憋了半年多的几部贺岁档商业大片，终于赶在了中秋国庆档集体发力，先是陈可辛的《夺冠》，在一片争议声中取得领先优势，再迎来提档一天上映的成龙新作《急先锋》。
不过，这老哥俩的大片还没在票房排行榜上坐热乎，就不得不把日票房冠亚军宝座让位给新片《姜子牙》和《我和我的家乡》。
前者是《哪吒之魔童降世》之后，千呼万唤始出来的国产动漫希望之作，后者则靠着从组合故事的形式到明星扎堆的阵容，都与去年国庆档爆款影片《我和我的祖国》“连相儿”的优势，获得了足够的关注度。
对于打了大半辈子的成龙来说，66岁不仅是一个数字，毫无新意可言的《机械之血》、谜一样稀烂的《龙牌之谜》和奇幻路线失败尝试的《神探蒲松龄》，几乎透支了这位功夫巨星，好不容易积攒的人气和口碑。
对于年轻观众来说，成龙是一个陌生的符号式人物，也只有一路见证成龙喜剧功夫片屡创奇迹的70后、80后们，才会因为情怀和记忆而毫不犹豫的买他的账。
至于这么多年一直与成龙深度捆绑的香港导演唐季礼，其实也好不到哪去。
自《警察故事III超级警察》算起，二人已经合作过多部影片。
其中《红番区》、《神话》和《功夫瑜伽》，分别帮成龙闯过了好莱坞和国内票房这两道关口，哪怕那部成龙自导自演的《十二生肖》，也是唐季礼编剧的。
在港产片大行其道的时代，两人的合作没有败绩，即便携手“北上”，闯荡国内电影市场，他们合作的影片，整体上获得了不错的口碑。
自从喜提2017年春节档票房桂冠的《功夫瑜伽》后，唐季礼忙着给年轻导演们当监制，已经很久没有接棒导演了，因此，当成龙再度携手唐季礼拍摄《急先锋》这部片子时，很多念旧情的观众觉得，这件事似乎稳了。
为何要加“似乎”二字呢？
一是成龙这些年的国产片票房表现不尽人意，年轻观众不一定买账，二是国内影坛这些年出现了大量打着“国际视角”、请来好莱坞明星助阵的所谓合作片，《中国推销员》、《极致追击》、《金蝉脱壳2：冥府》、《三重危机》的下场，大家都看得见。
如何延续《功夫瑜伽》的成功套路，用足用好成龙的好名声，借助好《湄公河行动》、《红海行动》这类类型片的经验做法，《急先锋》确实煞费苦心，但它依然难以摆脱商业逻辑的深刻影响。
《急先锋》有着一个类似于《碟中谍》这类好莱坞典型类型片的剧情：
富商宝贝女儿遭某佣兵组织绑架，成龙带领的国际安保组织急先锋出手，转战多国进行营救行动，却每次都差了那么一点，他们发现，揭露国际盗猎产业链的富商女儿不简单，佣兵组织背后恐怕另有阴谋。
成熟的故事套路，唐季礼和成龙再度合作的默契，招牌化的成龙动作喜剧，加上人气明星杨洋、艾伦等人的出演，按理说，这部爆米花式功夫喜剧至少是中规中矩的，事实证明，观众还是想多了。
这次主要负责坐镇指挥的成龙大哥，让年轻人放开手脚，在动作戏的可看性、娱乐性与完成度上，《急先锋》确实达到了国内一流水准。
想来，在奇幻类型片中转了一圈的成龙也知道，再这么奇幻下去就太奇幻了。
虽然在片中依然很拼，贡献了几个典型的成龙功夫喜剧桥段，但他不可能一如当年的去飞檐走壁了，谁去？让年轻人去呗。
那个《微微一笑很倾城》中的面瘫脸大神，虽然在片中依然表情酷酷的（面瘫），但确实在看起来很复杂的动作戏上使出了全力。
片中，负责功夫喜剧中功夫的部分，转型硬汉形象，给人一种新鲜感，但考虑到徐若晗与杨洋之间极其尴尬的感情戏，这个加分项无形中被抵消得差不多了。
艾伦的出演其实出乎意料，毕竟，《夏洛特烦恼》中的“傻春”形象太深刻了，哪怕《人间·喜剧》和《跳舞吧！大象》让人们看到了艾伦的潜力，开心麻花喜剧演员的招牌还是太亮了。
在《急先锋》中，艾伦其实是负责功夫喜剧中喜剧的部分，但考虑到这部影片相对硬核的属性，艾伦在打打杀杀的戏份中，表现得还算敬业。
与传统的枪战、追车戏比起来，面对狮子搏斗、大瀑布漂流等颇具新意的场景时，观众才真正的被调动起来，这也是《急先锋》最具观赏价值的地方。看得出，唐季礼和成龙真的用心了。
那么像豆瓣这样的大众点评网站，对本片评分一路下滑的问题，究竟出在哪里？
看起来，是武戏精彩、文戏羸弱、感情线尴尬的此消彼长造成的，实际上，是电影中的商业与主旋律元素，没有得到很好地融合。
像《战狼2》、《红海行动》这类主旋律与商业性结合比较好的影片，观众有一种深深地代入感，因为这符合大家的认知和实际情况，但在《急先锋》中，观众仿佛是在看一部好莱坞译制片，剧情与人物根本带入不进去。
究其原因，还是过于老套的阴谋论式剧情，无法与当今的国际形势有机嵌套起来，仅凭几句口号式的动员，观众根本没法理解也感受不到国家的自豪感和民族荣誉感。
干脆说得更直白点，国内观众还没有准备好成为世界拯救者这个超级英雄式的角色，哪怕在造梦的电影里。
去年年底，《叶问4：完结篇》上映后，很多人感叹“叶问之后再无功夫片”，毕竟，多元素融合和国际化视角，才是好莱坞动作类型片的主流方向。
《急先锋》试图在符合好莱坞类型片各项套路化要求的基础上，兼顾场面上的好玩好看与内容上的与时俱进，融入更多本土化、个性化的成分，甚至试图对电影进行强行拔高。
事实证明，在模板化剧本和程式化创作的前提下，这种尝试是不太成功的。
话说回来，连步入花甲之年的成龙和唐季礼都在不断试错，国内的年轻电影人们，都跟上，别掉队。
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