电影虽然是一个荒诞梦境闯入现实的故事，却拍的严肃认真，加上随性直白不加修饰的演员演出，而且你会被电影中毫无预兆的场景切换搞到晕头转向。
在寻访灵山的心灵之旅的过程中，他虚幻出三个人物，分别以“你”“我”“他”来指称，但三个人其实都是同一个人，是在寂寞的旅程不同身份的幻化而已。在这个过程中，他逐渐将自己内心中的苦闷及对精神世界的追求传达出来，从而将个人对于传统文化与个人精神世界高度结合起来。高行健的思想，我觉得大概可以看成史铁生与张承志的杂糅，论对内心世界的宽度与深度的描摹，他不如史铁生，对于地方文化的发掘又不如张承志，但他将两者的结合了起来，形成了自己别具一格的精神向度，也写出了不同的向度。尽管他没有直接去控诉时代的罪恶，但只要把那个时代对于知识分子的压迫与控制结合起来，就会感觉出他的精神的厚度，不批评胜似批评，沉郁中有力量。
北欧电影是这样一种存在：它不刻意取悦任何人。它总是以一种独特的“保持距离感”的方式来结构影片。看似冷漠，看似无解，但总能收到意外的效果。
挪威影片《盲视（Blind）》是一部有着实验色彩的电影，流淌着一些意识流影片的特点，遍布着相对模糊的界面，充斥着隐晦的心路历程，所幸影片的处理手法（特别是剪辑）妥帖，不流于虚幻缥缈，不过度天马行空，故而不妨碍观影
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