今天，午茶君想和大家聊一聊的，是一部韩国电影：寄生虫。
一部富人阶级看不懂的剧本
一家人未干的袜子，散挂在地下室的内阳台中；
因为交不起网费，失业的父亲不得不面对妻子的指责，而装聋作哑；
孩子们，迫于家中现状，先后放弃了补习班和继续求学的动力；
而窗外喷洒的杀虫剂，飘进室内，似乎在宣誓着，谁才是应该被消灭的蛀虫；
阴暗，似乎早已定格了这个影片的格局。
运势的转变，得从长子基宇的同学身上说起；
由于需要出国交换，而将家庭教师的兼职工作，介绍给了好友基宇；
很幸运，即便不是大学生，我们的主人翁依旧通过造假获得了贵妇太太的信任；
出手阔绰，心地善良，却也容易被利用；
司机、保姆，为有钱人服务的这么好的机会，为什么不能发生在我家身上呢？
通过各种手段，基宇将主人家原有的司机、保姆都赶了出去，不知情地被换上了自己的父母接替了这两者的角色；
妹妹也被拉了进来，利用曾经背过的一些心理学常识，顺利忽悠女主人做了其儿子的美术教师；
顺便，还泡了人家女儿；
可笑的是，驱动这一切发生的，却是女主人赖以为信的“熟人效应”。
因为是你熟人，所以不会害你，因为是熟人，所以更值得可信；
同样的信任转移，在现实生活中不也是这样吗？
正如家中装修之时，你是否也会选择先向熟人问询？如果有介绍，当然是更好的；骨子里的信念就是，总觉得熟人，到底不会坑自己。
可结果却是，在面对家中墙体脱落时，反而不好意思再麻烦熟人，即便麻烦了，也会觉得不好意思；
正因为是熟人，才会多一份多余的客套，才会不好意思地正常使唤、追责，这种不为正常的雇佣关系，或许正是人情社会的难堪，这，与电影中所谓的信任链条一说，恰取同工之妙。
生分的熟人，被电影里间接地展示开来，讽刺无疑；
由此，剧中的一家人，在不被知晓的情况下，全成了富豪家中的雇员，俨然一副诈骗集团的嘴脸，但却成为了他们自己口中的成功人士；
一次，当主人家出去郊游之时，鸠占鹊巢的故事开始了，一家人在别墅中狂欢、放肆，聊天之余，也无意问到了被赶走的司机和保姆；
他们会再找到工作吗?现在过得还好吗？
在自顾不暇的时光里，人与人之间的交互反而很纯粹，那种类似于中国乡村情谊的邻里关系，在我们的亚洲邻国同样适用；
可一旦当日子过得充足了一些呢？正如这一家人一般，开始变得冷漠、防御，以至于麻木；饱暖思淫欲，世态多炎凉。
地下室的象征
故事的高潮，开始于这个神秘的地下室；
住宅的原保姆，借口忘拿东西，再度进入了这个家，拉开一扇暗门后才发现，原来，建有三层地下室的，不是只有在北京；
原来，地下的地下，还有地下室，住在地下室里，也会有高层；
原来，保姆的丈夫，也曾是个敢闯的汉子，希望通过开台湾美食店赚钱，却因为生意失败借上高利贷，而不得不躲债来到这里，这一住，就是四年；
你觉得，一个人究竟可以放弃自己到什么程度？
或许从这个男人的言语中，我们可以略知一二；
现实中，我们何尝不有着这么一个群体，如你我熟知的，影藏在快节奏深圳中的，“三和大神”；
不求发财，不想工作，即便找事做，也只是日结的零工，卖光一天的时间，拿了一两百块钱之后，便会钻进网吧打游戏，追求干一天玩三天的生活；
一天吃一顿，抽两毛钱一根的散烟，50块钱解决x生活，睡不起床位，就席地而睡，吃不起饭，就将就5元一碗的挂逼面，喝两块钱一桶的清蓝水；
