《大家的青春》黄蓓佳小说节选
玫瑰还会再开吗？
“你等着，我给你看看阿卉在不在。”
队长说完，从“吱吱”直叫的矮竹凳上站起身，一躬腰，钻出芦笆门。
一只色彩斑斓的大母鸡不知从哪儿飞上了窗，伸头要啄淘箩里的什么。我连忙站起来，连吓带哄地把它吆喝下去。这时，队长老婆拿着鞋底从里屋出来，似乎满意地朝我笑了笑。
“你不是本地人吧？”
“刚调到这里。有些水稻良种，想在这里推广。”
“那么，你是跟阿卉住啰？”
“是的。”
“啊呀呀。”
鞋绳“嘶嘶”地在她手里抽响。一根亮闪闪的大针往头发根里抿了抿，又戳进鞋底。我静听她的下文。
“叫你跟她住，八成是领导要你看着她点。”
“怎么？”
“这是咱们农场出名的人物哩。”
真吓人。要把我送到什么危险的地方吗？好在我胆大，十七岁开始插队，邪的恶的见得多了，想还不至于在一个女同伴面前翻了船吧？
门口忽地一暗，队长又躬着腰钻进门来。两只大手随便抓抓挠挠，就把我那些背包、网兜、皮箱都提到手里。
“走吧。”
我朝队长老婆顺便点点头，大步跨出门口。
太阳已经沉入地平线下，晚霞在大半个天空燃烧。远处蒸腾着一片热烘烘的雾气。浓浓的炊烟混着粥的煳味在空气里飘散。
绕过队房和食堂，我们在一排旧得发黑的芦棚前面停下。
“右手头一个门，进去吧。”
我稍一愣神，队长便在门口放下满手的东西，朝我客气地笑笑，扭头走了。
芦笆门虚掩着，我硬着头皮轻轻推开。屋里光线很暗。后墙上有个小洞似的窗户，倒被低矮的屋檐遮了一半。那一半，又稀疏地横斜着几根绿枝，弄得满屋里都有些绿森森的。
阿卉站在窗口，背对我，就着那一点绿森森的亮光，弯腰忙碌些什么。我使劲咳了一声，她还是没有回头。我没有办法，只得先开口。
“阿卉，咱们俩同屋。”
“队长关照过了。”
停了一停，她才甩出这句话。声音很圆润，很好听，可是冷冷的，叫你心里有一种说不出的凉味。
“我打听好了，你比我小两个月，我该叫你妹妹。我睡哪张床？”
她轻盈地转过身来。哦，好漂亮的形体！面朝我站着，挺拔，婀娜，简直像舞台上演员的亮相！可惜天黑了，看不清好的面容。
我赶紧从门外一件一件往里搬东西，她犹豫了一下，也过来提起一个网兜。
“是这张床吗？”
我指着一副空铺板。她点点头。我发现，铺板上已经细心地垫上了一层报纸。好，并不是冰块一样的人嘛！
她又走到窗前，弯下腰，摆弄起什么来了。我一边铺床，一边跟她搭讪。
“插队几年？”
“六年。”
“家在城里？”
“嗯。”
“你们今年水稻种了几个品种？”
“不知道。”
“啊，你看我，一开口就是水稻。那么……你有男朋友了吗？”
没有回答，也许我不该问？是的，初次见面，太冒昧了。
好在场部来了电，灯亮了，改变了屋里的气氛，我赶忙打量四周。两张床，两张小小的“知青桌”，板凳、铅桶，屋角有个洗脸盆架子，几件农具挂在床后。一切都冷漠地望着我这个陌生人，像是很不欢迎我闯入这个狭小的世界中来。
“箱子放这儿，不碍事吗？”
我尽量把声音放得柔和一点。
她回过头来。哎呀，我简直要吃惊了，一个多美的姑娘！真像……像谁？我想起了一幅欧洲名画：《圣母玛利亚》。
我的眼光落在她手边的一盆鲜花上。哦，怪不得她总是弯腰在忙碌，原来是给花剪枝呢。这是一盆普通的玫瑰，蓬松的绿得要往外流汁的叶子中，托起一朵千媚百妖的大红花朵。灯光照上去，盛开的花朵闪着神奇的光泽，还似乎在轻轻颤动，用无形的手撩拨你的心。
这盆花，花的主人，跟这间旧得发黑的芦棚，多不协调地混合在一起！居然有了六年！
真奇怪，我好像在哪儿见过她。一定见过。在哪儿呢……
