老舍先生的著作，每一本都是瑰宝。
透过他的作品能看懂人和社会，由小见大的《不成问题的问题》尤是如此。
影视化的《不成问题的问题》基本延续了老舍先生小说中的精髓。
镜头冷静、客观，像一个不参杂任何主观情绪的旁观者，在看待几千年来的中国人与中国社会。
俗话说无规矩不成方圆，所以电影采用的是中心对称构图，给人一种规矩感，
可规矩在片中好像有，又似乎不存在，表面与内在的反差，让电影的主题呼之欲出。
如农场新来的主任尤大兴，是园艺专业的博士，接替丁主任后，力求变革，将农场打理的井井有条，扭亏为盈。
他立的规矩，禁止偷鸡摸狗，断了工人们赚外快的路。
可他却不懂得安抚工人，只是上下嘴唇一碰，让工人们必须接受冷冰冰的辞退，但他忘了在人情社会，舍小钱能办大事，杜小钱则会毁大事。
他一切为了农场好却不近人情的做法，让丁务源钻了空子。
稍微拱拱火，吹吹耳边风，卖卖惨，夸大一下现状，不用自己亲自动手便让尤大兴主动卷铺盖走人。
还不留下任何话柄，看起来像工人和老板主动求他回来，而不是自己恬不知耻，面子、里子都有了。
尤大兴只知埋头干活，不知抬头看人，到头还是财没得到，名没落下，终究斗不过常走动，圆滑处世的的丁务源。
因为“在中国的任何地方都是靠人情关系，而不是靠本事、靠业务、靠科学；一个人只有处事圆滑以及强大的人际背景关系，才可以在社会上寻求一席之地，否则，一切都无能无力。”
丁务源与尤大兴不一样，人前永远是一副笑脸，又懂官话、上海话、重庆话，见什么人说哪家的方言，时不时还能拽几句洋文，一下子就拉近了距离。
他的八面玲珑让上流人不失面子，给小员工施以小恩小惠，一身正气就旁敲侧击，从周围人下手，总能号准每个人的脉，让他们心甘情愿的为他所用。
如对假艺术的秦妙斋，捧到极致，需要养家糊口的园丁们，交朋友不如给小钱，伤春感怀的佟小姐，用文艺来对付多愁善感。
不知变通的李会计，恩威并施，好面子的三太太，左右逢源，一根筋的留洋博士尤大兴，动用人际关系，煽风点火，头脑简单又被轻视的尤太太，动之以情加略施小计。
什么是人情世故？丁务源的所谓所谓就是人情世故，面子、人情，人际关系，他都熟稔于心又游刃有余。
人非圣贤，都活在浑浊的社会，想要独善其身得达，可达又不可能不与人来往，与人来往就意味着人情世故，所以每个人的内心都住着尤大兴，但还是要做丁务源。
从他跟工人们打牌，以及第二次与三太太她们打牌大杀四方，就可以看出丁务源在影片开头不是技不如人，而是故意为之，不动声色又合情合理的给三太太点炮便是面子。
看到工人们趁他不在时偷着打牌，丁务源不但不阻止，还与他们一同玩乐，甚至以为了家人的大义，话里话外的允许他们小偷小摸的行为，让工人心悦诚服，这就是人情。
农场因为亏损，股东辞了丁务源，他不哭不闹，还是像往常一样笑脸迎人。
但他早已跟秦妙斋打点好，兴风作浪、借刀杀人，双管齐下，让老板和底下人都认为农场没了他，运转不开，这便是人际关系。
尽管到最后，所有的不成问题都会成为问题。
农场依旧不会盈利，三太太仍然被蒙在鼓里，但这种不成问题的做法早已深入中国人的骨髓，转一圈后还是会回到习以为常。
除了影片本身极其精彩跟辛辣讽刺，直戳人性与社会的习惯面和灰色面外，范伟的演技也让《不成问题的问题》锦上添花。
《不成问题的问题》中的丁务源，不是范伟在观众心中惯常的市井小民，也不是装腔作势的彪哥，是一个城府极深的农场主任。
他需要把身上几十年来养成的表演风格统统拿掉，还要克服观众看到他容易出戏的压力，这样的改变，范伟做到了。
老舍先生在原著里这么描述丁务源：“四十来岁，中等身量，脸上有点发胖，而肉都是亮的。
他脸上那点发亮的肌肉，已经叫人一见就痛快，再加上一对光满神足、顾盼多姿的眼睛，与随时变化而无往不宜的表情，就不只讨人爱，而且令人信任他了。”
再来看看范伟是如何演绎的，与太太小姐们一起打麻将的时候，一句话都没说。
但动作和眼神一直没停过，举手投足之间，摸牌、看牌、打牌，听聊天、给反应，一气呵成，再加上他人畜无害的笑容与一副让人不会犯错的样貌。
这样的中年男子，怎会不讨人爱，不给人信任，又怎么会不懂人情世故，范伟的演绎几与老舍的描述无异，可见其高超的演技，不负影帝之名。
一时间，我们都会有种恍惚感，这个“脑袋大、脖子粗，不是大款就伙夫”的喜剧演员竟然做到了许多喜剧演员都没有做到的事。
惊讶之余，回过神来仔细一想，是我们的成见以为他仅仅是个喜剧演员，其实他的演技，真可以用多变且细节来形容，可谓一人千面。
好演员 好剧本 老舍先生，《不成问题的问题》这部国产电影近些年最好的作品之一诞生了，遗憾的是，这种吃力不讨好，有口碑没票房的电影可能不会有人再拍了。
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