作者：方雁橙
倪妮、张震两位电影咖加盟，被誉为“内地古装玄幻剧金牌导演”的林玉芬执导，《宸汐缘》却未能继续此前“仙侠三部曲”热播时的盛况。
尽管随着剧情推进，豆瓣评分有所上涨，但大部分观众还未来得及适应倪妮、张震的“高级脸”，没有感受到角色的魅力，便选择了放弃。
玻璃渣里找糖吃的“仙侠虐恋”
“虐恋”是仙侠剧吸引女性观众的核心元素。
《花千骨》讲师徒虐恋，白子画为救花千骨承受81根销魂钉，花千骨最终为爱成魔......
升级版的虐恋也在《三生三世十里桃花》（以下简称《三生》）里上演，《三生》是讲青丘帝姬白浅和九重天太子夜华的三生爱恨、三世纠葛的故事,而三世虐恋都不得圆满。
去年播出的《香蜜》也不例外，旭凤和润玉同时爱上了被“陨丹”断情绝爱的花神之女，三角虐恋便由此展开，最终兄弟之情决裂。三世轮回的恩怨痴缠将虐恋演绎的淋漓尽致。
在关于“虐恋”但描述上，《宸汐缘》是符合大众期待的。
故事讲的是天族战神九宸和桃林小仙灵汐的爱情，九宸和灵汐历经种种磨难、依旧执着守护爱情的故事。九宸经历了爱情和使命的抉择，为战胜魔君，耗尽修为，倒在灵汐的怀抱。
这种玻璃渣里找糖吃的虐恋，其实非常符合年轻的仙侠剧受众对爱情的向往。她们会将自己带入主角的设定，和剧中人物同悲喜。这也是仙侠剧能够吸引大批年轻女性的主要原因。
而随着年龄渐长，爱情观也会发生变化，更倾向于柴米油盐的平淡爱情，烟火气里的真实生活，自然也就对这类虐恋剧没了兴趣。这大抵也是仙侠剧受众基本都是年轻人的主要原因。
IP效应加持
而IP效应的加持，使得包括《花千骨》《三生》《香蜜》在内的仙侠剧在宣布影视化之初就已经拥有了天然的热度。
《花千骨》《三生》《香蜜》原著本身就拥有庞大的粉丝群体及市场号召力，IP效应显著。《三生》是唐七公子的成名之作，原著小说豆瓣评分7.9,《香蜜》改编自电线同名小说，豆瓣评分7.6。Fresh果果更是凭借《花千骨》成功晋级最受欢迎的女性作者之一。
相较而言，作为原创剧的《宸汐缘》就失去了这个优势。再加上今年以来，很多电视剧突发式提档，宣发工作还未来得及启动，大多数正常播出的剧也采取低调宣传，需要凭借自来水的力量去出圈。
尽管依旧是被冠以“内地古装玄幻剧金牌导演”的林玉芬执导，《宸汐缘》还是不具备“先天优势”。
细思前几部成功，除了有“先天”的优势，也“后天”的努力。精准把握年轻受众的审美，花式呈现升级版虐恋，营造玻璃渣中找糖吃的感官刺激之外，演员选择也是极为重要的一环。
仙侠剧演员选择有迹可循
仙侠剧在演员选择上，最为观众津津乐道的当属《仙剑》系列。
胡歌演的李逍遥，霍建华演的白豆腐，唐嫣演的紫萱，刘亦菲的灵儿，杨幂的雪见，现在回顾起来依然觉得经典。
尽管彼时胡歌、刘亦菲、霍建华、唐嫣、杨幂、刘诗诗在演艺圈才刚刚崭露头角，表演经验也不丰富。但在这些合适的角色身上，他们的身上的少年感及特有的灵动得到了最大的发掘。
可以说《仙剑》系列剧的成功，除了故事、题材及角色魅力，选角上的成功和导演对年轻演员表演潜力的挖掘功不可没。
直到《花千骨》时，依旧在沿用这种选角思路。白子画属于冰山美男，花千骨活泼可爱。而霍建华也确实很适合演不苟言笑的冰山美男，这类角色不仅可以隐藏他在表演上的短板，还能提升颜值。而赵丽颖塑造活泼俏皮的角色也很有观众缘。
随着资本对流量明星青睐，《三生》的选角思路也发生了变化。杨幂和赵又廷属于流量明星 实力演员的配置，既可以满足市场和资本对流量的需求，也保证了观众对演技的要求。
尽管最初赵又廷版夜华造型等方面受到观众质疑，不过最终他凭借扎实的演技力排众议，用“整容般的演技”扛起了夜华的人物厚度。
《宸汐缘》演员选择模式又发生了变化，这种变化其实也源于近一两年古装剧对高级感的追求。
而倪妮和张震的“高级脸”可以说是仙侠剧对高级感的试水。
而这也是一种冒险的尝试，倪妮和张震的粉丝和仙侠剧的观众属于不同的圈层，他们在审美上存在一定的差异。无论是让仙侠剧的受众接受倪妮和张震，抑或是让倪妮和张震原本的受众接受仙侠剧都有难度。
契合度与高级感如何平衡？
这种矛盾在《宸汐缘》播出之初尤为明显，豆瓣有网友评论“张震你是被绑架的就眨眨眼”，而上一次黄轩在演《创业时代》也被这样评价过。另外在前几集倪妮的“高级脸”很难和灵汐少女时期的活泼俏皮联系到一起。
不过随着剧情的推进和人物的成长，角色开始变得有层次感和厚重感，演技的重要性逐渐凸显。倪妮和张震的优势终于被发掘。坚持追剧的观众为张震和倪妮的对手戏拍手叫绝，豆瓣评分从最初的5.4也上涨到6.4分。只是能坚持看下去的观众实在有限，不足以撑起《宸汐缘》的热度。
事实上，近两年随着网剧发展势头迅猛，电影人和电影咖也纷纷将目光对准剧集市场，有的以幕后主创的身份出现，有的则从大荧幕转向小荧屏。
去年《天盛长歌》自确定主演阵容后，倪妮和陈坤两位电影咖就成为被关注的焦点，刘德华监制的迷你金融剧《东方华尔街》播出后也颇受好评。电影咖入局电视领域，确实提升了电视剧的制作水准，为电视剧的发展注入了新鲜血液。不过对制作方及电影咖本身来说，如何让这种优势发挥最大价值，怎样平衡艺术需求和市场需求，都是创作中需要去攻克的难题。
另外，就古装剧的高级感而言，早在《琅琊榜》时就已初现端倪，《琅琊榜》中服化道设计，画面调度，剧中角色的气质风骨，无一不体现高级感。而现在这种“高级感”正在被更多的人尝试，从《海上牧云记》《长安十二时辰》《九州缥缈录》到《宸汐缘》，“高级感”或将成为古装剧发展的一种趋势。
只不过在以年轻女性为主要受众群体的仙侠剧中，这种高级感似乎需要经受更多的考验和磨合。
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