐藏在表面下的真面目感到高兴，却也感觉再也找不回当时那种边读边揣测惠酱心情的雀跃感，反倒是为因为拉开了和伦也的距离反而获得了各方面成长的英梨梨心动不已。作为一个不算鸭志田信者的普通读者，已经非常满足于当时那个集温柔神秘于一身的我很难保证自己是否能够满意那个即将展现在我面前的真正的“牧之原翔子”及她的“秘密”。与其失望，不如从一开始就不抱期望。
所以我当初就这样怀着既期待又有点担心的复杂心情迎来了第六卷，正如我上周六踏进新宿wald9时对于接下去的2小时既充满了期待却又更充满了对期待落空的担忧，只不过无论是第六卷还是剧场版最后都没有让我失望。虽然当时大家读完第六卷可能评价各自不同，但是有一个想法基本都是大家共有的：为什么第七卷还要等四个月？我当时看完第六卷时曾经对于评价十分动摇，挣扎了一番后还是写下了这样的一段话：“这可能是这个系列最狗血的一卷，也可能是这个系列最韩剧的一卷，也可能是这个系列最让人无可奈何的一卷，所以真让我打分的话要么1要么10，我选后者。咲太思春期综合症的真相说不定又像第五卷妹妹的精分设定那样是写着写着拍脑袋想出来的，但是在确认了答案后反而更不知所措了。第四章基本就是泪着看完的，接下去四个月多了个牵挂。”原本以为第五卷里温柔的兄妹情和最后不能算温柔的结局已经算是虐得人不要不要的，没想到第六卷那无论是人物之间用温柔不足以概括的感情还是最后那个说残忍都不为过的结局，就这样让这一卷在各种意义上轻易地超越了第五卷。
第六卷某种意义上可以算是双线并行，一条线是大翔子的同居线，另一条是小翔子的住院线，前半的氛围基本一如前四卷一般轻松温馨，即使看到在婚礼体验会之后咲太揭示翔子小姐“变大”的真相是因为她来自未来，翔子小姐因此与咲太定下“12月24日晚上6点弁天桥龙灯笼见，一起去看江之岛的霓虹灯”的约定时，我也只是怀着“原来最后是男主二选一解决修罗场，完成翔子的心愿送她成佛”的想法期待着一如一到四卷那样皆大欢喜的展开，想着如果可以的话能在结尾再看一次花嫁形态的翔子小姐，让她和咲太进行一次纪念意义上的婚礼就好了……然后下一幕医院里小翔子因病倒下，咲太胸口伤口再次发作，那个作者铺垫了六卷的谜终于真相大白：韩剧中最常见的”车祸 心脏捐赠“，出车祸的是咲太，受捐赠的是翔子，而胸口的伤口则是缘于那颗无法同时存在于两个人身上的心脏，而大翔子之所以会出现在七里滨，会相信咲太说的有关思春期综合症的话，能够大大方方地调戏咲太，能够温柔细致地抚慰咲太，都是因为她的身体里存在着咲太的未来。面对这样的展开，读者非但没有按照惯例大喊坑爹把书弃了，却反而更加好奇地动力全开一路读到最后。在不自觉地采取这样奇怪的行动的同时，大家才渐渐意识到自己已经深陷鸭志田一老师用长达半年的温馨日常编就的陷阱，正如咲太在第二次去热海的路上所回忆的那样：この積み重ねが好きになり、好きになったあとも高く高く積み重なって大好きになった。前面看似普普通通的五卷故事，早就在我们心目中悄悄地种下了对眼前这些角色们的名为”怜爱“的种子，2年的时光不算长，却已经足够让这颗种子发芽破土，牢牢地占据我们心中的某个角落。