1970年7月30日出生于英国伦敦，克里斯托弗诺兰不仅是当代首屈一指的导演，更是身兼制片与编剧，从1998年身兼制导编、推出个人长片处女作《跟踪》以来，诺兰的长片导演作品已累积到2位数。
从小成本的《记忆碎片》到暑假票房大作《蝙蝠侠黑暗骑士三部曲》再到今年备受赞誉的突破新作《敦刻尔克》，诺兰一路走来始终维持超高水准与品质。以上是你已经熟悉的克里斯托弗诺兰，以下则是你(可能)不知道的克里斯托弗诺兰。
1.片场随身携带热水瓶
诺兰在片场是热水瓶不离手，而里面装的则是热茶，更确切来说，是伯爵茶，事实上，诺兰爱此茶成痴，他就曾跟纽约时报记者说：“(我的助理)就算在冰河也能帮我弄到热茶”。
曾将《盗梦空间》比拟为自己的007电影，诺兰解释之所以最爱这部片的理由，是因为它是007系列中唯一一部完美平衡动作与浪漫元素的作品。
3.太太共同监制他的每一部作品
诺兰与太太艾玛·托马斯于公于私都是绝佳好伙伴。两人自大学相识之后就形影不离，说太太是他事业成功的关键一点也不为过。
4.《蝙蝠侠：黑暗骑士》中最爱的一场戏是审问戏
正如导演自己所言：那个当下成就了整部电影。早在电影开拍的好几年之前，诺兰就已经构思出这场蝙蝠侠在审问室非法审问小丑的桥段。
诺兰曾在《蝙蝠侠：开战时刻》片场与“蝙蝠侠”克里斯蒂安贝尔讨论到该如何呈现出蝙蝠侠的“黑暗骑士”精神以及驱使他踩上非法正义的红线，而他们发现答案正是这场审问戏。
5.诺兰从没上过电影学校
身为一位英国绅士，你从没听过诺兰说过“学校不适合我”这类狂妄的话语。不过事实上，他真的是从没接受过正规的电影训练。打从11岁开始，诺兰就以电影人的眼光来看世界。
他曾在剪辑部门待过、剪过无数支纪录片(甚至还因此以《成吉思汗蓝调》获得奥斯卡提名肯定)，也曾做过摄影机操作员、录音师等工作。不同于一般人从正规学校得到知识，诺兰则是从基层实务学起。
6.电脑特效CGI是用来加强、而不是创造视觉效果
跟一般人的观念恰恰相反，诺兰并不讨厌CGI，并且相信只要谨慎利用并坚持一个原则：用来加强现有真实特效的视觉效果。
正如他曾说的，“(CGI)是一个不可思议的超强工具…，但我相信动画绘图与真人影像之间有着截然的区别。无论怎么精化你的电脑绘图出来的图像，如果那不是基于真实生理元素，那么它将会更像动画(而非真人影像)。”
7.他花了10年的时间创作《盗梦空间》
就诺兰个人而言，《盗梦空间》应该是最接近他内心的一部作品，他曾坦言自己从小就想拍一部跟作梦有关的电影。而当这个梦想越做越大，诺兰则是决定以“神偷电影剧情来做为电影钢骨”。尽管看起来一切都已经到位，但诺兰却一度苦于找不到剧情核心精神。
最后，他总计花了10年才找到正确的方向，“我了解到这部片必须包含更多的人性条件与情感，而这就必须靠角色来建立－这些才能让观众与片中的想法做出联结，无论那想法有多疯狂。”看来花了10年这么长的时间绝对是值得的。
8.他曾替金凯瑞量身创造霍华德·休斯为主角的剧本
尽管外界将《盗梦空间》视为诺兰从影以来的最佳剧本作品，但诺兰本人却不同意这一点。15年前他投身于一部以神鬼玩家为主角的电影，并设定找金凯瑞饰演此灵魂角色，剧本都写好了，他们却遇到一个麻烦：马丁史柯西斯与莱昂纳多迪卡普里奥的《飞行家》已经抢到先机。
