文/马庆云
在周日播出的综艺喜剧节目《欢乐喜剧人》中，本山大叔的弟子宋晓峰面对镜头，说辽宁民间艺术团在以往的喜剧人节目中，都是拿冠军的好成绩，而自己最近这几次，只能拿到第二名，甚至更差，因此，准备拿出一个有情怀的作品，向第一发起冲刺。程野、丫蛋、宋晓峰、王金龙、小超越等人组成的阵容，加上宋晓峰要靠这个作品拿第一的气势，多少让人有所期待。
《春天里》开头，让人感觉，可能是两个农民工给失主送钱包的故事，在金钱与良心面前最终选择良心。若是这样的故事编排，则属于春晚小品的惯用路数，虽然毫无惊喜，但也谈不上漏洞。不过，本山大叔的弟子们自然不会延续春晚小品风格，他们转而就搞了一出农民工供养女大学生读音乐学院的故事。
这个供养的真实性不仅有待考量，而且这类题材实在是被很多晚会型的小品用烂了。作为小品脊梁出现的供读书主题，成为一个烂大街的笑话，其它方面，再努力，也好像白搭了。这种先入为主，必然造成观众对小品故事的不信任。而更人尴尬的，则是宋晓峰、程野、丫蛋等二人转演员，在表演的细节中，也并不注意故事的真实性，反而依靠二人转的技法，去使劲夸大，求取某种丑陋感。
板砖王金龙的出现，看似是给《春天里》制造笑点，实际上处处在向观众展示，我们这个作品，没什么情怀，故事闹着玩，演员瞎胡演。与之相对的，则是贾冰的小品《当外卖来敲门》。贾冰在各种故事梗中，都追求一种真实感，并且在这种局促的生存真实中，呈现外卖员的带有悲剧性的面对方式。怕差评，跟老母亲视频通话谈吃饭等等。
在真实中找笑点，在笑点中刺痛观众，这是目前来讲，比较高明的喜剧表现方式。大故事脊柱要真实，小细节展现也要求真实。贾冰的《当外卖来敲门》确实可以给本山大叔的弟子们这个《春天里》打个样儿。
对于二人转演员来讲，用演技去展示精准真实的能力实际上已经因为舞台表演的特殊性，而遭遇了很大程度的退化。当他们试图想要进入某种真实的时候才猛然发现，自己以往的表演路数，只能演某些闹剧成分明显的剧情，却没办法精准地呈现真实的生存状态了。
而他们的师父赵本山显然并非如此。赵本山是二人转影子最少的一个东北演员。老赵可以精准地拿捏饰演的老农民形象。为什么？除了演技之外，我们只能盲目地断言一下，赵本山成名很晚，他在青年时代一直与自己所要饰演的人物们生活在一处，自己就是人物本身，所以在成名之后，能够瞬间抓住老农民的形象。
而本山大叔的弟子们，显然在青年时代便是二人转剧场里边的专业演员，他们，缺少应有的地气。二人转舞台带给他们的，是不像，是夸张，是求取丑感背后的喜剧元素氛围。因此，他们在表演分寸的拿捏上，容易搂不住，不知道点到为止，会在某些点上过度释放。这么一来，《春天里》剧情不像农民工，情感表达更不是农民工的，典型的劣质二人转舞台剧了。
实际上，二人转演员并非无法实现作品的情怀式表达。《春天里》的失败在于，要把作品情感基于“像”上，一旦面对不够像的问题，就无法施展自己的拳脚了。而好多比较优秀的作品，是可以在“不像”的基础上求真像的。杨树林曾在《跨界喜剧王》上代表东北二人转表演的几个颇具“戏剧”风格的作品，都是开篇明义，这是故事，是不像的，但最终实现的情怀表达，却是到位的。
这次的《春天里》，特别像本山大叔操持的《乡村爱情》系列。也许，想要表达某种乡土的朴素，但因为自己表达的二人转自带丑角的手法，造成对要表达人物的某种黑化。这也是横在二人转演员与优秀影视作品之间的一条天堑。
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