树是山水画的重要组成元素,在中国绘画史上“树”形象有着不可替代的地位和作用。山水画中的树在遵从客观对象真实面貌的基础上又经过画家主观的加工而呈现出不同的面貌。在山水画中, 对树的形象塑造不同, 得到的画面意境和审美情趣也会不同, 可以说, 树的符号是中国山水画造境的重要元素之一, 同时它也随着山水画整体艺术语言的改变而改变。
元 倪瓒 《六君子图》
无论是形象、笔墨还是文化意蕴，树在山水画中的作用都是不可替代的。它是画面的重要元素，与山石一样有着至关重要的作用，在笔墨上，有着特定的要求而且关系到整个画面的笔墨关系；在结构上，是重要的构成元素；在文化意蕴上寄托着画家的情感和个人品质以及时代特征。树作为艺术形象，传承着中国画的笔墨精髓，山水画精神内涵、中华族文化内涵等方面。时代造就英雄，在每个时期都有着杰出的山水画家和经典的画作。
宋 郭熙《 树色平远图》 宋 郭熙《 树色平远图》
明 董其昌 《古树幽斋图》 明 董其昌 《古树幽斋图》
明 文征明 《古树飞泉图》
明 董其昌 《荒山古树》
溥杰 《古树晨烟图》
吴镇的《双松图》 吴镇 《双松图》
元代 钱选《王羲之观鹅图全卷》局部
明代 仇英《桃源图卷》局部
明代 陆治《丹枫山色图》
明代 朱瞻基《莲浦松吟荫全卷》
在历代山水画中，画山水必要先画树，山石是基础，树木是亮点。“树”无非有几个部分构成：树叶、树枝、树干、树根，“树”还有较多种类，种类不同，树叶、枝干、树根也有很大不同。简单来说，山水画是由山、树、水、点景人物几种元素构成，“树”在画面中也就变成了一种不可缺少的语言符号，树在画中占一席之地,为平衡画面中山岩疏密、轻重的关系,同时也起到取势作用。
明代 蓝瑛 《仿古山水册》
明代 项圣谟《山水图》
明代 沈周 《青绿山水轴》局部
明代 傅山傅眉 《山水花卉册》
明代 佚名《岩壑清晖册》
清 金农 《古树》
清代 董邦达 《苏堤春晓》局部
清代 艾启蒙《十骏犬图册》
清代 恽寿平 《山水画册页》
清代 恽寿平《山水花鸟图册之山水》局部
徐悲鸿 《古树》
李可染 《古树高士图》
亚明 《古树流水图》
近现代 高剑父 《古树》
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