虽然好莱坞常常可以看到类似电影同时或前后开拍，但诺兰却无法接受。“我当下的反应真的就是觉得超X的，我觉得那是我写过最棒的剧本，而且写这部剧本的经验真的很美好。”
9.他刻意在片场上穿固定的两件外套
当派拉蒙的CEO前去片场探班《星际穿越》时，对诺兰幕后团队都西装笔挺一事留下深刻印象，而带头的当然就是诺兰了。
对诺兰来说，片场上一切以务实考量为主，所以他在片场上的外套永远都是固定的那两件－一件冬天用、一件夏天穿。“每天都要花时间想穿什么衣服去片场，实在太浪费力气了。”
10.“小丑”的脸妆深受他喜爱的画家影响
诺兰曾在访问中提到自己是如何让希斯莱杰的小丑妆做到前所未见的惊悚，答案就是参考他最喜欢的画家法兰西斯培根－把(培根)的画风巧妙移植到莱杰的脸上，“让他脸上的妆感呈现出破旧疲惫并且有点妆花了的感觉。”
11.诺兰兄弟俩在去加州的路上想出《记忆碎片》剧情
这家兄弟都是天生的电影人。从很小的时候，诺兰跟弟弟乔纳森诺兰就会去交换法兰克米勒的《黑暗骑士》漫画、一起看《星球大战》并且做着进入好莱坞梦工厂的梦想。
2000年，两人驱车从芝加哥前往加州的路上，当时曾上过心理学的乔纳森特别被“逆行性记忆缺失”所吸引。在路上，乔纳森告诉哥哥这件事，克里斯托弗便鼓励弟弟将这想法发展成一个剧本。以强纳森的想法作为基础，克里斯夫拍出了至今仍被视为其代表作的《记忆碎片》。
12他既没有个人电子信箱也没有手机
如果你曾经试着寻找这位导演的社群网站个人帐号，你肯定知道诺兰并没有活在虚拟世界之中。不仅仅是缺席社群平台，他也没有电子邮件信箱或甚至是一支手机。他并非那种极端反对工业化的卢德份子，而是“我不觉得电子信箱对我有任何帮助。”
同样的道理也应用在手机上，手机对他来说也没有什么必要性，如果真需要打电话，那就借身旁的制作剧组的就好了。远离电子产品的做法，也让诺兰得以更专心聚焦在他的工作上。
13在提案时他将《敦刻尔克》描述成“无须头盔装置就能看的虚拟实境”
你或许会认为，拍出这么多卖座大片的诺兰，在取得资金方面肯定是手到擒来。但他在向电影公司提案时，总是会提报出精确且绝不超支的预算数字，同时也会做出精彩的提案内容。像是《敦刻尔克》，他是这么提案的：
“我们会让观众有如坐在战斗机的驾驶座内、飞上空与德军交战。我们会让他们有如人在沙滩上、双脚都是沙，感受到阵阵拍打上岸的浪潮。我们会让他们就像是坐在民间小船内冒险前往战区。这是一部不用头盔装置（就能看）的虚拟实境电影。”
14《银翼杀手》是诺兰最喜爱的电影
“年轻时，我看了《异形》与《银翼杀手》，我那时就想："OK，它们是不同的故事、不同的设定、更是不同的演员，所有一切都不一样－但这两部片有相当强烈的联结点－雷利史考特。"”领悟到这一点之后，诺兰就很清楚自己将来想当什么样的导演。
至于为何《银翼杀手》是他的最爱，诺兰盛赞电影中令人难以忘怀的氛围，以及总有种“电影中你看不到的地方还有什么事正在发生”的感觉。除了这部，另外像是第一部《星球大战》以及史丹利库伯力克的《2001太空漫游》都是诺兰视为巨擘大作的经典。
,
