文/马庆云
1日晚间，《我就是演员》9晋4比赛，看点很多，但最大亮点在于，陈凯歌导演坐镇点评，句句戳中要害，不愧是中国第五代当之无愧的优秀大导演。当然，凯歌导演在投票环节，虽然有30票的巨大能量，但却多少存着自己的小心思。我们不妨来具体分析。
首先登场的是徐峥战队的任素汐、李倩和王阳。他们带来的作品是张艺谋导演曾经拍摄过的《归来》，原著编剧严歌苓。这出戏整体实现一般，并非演员出现什么巨大纰漏，而是舞台剧的表现空间，严重限制了演员的发挥。这出戏，本身就是电影语言要远远大于舞台剧语言。
陈凯歌导演在点评环节，不愧是中国顶尖的导演。他一眼就发现任素汐在表演环节的问题。凯歌导演指出，任素汐在出场环节，眼神上缺少迟疑，没有把一个老年人的健忘症症状演的更精准。同时，节目配发巩俐老师在《归来》当中的演技，进行对比。巩俐的眼神散而不乱，带着温暖。任素汐与之相比，还差的很远。
陈凯歌导演不装蒜，直接指出问题。这是难能可贵的。不过，眼神不够散的问题，并非是演员的问题，而是舞台剧本身的语言表达问题。舞台剧，无法像电影语言那样，能够通过特写镜头和后期的剪辑等，给出演员的眼神画面。这也便造成，舞台剧演员动作幅度大，但是具体的细微眼神动作语言就相对缺失。
第二组登台的，则是章子怡战队的韩雪、李兰迪和涂松岩。他们带来的作品是陈凯歌导演的《搜索》。该戏的重要编剧，也是陈凯歌导演。这出戏，三位演员的表现，其实可以用一塌糊涂来概括。演的并不好。
而在点评环节，陈凯歌导演问了韩雪一个问题——你所饰演的人物，是从什么时候开始决定跳楼自杀的。韩雪回答，是从直播解释网友不信的时候。陈凯歌导演对这种回答给予否定，并且告知，这个人物把自己关在屋子里边七天，早已经绝望了，你只有吃透这一点，才能把这个角色把握好。显然，韩雪没有领悟人物的“真谛”。
对于这种批评，章子怡导师是“护犊子”的。章子怡表示，这出戏，演员们已经足够尽力了，换成其他的演员，将一塌糊涂，并非演员本身的问题。章子怡导师的意思也很明确，只是没有更加的直说。不妨直接一点，其实就是回应陈凯歌导演，剧本不行，不是演员的问题。
子怡老师说的也没错。陈凯歌导演的这出《搜索》在戏剧张力上是相对不足的，因为网络暴力网友的几句流言蜚语而自杀了，显得太矫情。而且，面对众口铄金的问题，陈凯歌导演通过《搜索》剧本体现出来的思考深度也是不足的，甚至于没有达到古斯塔夫·勒庞《乌合之众》的深度。
凯歌导演自己创作的剧本，往往思考深度不足，过分表面化，浅尝辄止。但陈凯歌导演的点评实在，术业有专攻，不能强求每一位导演都又会写戏又会导。凯歌批评子怡战队表演，子怡巧妙回击凯歌剧本不好。最终，在投票环节，陈凯歌导演把自己的30票连续两次投给章子怡战队，也算是不伤和气。这正是我刚才说的，存着自己的小心思。
第三组登台的，则是吴秀波战队的刘欢、张钧甯和宋轶。他们带来的作品是陈凯歌导演的《梅兰芳》，编剧则是严歌苓。这期节目，严歌苓老师已经连续有两部作品登台。这位小说作者、著名编剧，我曾有文章专门论述，这里不做展开。严歌苓是一个适合写戏并且可以手捏一个看似高深概念的影视剧编剧，尤其擅长对苦情与文艺的商业把握，但其作品，人物与深度不可深究，缺少艺术上的开创性。
陈凯歌导演对这出戏的表演，也是给予批评，认为几个人都没有认真领略人物，尤其刘欢的表演，没有把人物的诗人狂狷演出来。同时，陈凯歌导演拿陈红和章子怡在电影《梅兰芳》当中的表演来批评张钧甯和宋轶，她们缺少一种暗战的台词交流。这些批评，对于电影语言来讲，都是非常中肯的。
不过，《我就是演员》是舞台剧。短时间内实现电影演员的要求，不现实，且舞台上不容易进行演技表达。对于这出舞台剧《梅兰芳》来讲，吴秀波战队吃亏的地方在于，场次多次轮换，已经造成观众审美上的错乱。电影可以多次转场，但舞台剧不行，这就是舞台自己的规律使然。场景换来换去，所以徐峥导师在点评的时候说，自己看的糊涂。章子怡导师说，不如原电影。
吴秀波战队其实是遭遇了一个不适合舞台表演的错误剧本。最终，吴秀波战队只有宋轶晋级四强。而徐峥战队王阳晋级四强。章子怡战队，则让韩雪和涂松岩晋级。在现场观众的打分环节，章子怡战队得分，均不如徐峥和吴秀波战队。群众的眼睛是雪亮的。但陈凯歌导演的点评，也是中肯的！
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