我曾以为自己只是坐在台下对台上那出角色轮轴转的木偶戏的观众，对于眼前这场剧倍感享受，感觉人物可爱故事也写得不错，虽然设定很胡搞但也不是我在意的，每一幕结束也会适当地为台上的演员和出色的脚本鼓鼓掌喝喝彩，只是与此同时也在心里面划下了界限，就像即使我再为陆与千星中最后那幅名为初恋的画或是NGNL6中朱碧拼上性命守护住的那枚戒指神伤不已，我也能明白这些不过是逢场作戏，戏散场后吹管吹，但不会过于牵挂。只是当看到麻衣的那句“私、別れる気なんてないから”时，我忽然感到了一丝和看这些作品时全然不同却又更怀念的感情，就像是10年前刚开始阅读轻小说时，看到半月第四卷里樋口小夜子说出那句“ごろうはすらいむをこうげきした”一样，明明只是简简单单的一句话，却让我异常心塞，终于意识到自己不知不觉间已经被拉上了舞台，成为了这场剧的一部分，两年的陪伴让他们从单纯的牵线人偶变成了我心目中仿佛真实存在的友人。所以在第六卷的后半段我会因为上里沙希流露出的些许善良而感慨不已，会因为咲太无法回应国见的またな而倍感沉重，会因为即使面对自己的思春期综合症都显得非常理性的双叶在踏切真情流露的一句嫌だ而心如刀割，更会因为花枫理完发后咲太对她和のどか不是告别胜似告别的那番嘱咐而不知所措，更不用说之后第二次逃避行中哭成泪人的麻衣学姐，还有那个笑着接受了咲太想要活下去的决意的翔子小姐。而当读者好不容易接受了这一切，决心带着笑容送别翔子的时候，却在第六卷的最后跟咲太一样出尔反尔，却同时才后知后觉地意识到那个翔子小姐从一开始就设下的陷阱，向本该迎接自己的命运飞奔而去……可最终摆在大家面前的，却是那个足以给读者留下难以磨灭的心理阴影的名为“白い雪を染め上げて”的最糟糕的结局和作者那个让人哭笑不得的代替后记的下期预告：我们四个月后见。机关算尽一场空，三个人彼此着想的温柔心意却孕育出了最恶劣的结果，不得不说第六卷这个既狗血又黑色幽默一般的收尾是对读者们的当头一棒，明明隐隐约约猜得到可能会有这样的展开，但是却偏偏选择了这样的恶趣味，某种意义上这是一个作者最不该对信任自己的读者们做的事。要不是基于鸭志田一老师过往并没有这样的前科（还好铁血的奥尔芬斯是兔学姐之后的事情）以及那个下卷预告中“取回麻衣学姐笑容的系列第七弹”这种直截了当的剧透让大家都相信麻衣肯定能救回来，估计鸭志田老师写完第六卷就可以等着收刀片转行卖废铁发家致富了吧。
不过也正因如此，掰着手指等待第七卷然后时不时复习下第六卷也就成了读完第六卷之后的一大日常，只是相比等待第六卷的时候，关于第七卷的疑惑和期待只多不少：麻衣小姐将被以怎么样的方式救回来？那一夜后的翔子小姐到底怎么样了？咲太要如何走出失去麻衣的阴影振作起来？鸭志田老师到底要怎么填那个自己给自己挖的大坑？四个月后姗姗来迟的第七卷却成功地将我从这些问题中解救出来，从结论而言：鸭志田老师又耍赖把故事用一个让我们无法抱怨的方式“萌”混过关了。本质上第七卷那种回到三年前重写未来schedule的解决方式和十年前的clannad动画中全镇白魔法并无太大的差异，十年前各种意义上非常ちょろい的我已经被麻枝准骗过一波眼泪，而十年过去了那些如我一般被虐成斯德哥尔摩综合症的人又被鸭志田一老师用类似的套路狠狠赚了一波感动。更何况在大家心目中，比起那个赞否两论的结局，前半那些为了第六卷填坑的“拯救樱岛麻衣”才是让大家不忍差评的原因吧。因为麻衣之死变成废人的咲太靠着电视节目里“樱岛麻衣永垂不朽”般的宣传攻势和访谈中他熟悉的恋人的音容笑貌终于得以振作起来，在一筹莫展的他面前翔子小姐再次出现了，三年前她拯救了失去了花枫的咲太，一个月前她拯救了失去かえで的咲太，而这次她不仅要拯救失去麻衣的咲太，还要帮助咲太来夺回因为那场意外而失去的和麻衣学姐的未来。