紫红的丝帷幕徐徐拉开了，强烈的灯光把舞台照得华丽非常。一个女孩子轻盈地走上来。她抹着淡淡的油彩，两根大辫子随随便便甩在胸前，顾盼之间，带着一种大方、自然、又毫不在乎的神气。她对观众微微一笑，正要开口，雷鸣般的掌声从四处爆发出来。她笑了眼睛闪闪地映着灯光，好像要看到每个观众的心里。
对了，就是她，阿卉！那是为地区知青代表大会的一次演出，听说演员也都是知青。阿卉是报幕员兼独唱演员，她的嗓音和风度，还让我们私下里品味了好几天呢！
“阿卉，我们见过面。你在台上，我在台下。你那么随便一站，可迷住了不少小伙子啦。”
“没意思。过去的事了。”
“不，我现在想起来，还觉得很好玩呢！”
“我是专给别人玩的吗？”
她突然声音发颤地说了这一句。我心里咯噔一跳，才发觉自己又冒失了。
（精彩待续·····）
黄蓓佳简介
1955年6月27日生于江苏省如皋市，1982年毕业于北京大学中文系。历任江苏省外事办公室干部，省作协理事、副主席，中国作协第六、七届全委会委员。专业作家。1973年开始发表作品。1984年加入中国作家协会。文学创作一级。代表作品:《夜夜狂欢》《午夜鸡尾酒》《何处归程》《世纪恋情》及《含羞草》等。
大学生书评
夏日里的生机
山雨里的爱情
选择的三个路口
文 | 朱敬怡
三篇小说无一例外都出现了梦境来辅助、暗示情节。
《夏天最后一朵玫瑰》，主人公阿卉是个很会唱歌的人，主动申请多次才来到农场插队当知青。然而艺术家的活泼与高蹈并没有使她融入这片土地。尽管她在此抛掷了六年的青春，但书记却只当她是娱人和“外交”的工具。在“我”的梦境中，“我”看到了一盆被逐出伊甸园的玫瑰，而现实中阿卉养的那盆玫瑰也被置于一座发黑的旧芦棚中。“香草美人”都被边缘化到农场的角落，这是理想的失落与错付，所以当阿卉说明自己是主动下放的时候显得有些荒诞。
在小说结尾，“我”又一次回想起这个梦，失落的玫瑰意象被不断地强化。对于阿卉来说，这六年的时光就像一场梦，但她听到自己可以被调回城时并未表现出梦醒的清醒，而是以拖延的态度试图留下等到秋天玫瑰再次开放，然而她自己也说不准这个选择到底有没有未来，玫瑰能否“再开一批”。
《葡萄熟了》在叙事与回忆中来回，向我们敞开了主人公思绪游荡宛如梦境般的心灵世界。和阿卉比起来，想要改变农村教育现状的想法让宁菲看起来更像一个理想主义者，但实际上，他是一个在理想的诗意中陶醉，企图在现实中过得舒坦、活在安全线之内的人。母亲让他为局里的职位多费些心思，他感叹“人活在世界上，为什么不能活得高尚一点？活得超脱一点？”与其说“高尚”和“超脱”是他的人生追求，不如说这是对他人的期待。
如果说前两篇因为理想、爱情的滋润而显出缥缈忧郁的风格，那么最后一篇则因追问生者的死亡意识显得沉重。在叙述语言的选择上，也呈现出由抒情渲染向客观描述过渡的倾向。
虽然三部小说的主人公都面临相似的人生选择，但前两篇小说的内核更相像，都是知识分子的理想问题。
《山雨》中阿姊的选择则意味着作为普通人的知识分子的“配偶”，对知识分子理想的理解。阿姊也出身于知识分子家庭，他的父亲的命运显示了作为知识分子的悲剧，这也影响了阿姊的命运——她本来可以去当工人或大学生，最终却成了卖凉粉的摊贩。可即便城市造成了她人生的诸多挫折，她也拒绝和男友一起到农村去，反倒一直劝男友调回城里。
（作者系南京师范大学文学院汉语言文学国家文科基地专业1603班学生）
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