近日，有书友在评论区指出，今天的硬笔书法界和特别是硬笔书法教学，都太过于注重用笔尖较粗的硬笔如描字一般来刻意体现毛笔的效果，他问：“难道叫小朋友考试用1.0？”“这不是应验了田英章的硬笔必须依附于毛笔那句话？”
书友提出的“1.0”问题确实存在，“硬笔是不是必须全部依附于毛笔”也有一定争论。再有，如何正确理解和把握毛笔与硬笔的关系？找出两者之间的契合点，使硬笔字写得又快又好？就上述问题，本人结合自己的经验，谈一谈粗浅的体会，与大家共同探讨。
首先，要正确理解写字和书法的异同。
写字和书法貌似相同，但不是同一个概念。写字主要是为了实用，比较快、比较工整、辨识度较高、易于被他人接受即可。而书法是写字的高级阶段或更高追求。所谓的“法”即方法、规则、规律、法度，是有一定的要求的，离开了“法”，就不能叫书法。所以，我们写出的东西，是有一定目的性的，如果完全追求实用，就不必用书法的标准来衡量；如果以欣赏和艺术为目的，那自然就不能回避“书法”二字。当然，能做到二者的有机结合是最好，这在后文再叙述。
其次，正确理解硬笔书法和毛笔书法的价值取向。
毛笔书法主要是艺术层面的东西，在各类硬笔普及的今天，其实用性已经大打折扣。硬笔书法以实用为主，兼具艺术和美感。硬笔书法来源于毛笔，其大部分笔法、结构应遵从于毛笔，否则就成了无源之水、无本之木。但也不必苛求其完全依附于毛笔，事实上也实现不了。这是因为硬笔笔画较细，表现力有限，不能与毛笔相比，也不应当与毛笔相比。为了保持速度和辨识度，应以行楷或行书为主。
第三，写硬笔书法必须临古帖吗？临哪些帖比较合适？
硬笔临帖，古帖今帖都得临。临今帖是练笔画、练结构、打基础，临古帖是为了取古法、再提升，增加字的内涵及表现力。古帖应以方正的、字形较小的与硬笔接近的小楷为主，如果追求实用兼具艺术，可以临行楷，如赵孟頫的道德经、钟绍京的灵飞经以及启功先生的字体等。
钟绍京灵飞经
赵孟頫道德经
不必刻意追求二王小楷及张旭、怀素的草书，因为那是更高层次的东西，强调的是艺术，属于高大上、想成为书法家的人去研究的范畴。
这是某著名书法家的楷书 。我觉得也不适合临硬笔。因为你依此写出来的硬笔字，估计没有几个人说好看。书法，能写的特别漂亮是本事，能写的特别丑也是本事。
再说，初学者不易把握，易误入歧途，导致不伦不类。现实中活生生的例子也不少。有的朋友书法基础薄弱，基本笔画、偏旁部首、间架结构都掌握不好，某一天突然心血来潮要练字，为了体现自己的高端与决心，直接奔“二王”小楷下手，结果练了一年多，笔法僵硬拘谨，结构失调。“二王”小楷艺术性很强，一般人不容易欣赏。用于书法水平达到一定高度之后的再提升比较合适。
卢中南小楷。
启功小楷字形硬朗，充满阳刚之气，与硬笔更贴近。
第四，不赞成非得用很粗甚至1.0的中性笔强行写出毛笔的味道。中性笔笔尖太油滑，与纸的摩擦力小，不好控制，还经常漏墨，尤其不适于中小学生练字用。现在学生写作业、答卷，一般都用0.5甚至0.38的笔尖。这是因为地方有限，尤其是作文格子很小 ，粗笔根本写不下，即使强行写下了也容易连片。另外，那似乎不是在写字，而是在画字。那样也脱离了硬笔的价值取向。硬笔代替毛笔是社会的一大进步，不就是因为携带方便、书写快捷吗？弄一个很粗的笔尖刻意体现毛笔效果，是“回归”书法本源吗？干脆不如直接写毛笔得了。
当然，你不是为了实用，而是为了艺术，就另当别论了。或者过了学生阶段，写字没有了时间要求和纸面限制，用多粗的笔去写都行。同样，为了展示自己的内功，或为了更高的艺术追求，用擀面杖写都行，因为艺术之所以成为艺术，毕竟还要去大众化。另外那也是你的自由。但如果用1.0的笔描字教学，确实不太妥当，容易误导学生。
第五，如何写得又快又好，还能适当增强表现力？
我写字用的笔是0.5的直液式走珠笔，里面是液体而不是油，出水流畅，手感与钢笔很接近，价格也十分便宜，并且很耐用。1元1支，天天写也能用一个月。
而且，可以通过加入毛笔笔法的提按、顿挫、轻重缓急，调节笔画的粗细、轻重、方圆，给硬笔字以适当装饰，使其更加漂亮。当然，不能过分强调修饰，要恰到好处，以免影响流畅感，或显得做作、喧宾夺主。
总之，硬笔书法如果完全复古，既没必要也不现实，如果完全脱离古法，又显得极其苍白，无内涵、无生命力。现在的硬笔展赛，能进入前几名的，无一例外都是复古品，这种导向确实应该改一改。
以上体会，纯属一家之言，欢迎大家批评。,