第一章的保健室的那段剧情可能是我自从11年开始抛弃汉化直接阅读生肉轻小说以来见过的最为刻骨铭心的片段，当无名指上那枚戒指出现，翔子小姐有点害羞地说出那句“念願の学生結婚というものをしてしまいました”时，和咲太一样意识到眼前这个翔子小姐的“真身”的读者已经克制不住自己的情绪，而咲太回到过去前最后留下的那句帮助大家确认答案的传给另一个自己的“可愛いお嫁さんを、世界一幸せにしろ”就像是冈崎汐的那句“早苗阿姨说，可以哭的地方，只有厕所和爸爸的怀抱”那样对读者一击毙命，即使舍弃了自己幸福的可能性也想让自己重视的人获得幸福，这是翔子小姐的自私，也是翔子小姐的温柔，更是牧之原翔子能成为那个“牧之原翔子”的最重要因素，只是可惜剧场版中的翔子小姐的葱葱玉指上少了这样一枚戒指，而这一段剧情被大幅压缩，也只能让人抱憾不已。
而成功回到过去的咲太在大家的帮助下终于\跌跌撞撞地如愿救回了过去的自己和麻衣小姐，期间无论是宛如救世主一般登场的古贺，为了一丝的希望拼命演算的双叶，察觉到一切而献上温暖拥抱的麻衣，还是在临别前终于得以手牵手看江之岛的霓虹灯，为各自漫长的初恋画上句号的咲太和翔子，以及最后那个仿佛是仙剑奇侠传结局林月如撑着伞等待身心俱创的李逍遥“回家”的场景，让前一卷那个最糟糕的结局终于变成了美中不足的皆大欢喜。坦白说我觉得第七卷到这里已经完成了它的任务，毕竟很多时候美中不足的normal end可能反而能让读者留下更深的印象。可是鸭志田一却没有选择停笔，而是冒着可能被说画蛇添足的风险选择了那个没有任何人受伤的“true end”：与其背负起翔子小姐的生命带着愧疚活下去，不如回到更早的时间努力拯救翔子，而代价只不过是把前面六卷的一切推倒重来，只是可能推倒容易，重来很难，也许下一次，再也不会交到两个人生挚友，再也不会遇到可爱的学妹，也再也没法在湘南的海风中与黑丝兔女郎学姐重逢。但即使如此麻衣依然认同了咲太的决定，毕竟两个人早已立下一起幸福的约定，所以他们的决定，只是稍微绕了远路。而和他们有同样想法的翔子却选择了更不会痛苦的方法：既然后面会那么痛苦，那不如最初就不要相遇。所以最初写得满满当当的未来日程表上，只留下了那两句她口中曾经说过的名言：
“’ありがとう’、’がんばったね’、’大好き’を大切にして生きていく”
“いつか、やさしい人になりたいです”
全书的最后一章里，一个没有牧之原翔子的青春野郎拉开了序幕：咲太还是考上了峰之原，遇到了国见和双叶，邂逅了麻衣和古贺，失去了かえで。一切看似如常，唯一改变的，也就是咲太多了一个喜欢给慈善活动捐款的喜好，麻衣学姐则在七里滨上多拍了一部电影，只是他们的生活中，少了那个曾经在下雨天撑着红伞的少女。不过大家心目中渺小的心意，却还是汇聚成了创造奇迹的魔法，他和她再次在这个熟悉的地点遇见了，而那些熟悉的记忆在那一刻全部涌上心头，一声牧之原さん，一声咲太さん，曾经那个最糟糕的结局终于被改写成读者们内心曾经期望的那样，而这个最初在七里滨拉开帷幕的故事，最终兜兜转转无数个轮回，终于也在这个熟悉的地方落下帷幕。就像那首歌所唱的一般：
この世界がすべてを赦せるなら
ボクはキミとめぐり逢えるよ
サクラサキホコリ ずっと 梦は続く
