没想到好莱坞也有“主旋律”，也拍爱国片。
《逃离德黑兰》据称来自一段真实的历史：
1979年11月4日，伊朗革命达到顶峰，激进分子猛攻美国在德黑兰的驻伊大使馆，并抓走了52名人质。与此同时，6名美国人趁乱逃脱并躲到了加拿大驻伊大使馆中，为了营救这六名被困者，一位精通伪装技巧的的中情局特工托尼·门德兹策划了一个营救方案，把自己伪装成一名加拿大电影制片人，到伊朗拍摄一部影片Argo，被困的6名人质则谎称是与门德兹一起的剧组工作人员，经过无数磨难惊险，最终在“最后一分钟”成功地将6名美国外交人员带离伊朗。
故事中闪现着太多的人性光辉：不计回报出钱出力资助“拍摄计划”的电影从业者，收容美国人员的加拿大大使夫妇，掩护Argo计划的加拿大使馆的伊朗女管家，特别是影片男主角托尼尊重生命、信守责任而不计后果、义无反顾更令人动容。
镜头中情节环境气氛的营造比较成功：狂热的大规模示威，革命卫队的枪杀、绞刑、追逃，如履薄冰，增加了剧中人物的生存危机感和观影的紧张感。
但从总体而言，《逃离德黑兰》并不完美：
一是从结构上作品囿于纪实，在事件主体的前因后情上费了不少笔墨，像伊朗巴列维国王下台的背景，成功营救后的授勋表彰，托尼妻儿的重聚，无一不显得枝蔓。导演在纪实和艺术之间走钢丝，玩平衡很不讨喜。观众来到影院，关注的是人，人的性格、人的命运；如果关注的是史，那么镜头所表现的信息量太少且夹杂了主观因素，无法让人信服。看来导演还未能理解有舍有得的哲理。
二是从题材而言政治意蕴浓厚，完全以美国主流价值观解读伊朗，对伊朗人民的政治选择、宗教选择不包容、不认同，夸张丑化了革命时期伊朗民众的粗暴狂热。看完电影，我才明白该片获奥斯卡金像奖、美国金球奖等诸多奖项，甚至前总统奥巴马夫人远程视频为该片授奖的原因了，政治与艺术很难分开，至少不应这样直接、不加掩饰。
三是决定事件走向的细节瑕疵明显，登机前的关键时刻，通关人员已经在严格盘查，而此时革命卫队已获得了逃亡者的人像资料，需要“奔跑——飞车——砸门——拦阻飞机”？电话，不能用吗？给通关人员、给机场控制塔通知非要靠两条腿？飞机起飞就不能召回吗？这种“最后一分钟逃离”的好莱坞套路，无非是为了完成个人英雄主义的表演。
一言以蔽之：盛名之下，其实难副。
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