诗有平水韵，词有词林正韵，曲有中原音韵。马致远生活在宋元之间，天净沙是常见的曲牌。马致远的《天净沙·秋思》押的是什么韵？是词韵、曲韵、还是平水韵？
首先，唐宋人没有词韵，填词也是用诗韵。马致远这首小令显然不是用词林正韵。那么用诗韵还是曲韵呢？
一、叶韵的元曲小令《天净沙 》是曲牌名，又名《塞上秋》， 元朝人有不少作品，例如乔吉的几首：
笔尖扫尽痴云，歌声唤醒芳春。花担安排酒樽。海棠风信，明朝陌上吹尘。
.......
一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来梦中。争如无梦，那时真个相逢。
最有名的是马致远的这首《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
比较有名的还有不少作品，如白朴的这首：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
可以看出，这几首天净沙有共同的特点，1、2、5都是平声韵。
也有不同的地方：第3句，有的叶韵用仄声：一点飞鸿影下、古道西风瘦马。有的用平声韵：薄幸虽来梦中、花担安排酒樽。
第4句，有的叶韵（词牌中，平仄韵通押）：夕阳西下 ；有的不押韵：青山绿水。但是一定仄声收尾。
二、曲韵与诗韵
南宋在1279年才灭亡，与元朝（1271年—1368年）并存了一段时间。
在南宋后期，词的押韵就出现了入声与上、去混押的现象，这是曲韵的先河。例如韩玉的《东浦词》中 ，有一首《贺新郎·绰约人如玉》：
绰约人如【玉】。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江【曲】。春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取。和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语。《贺新郎·绰约人如玉》
这首词押上去韵：注、舞、侣、女、主、雨、许、与、处、语。 中间却夹杂了两个入声字：玉、曲。
马致远生活的日期在大约1250年－1321年左右。他出生在北方的一个书香门第，自然从小就受到诗词的训练。
我们可以发现，《天净沙》虽然是是曲牌，但是完全符合诗韵（平水韵）：
枯藤老树昏鸦，平平仄仄平平 ◆鸦【下平六麻】小桥流水人家，仄平平仄平平 ◆家【下平六麻】古道西风瘦马。仄仄平平仄仄 ◆马【上声二十一马】夕阳西下，仄平平仄 ◆下【上声二十一马】断肠人在天涯。仄平平仄平平 ◆涯 【下平六麻】
同时，这几个韵脚也符合元代周德清(1277～1365)编撰的《中原音韵》，这是第一部曲韵。属于第十三部【家麻】韵。
三、词林正韵在清朝才出现
平水韵出现在宋朝，是诗韵；《中原音韵》出现在元朝，是曲韵。而《词林正韵》出现的更晚一些，是清朝人戈载根据唐宋人作词的用韵情况归纳而来。
事实上，唐宋词依据的还是诗韵，戈载的《词林正韵》分平、上、去、入声十九个韵部，几乎是合并了平水韵而来。
不过，这个词韵并不能完全符合唐宋词的实际押韵情况。 例如宋词押韵时，如果对比《词林正韵》，有的宋词第六部与第十三部相通，第七部也与第十四部相通。
虽然马致远的《天净沙》符合词林正韵，但是他显然不是以清朝人的词韵作为押韵依据。
结束语
《天净沙》是一个曲牌，但是也被当做词牌收录入《钦定词谱》，第三句出现的平仄韵通押，按照填词来看叫做叶韵。
周德清比马致远小了27岁，他编撰《中原音韵》时，马致远的天净沙可能早就写成了。
马致远的这首小令，虽然符合曲韵、词韵，但应该是依照诗韵写成的。
@老街味道
什么是茶什么是茗，诗词中为何有时用茗、有时用茶？
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