透き通る绮丽な爱で
世界を変える魔法になる
Da.Capo
讲完小说本身，关于剧场版的剧情其实基本没有什么好说了。在上映前的舞台问候中，主持人问到五位主演声优对于剧场版的看点时，他们回答了：咲太的选择，麻衣的选择，翔子的选择，古贺的登场，双叶的感情。因为听看了事先上映会的朋友说没有戒指的剧情（我事先也只找他确认了这个，不过朋友也不是原作厨，可能没注意），我其实对剧场版会做成什么样还是非常不安，但听到他们的回答时却感觉有些莫名的安心。而接下去的90分钟对我而言，基本就是不断确认自己安心感的过程。为了一些重要的理由，TV版中省略的关于前五卷中小翔子的一些剧情在一开头得到了补充（比如第三卷中教会小翔子重要的三句话），除此以外在整体剧情上可以说是用开火车来形容，但是显然经历了TV动画，制作组也明白了原作爱好者们想在这作中追求什么，在看剧场版之前，我又复习了一遍原作，边复习的时候便边在心里列了一个大致的“评分表”：这个场景我觉得对我的观影体验很重要，满分10分，根据做得怎么样给分，至于那个对我有特殊地位的场景，给30分。所以这部剧场版纵使有很多缺点（剧情开火车，作画上可能也算不上剧场版品质，又删了几个我很喜欢的细节诸如麻衣母亲扇咲太的巴掌，诸如国见那句再见，诸如双叶谈到接受心脏移植的人可能会受到原来主人的性格影响，当然还有没有机会在剧场版登场的梓川翔子），但在我这里用特别的方式获得了满分：
①私、咲太君のこと好きですから：9/10
②咲太君に見せるために、一生懸命選んだ甲斐がありました：8/10
③嫌だ：8/10
④嘘つき：7/10
⑤咲太君はよく頑張りました：8/10
⑥咲太君！咲太！：9/10
⑦でも、たぶん、好きなのは私の方ですよ：7/10
⑧だからもう諦めて幸せになってください：0/30
⑨私はやっと咲太の力になれたんだ：8/10
⑩ばいばい、咲太君：9/10
11.そしたら、ふたりで幸せになるわよ：8/10
12.わかっていますよ、咲太君：9/10
13.はい、咲太さん：10/10
总分:100/150
而在感想的最后，我想写一封给“翔子さん”的情书。在当初读了青春野郎第三卷后，我对牧之原翔子小姐“一卷钟情”，甚至产生了一丝憧憬之情，毕竟樱岛麻衣实在过于完美，让人只能仰视而不敢以其为目标，更何况她早就是属于梓川咲太的人了，也没有我们的妄想可以插足的余地了。而随着那之后的剧情发展，翔子小姐越来越多的地方展现在了我的面前，我知道了她各种各样的事，见到了她各种各样的一面，最终不仅知道了她的秘密，还在经历了三年的单相思后与她笑着告别。我曾经说过，如果让我用一个词形容“翔子さん”的话，可能我会选择“尊い”这个词。当我第一次阅读青春野郎第六卷得知牧之原翔子的秘密时，我的惊讶程度不亚于14年兴奋地在发售当夜购入路人女主第六卷看到彩插上那句“加藤は、泣かない”（毕竟成为第六卷后的牧之原翔子和第六卷前的加藤惠这样的人，是我自从在大学确立了樱庭葵和夏目小夜子这两个理想之后新的人生目标）。翔子在青春野郎六七卷中的表现实在过于亮眼，就像是半月里说出“命をかける君のものになる”的秋庭里香一般，炫目得让人无法直视，而结局中她却也是牺牲最大的人，牺牲了生的希望，牺牲了学生结婚的希望，牺牲了初恋开花结果的未来，只是为了能够让他真正幸福。即使最后她终于回想起一切，她也再也没法成为他的“翔子さん”，咲太能够帮别人解决思春期综合症，唤回他人脸上的笑容，即使重置了一切也能让往事重来。但他无法给她那场七里滨沙滩上的相遇，无法听她说那最重要的三句话和最温柔的心愿，甚至于在剧场版的世界中，梦境中的他连那枚闪闪发亮的戒指都无法为她戴上。
