可能许多人不会想到，从97年的《甲方乙方》席卷全国开始，统治了华语影坛近20年的冯小刚最终还是在票房号召力上面显露出了疲态。2019年年底上映的电影《只有芸知道》作为冯小刚这一年所交出的答卷，成绩却只有1.56亿票房，尽管我们都知道这是一部“冯氏”的文艺电影，用商业片的票房标准去衡量它会显得有失偏颇，但仅仅是作为一个文艺片，它与冯小刚以往电影的影响力还是不能同日而语。
《只有芸知道》
我们都知道，一代导演服务一代观众，从商业电影的发展角度来看，如果冯小刚一直屹立在第一集团当中让人望其项背，那么从长远的发展角度看，并不见得是好事，我们的电影工业还远远达不到优秀的水准，上升的空间仍然还很大。某种程度上讲，以冯小刚为代表的第五代导演从一出现开始就意味着他们已经走在了被超越的道路上。
中国电影想要进步就必须踩着冯小刚们的“尸体”前进，但冯小刚是否完成了自己的历史使命，这恐怕也很难说，现在所谓能够接班的人到底具备不具备这样的实力，也存在争议。
《甲方乙方》
尽管今天具有票房号召力的导演动辄就20亿、30亿，而笔者早就表达过一个不那么乐观的看法，今天的票房和当年《甲方乙方》那个时代的票房含金量还是不能相提并论的。
在整个90年代，内地院线几近崩溃，电影院都改了洗浴中心了，可以说，当年的冯小刚几乎凭借一己之力把整个内地电影业给救活了，面对着盗版VCD的冲击，冯小刚把几百万人忽悠进了电影院，并让他们接受了每年春节都进电影院的习俗。
《不见不散》
这样的功绩，以及对内地电影的贡献绝不仅仅是那种靠消费爱国主义信仰，消费民族主义情绪换来几十亿票房的电影能够媲美的。
冯小刚也曾是一个投机的，带有很强功利心的导演，王朔就对他发表过类似的看法，在2010年之前，冯小刚和王朔已经有差不多十年没有再进行过合作了，有人问过王朔原因。而他的回答大体意思是：我和冯小刚不是一路人，他想走进主流，想在商业方面取得成功，而我还是喜欢扮演边缘人，所以就分开做呗。
冯小刚与王朔
在王朔眼中，冯小刚是一个懂得如何取悦观众的导演，而这种行为恰恰是后来的王朔所不屑去做的。
然而很可能连王朔也看轻了冯小刚的野心，亦或者说当时的王朔还是带着对他的一些埋怨和某种情绪在里面，没有真正正视他在电影方面那些更宏伟的追求。
冯小刚与王朔
年轻时的冯小刚虽然跟着王朔后面学了不少东西，几乎所有人都知道，没有王朔就没有后来的冯小刚，在冯小刚电影生涯的前期，他所有抖出的机灵都是王朔用剩下的东西，从人物设定，语言风格，包括影片背后所带来的价值观与思考，无不是对王朔的高仿与临摹。凭借王朔从精神内核方面所带来的寄养，冯小刚创作出了《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》等作品。
《集结号》
然而，从2007年的《集结号》开始，冯小刚开始“去王朔化”，从1997年的《甲方乙方》到2007年的《集结号》，冯小刚用了十年将王朔留下的“遗产”进行变现，让自己成为了中国电影票房的金字招牌。
而此时再也不用为了钱发愁的冯小刚，也终于可以遵循自己的本心了，他有底气去做一些任性的事情，哪怕这件事的回报率很低，但是统治了内地院线十年的冯小刚有足够的财力和底气去承担这一切。
《唐山大地震》
接下来，已经完成“去王朔化”过程的冯小刚拍出了记录我们这个民族苦难史的《1942》、拍出了反应我们这个民族遭受重大灾难的《唐山大地震》、包括尖锐揭露人性和社会问题的《我不是潘金莲》、以及回顾自己青春年华的《芳华》，如果说冯小刚前十年是在为名利拍电影，而后十年早已功成名就的他其实正做着更加有意义的尝试。
《芳华》
尽管票房高的电影很多，但是我想有些电影注定还是会被人们所遗忘，但有些关于作者的一生，关于这个民族过去的刻骨铭心的历史是不会被人们忘记的，这就是冯小刚创作《集结号》、《1942》、《唐山大地震》的意义所在。
在微博中，冯小刚也不禁感叹，当年自己的电影在全国各大院线摧城拔寨，所向披靡是何等的豪情。
《芳华》
时至今日，早已天地反复，新锐导演们来势汹汹，一部影片动辄已是20亿起步，不过30亿都不好意思庆功。望着自己的电影停留在1.56亿的“标尺”上，冯小刚并不觉得难为情。反而他体会到了前所未有的轻松，卸下压力的他整个人也显得更加豁达，不会因为别人对他电影的贬低而和影评人们展开唇枪舌战。
他如此说道：“看完电影，有嫌慢的，平的，淡的，看不下去的，您花了钱，骂几句出出气都应该。这是人之常情。不解释和总结。心还是热的，过了冬至就是惊蛰！而我如今拍电影，不是为了名利，不是为了票房，更多是让人心暖一点，给爱排毒，这就是我的初心”
王中磊与冯小刚
进入了2021年，冯小刚的第一部网剧《北辙南辕》已经杀青，自1993年的《北京人在纽约》之后，冯小刚又重新回到自己的起点，重返电视剧的行列之中。当这部剧问世之后，我希望仍然能够看到那个最好的冯小刚，那个可以不为钱去拍影视剧的冯小刚。
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