艺术电影里的"虚实"之间我们在欣赏一副绘画作品的时候，除了看它主题明确，构图和色彩独到外，能通过画面感受到它的灵魂，则是最重要的，而灵魂是"虚无"的，画作必然是要虚实交织，富有层次感才能释放出"灵魂"。才能成就一个作品。艺术电影讲究的虚实，通常就是现实与理想的合成，实景与幻象的合成，让内容和空间有了层次感，就像一副可以细细品味的画。在高分经典电影《海上钢琴师》里，小号手回忆起天才钢琴师1900时说到他是音乐的奇迹，无法超越无可复制，但"他或许从未存在过"也说不定，我想分析的是，1900在片中从未存在过的证据在哪里呢？这部电影如何实现了幻象与实际结合的艺术体验呢？第一，出身。
1900莫名其妙的出现在船上，还是在富人的宴会结束时。被一个底层工人收养。他是事先有人放在这里的，还是那个工人编出来的，注意工人说的那句话，"他属于在富人出现的地方，被我发现的"，这么讲肯定是有点刻意的，而事实，只有那个工人自己知道。看似一艘船，其实是一个完整的社会，这艘船里有明显的贫富阶层，处于三层工作的就是那些底层工人，处于上层的就是富人的活动场地，各种社会名流，聚会，交际，还有奢华的音乐演奏会。而那个小号手，就是出现在这个乐队里的，他遇见1900的时候，1900已经是他描述的叛逆而优秀的钢琴师了。
关键的怀疑点来了。第二，猝不及防的消失和重现。收养1900的工人死了。当时1900还是小孩子，刚会念字，完全是没有能力靠自己活下来的，况且，就算有能力活下来，至少也要有生存的痕迹，或者也该有其他同事或者朋友照顾，但没有人知道。船长说的是，"等到要安排那个小孩子回到陆地时，他消失了"。然后从这里开始，1900的故事就开始悬浮于现实与虚幻之间了，既非虚幻也非现实。然后，还是小孩子的1900就出现了，带着BGM。他弹着钢琴，娴熟又微妙，惊艳了在座的每一个人。
他去了哪里？在哪里学了钢琴？什么时候开始练的？都没有交代，在那高雅的音乐声中，浮现出来的是一张叛逆冷傲的满是黑煤灰(底层工人也是在煤灰中干活，暗示了他代表底层工人的梦想)的脸，"去它的规定吧，"他说。就这么着，最伟大的钢琴家诞生了。第三，他更像是一种精神。片中著名的斗琴片段，著名的与大海共舞，无不表达着一个信念，在小号手眼里，他是他的精神和信仰。最后小号手在将要报废的船上寻找1900的时候，更是将"1900事实并不存在"的疑惑放到了最大，工作人员说，船上根本没有人，也根本没有人知道此人，试想一下，如果是家喻户晓连当时名流爵士乐钢琴家都被耍的团团转的1900怎么可能都不知道呢？然后小号手说了一句，他是我的信念和希望，他是存在的。虽然小号手也有说服工作人员的"证据"，最后也确实找到了躲在旧船角落的1900。但是1900不下船的理由却又将整个故事进行了升华。"阻止我下船的不是那些我看到的东西，而是那些我看不到的东西，钢琴有88个键，我可以在有限的琴键上创造出无限的音乐，但无法在无限的城市中创造出任何音乐，那是属于上帝的钢琴。"
1900，存在与否，重要吗？重要的是他代表了一种希望和那个世纪出现的叛逆而新颖的思想，以及那个思想带来的无比美好的美国梦。