不过我觉得那个我喜欢的翔子小姐所做的一切努力也并不是毫无回报的。在野村美月老师的女装家教的最后一卷中，故事开始时才9岁的圣罗公主终于迈上了成人的阶梯，和心爱的家庭教师夏尔步入婚姻的殿堂，而书中那些大大小小的配角们也都收获了各自“王子配公主”般的幸福，而那位宫廷女仆阿尼斯，最终也觅得了一位没有姓名的料理手艺高超的男性成婚。多年后当她与偶然来到她店里的夏尔重逢，她对夏尔说“和你一起在祭典的障碍赛上获得的那枚奖牌，我至今还很慎重地保管着，时不时取出来看看，总会有种幸福的感觉”。当初还是“女装家教”的夏尔确实曾经对阿尼斯一往情深，而不明真相的阿尼斯，却对“男装夏尔”矢志不渝，最后两人也没能再捅破那层窗户纸便各奔东西。没想到在野村美月老师笔下，原本关系应该有些尴尬的两人多年后见面就仿佛是昨天还在一起的好友一般，愉快地交谈，彼此鼓励，而那枚奖牌背后承载的无可替代的时光，以及终身难忘的回忆，都将化为彼此今后人生中继续幸福前进的勇气。虽然鸭志田一不是野村美月，梓川咲太和翔子小姐的关系也远远不是台面上的彼此是各自的初恋这种简单关系，但我总觉得那个骚话连篇又神秘主义的牧之原翔子小姐，也是那种即使之后会为了失恋哭得梨花带雨，却依然能够在人前鼓励自己喜欢的人去追逐幸福人生的“残念”女孩子，而她左手无名指上那枚戒指，象征着自己的失败与荣耀，象征着那份自己从初中起怀抱着的单恋，象征着那个只属于她的未来，而这就是鸭志田老师送给她的最宝贵的勋章吧。但即使剧场版里的那个她，手上没有那枚本该属于她的戒指，她的温柔善良、她的勇往直前、她的用真心掩盖真心、她的用心愿隐藏心愿，都不会因此而有丝毫改变，无论是牧之原翔子，还是梓川翔子，都是那个面对自己钟情的人“纠缠不清”，直到他能够真正获得幸福为止，都会一遍又一遍地不惜代价从未来回到他的身边来帮助他。即使最后她和她深爱的那些人分离，不得不和现实孤军奋战，但是她并不是一无所有，因为那枚戒指真正存在的位置既不是在无名指上，也不是在姓名之中，而是在我们这些见证了他们的故事的人们心中，她早就成为了我们的憧憬，早就在我们的心目中成为了最美丽的新娘。就像叶月文老师在hellohellohello的后记中写的那样：ここが僕たちの辿り着いた場所だった、ひとりぼっちはもう、どこにもいない。
在bookmeter和映画上，无论是小说六七卷还是剧场版本身都被评价为会改变价值观的一部作品，虽然我不确定是不是真的能改变价值观，但还是在bookmeter上看到了一个令我有所触动的小说第七卷感想，就允许我冒昧地用蹩脚的水平翻译一下，并附上之前剧场版中那个举办婚礼的场地和我谈及她也看了青春野郎的邮件，作为这篇文章的完结好了：
“谢谢。好好哭了一场，想要变得温柔。”
“请允许我说个私事，读前一卷的时候正好是我提交研究生志愿的前几天。虽然没有改变当时所在的研究室作为第一志愿，但是把第二志愿选了关于人工心脏的研究室”
“结果明年开始我要开始研究有关人工心脏的技术了，虽然是与现在完全不同的领域，但是我会努力的。”