你永远不会知道，一个失去方向的人，可以颓废成什么模样，可这，就是鲜活的答案；
上海滩中曾经有这么一幕：
冯敬尧问丁力：你觉得穷人，缺的最多的是什么？
“缺钱，穷人，当然缺的是钱了。”
“其实是野心，改变自己的野心。”
可怜人必有可恨处，可怜人亦有可悲情，可这其中，有值得怜悯的，也有不值得同情的；
正如剧中的基宇母亲，也曾经是拿过校园排球冠军的少女，曾经也年轻过，如今，依旧得面对柴米油盐，青黄不接，还有衰老；
我们看过因自知，无论怎样打工也买不起房子的打工仔，选择如此消极地抵抗城市节奏的速度，也见过，在三和大神聚居地，坚持卖面的60多岁老汉；
失望，可以是失落原因，却不应该是放弃治疗的理由。
地铁的味道
穷人，都会有种地铁的味道吗？
笔者不否认电影中的艺术表现形式，只是现实中，某位张姓女作家在台风天的微博，似乎侧面暗示了这个味道的存在；
什么是Top5?一种自高而下的俯视，正如两千万房子的马桶不该漏水，挤地铁的你们也不该得罪我；
这种人物的对立，我们很难用对错来判断孰是孰非，只是，从近些年的电视剧本中，我们貌似可以看到一些端倪；
十年前，蜗居、我的丑娘、股疯等是影视剧本普遍的选题，言语间，透露突破阶层的渴望；
而如今，伴随着经济的发展，越来越多的人开始步入中产阶级，进入媒体、电视、成为了圈子里的人物，因而对选材也开始有了取舍；
小时代，富二代的奋斗故事，开始被人们津津乐道；
这些圈子里的人物，开始掌握了话语权；
故事在讽刺的同时，不乏充满着幽默色彩，迫于时间所限，笔者不去做过多剧透了，希望读者们可以亲身体会。
电影可以改剧本，但生活不会
电影的前半部，是喜剧，中间是闹剧，尾部却成了悲剧。
然而，故事的一切，只能停留在幻想之上，正如未干的袜子，依旧被散落在地下室的内阳台中，一切都不会改变，一如已经固化了的阶级社会，穷人，想逾越自身的阶级、身份，要摆脱身上地铁的味道，显得是那么的苍白无力；
在富人看来，招呼、使唤、利用金钱优势去做一些事情，是那么的理所应当，可是，生活于阳光之下，又怎会了解身处地下室、劏房中的无奈？
白天不会懂夜的黑，穷人也不会理解富人的烦恼，反之亦然；
放于现实中的我们，是否也会多这么一份“何不食肉糜”的不理解；
网络上常常有声音，质问外卖小哥，为何，不用业余时间，去多学一些知识、技能？而甘愿为此没有技术含量的重复性工作当中，甘愿成为别人的工具？
家中要用钱，孩子要用钱，老婆要花钱，为了这些，不去花尽自己的一切时间去换钱，又该如何？
可怜人必有可恨处，而可怜人却又何尝不有可悲之由？
做这个，是他们最快的财富积累方式；
深圳的三和大神，身份上亦不乏民工的二代子女；
他们的先辈们，在奉献了自身青春建设这个城市之后，发现这个城市却依旧没有自己的容身之处，而选择将孩子丢给老人抚养，而老家的孩子们，依旧会面临家庭教育的缺失，留守儿童的心灵缺层之无奈，当这些孩子成长之后，依旧会重复父辈们的老路；
从国产电影的套路来看，一般会来一个happy ending，而在韩国，政z正确似乎显得不是那么必要，相反，真实、夸张、自黑、反省似乎成为了这个国度的特色；
电影可以改剧本，而生活不会；
或许这种渴望，在开头的这个镜头就可略知一二；
荧幕的背后，更是值得你我深思。
