出句：凭栏望月诗情涌
出句“凭栏望月诗情涌”，是写了人物从靠着栏杆到仰望皓月、再到人物内心诗情涌动的层递抒写。句式层层递进，内容上也是层层递升。两个动词“凭”和“望”，“凭”递升到“望”，“望”再递升到情感。由此可知，“凭栏”与“望月”之间并非并列关系，而是层递关系，这也是写下联时要注意到的关键点。只有上下句式结构一致，内容逻辑便经得起推敲。其它方面只要做到意境不隔，在上联意思的基础上生发，或顺承、或转折、或递进都是可以的。但，除了意境不隔，主题也不能与上联脱离得太远。
诗情涌动是内心世界，至于这诗情背后的感情色彩，由你的内心来决定。如我自己所对，“凭栏望月诗情涌；得句同君逸兴飞。”对句顺承上联，写的是与友人一起凭栏望月，触动诗情，一起吟诗的超然境界，但这不是用来衡量好句的标准，相反更期待百花齐放。一个出句拿出来大家对，就没有标准答案。
上期出句：砧声断续乡心切
联友对句：
月色空濛秋叶寒【德之遴选】
简评:对句以“月色空濛”切入，秋寒之夜，月华辉洒，砧声阵阵，寒风习习，真是一幅充满秋意的凄美图景。然而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》)。出句的“砧声断续”是冷色调的，月光是引发相思之情的媒介；捣衣声说明妇女们正在为远行的亲人赶制新衣做准备。而砧声则最易勾起人的情思和愁绪。 无论是即将远行的还是已经在外的游子，听到砧声都会触动心弦。出句先是听觉到触觉，对句有视觉到触觉，“秋夜寒”进一步烘托思乡之心的迫切。唐朝高蟾远望金陵城时说：“世间无限丹青手，一片伤心画不出成。”六朝那些让文人感慨伤怀的朝代，用画笔是很难具体表现的，总不能把街上行人一个个都画得愁眉苦脸吧。但韦庄并不这么认为，谁说画不成呢？还不是因为画家媚俗，只跟着世人的爱好走，不能挖掘世人没能发现的内涵。韦庄觉得《金陵图》的作者就是有心人，他画苍老的古木，寒气逼人的高云，从景物渲染六朝的伤感：“谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”对句也是采用这种艺术模式，只写景的悲凉，凄寒，其实这里面满满的都是人的情感感受啊！对句承接自然，造语贴切 ，联语凄美委婉，启人逸思。佳对！
雁影依稀俚语亲【温柔板砖】
简评:对句以“雁影依稀”切入，依稀之意是模糊、不清晰之意。如果说出句是由听觉到触觉的转换，那么对句就是视觉到听觉的升华。“砧声断续”使人惆怅，思乡之意油然而生。远离家乡的游子很久没有家乡的消息，依稀记得鸿雁传书，但是越来越远的模糊雁影，是否能寄去我对家乡的思念都未可知。俚语亲，我更倾向于没有听到他人在说，因为思念的急迫性，是脑海中各种亲人话语的回响，这其实比听到乡音更让人心动和伤感。当然理解成听到也可。对句造语自然贴切，关联密切，佳对！
秋水苍茫棹影孤【游于艺】
简评：出句的“乡心切”如果说只是一个心情的起伏，而对句“棹影孤”，就是一个实际行动中自身所处环境的一种心情的反衬。对句的背景寂寥而广阔，被一股苍凉之气所弥漫，更加衬托出了棹影孤的渺小而单薄。这种反衬极具视角的震撼力，和人物的代入感，让人顿生缠绵之情，凄凉之意。大背景下的小点缀，往往能起到意想不到的艺术效果。既照顾了画面的整体美，也照顾了情感的催情效果。对句状物绘景，象意并茂。佳对！
月色凄凉铁甲寒【流星】
简评:此对句也是以“月色”切入不同的是月色凄凉使用了“通感”手法，更加衬托出环境的丝丝寒意。结句的“铁甲寒”点明了戍守边关将士的环境恶劣。“铁甲如冰透骨寒”，“铁甲凌寒雾，毡重积夜霜。防秋今正急，壮士莫思乡”。在遥远的边塞，在月白风清的夜晚，听到“砧声断续”那令人心碎的捣衣之声！征人为这凄凉的气氛所感染，思乡之情油然而生，思念之意更加迫切。对句绘景寄情，自然超妙。用“铁甲寒”将“思乡切”密切关联起来，画面感强，读来使人有身临其境之感。佳对！
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