明代苏州的吴门书画，尤其是吴门画派，是国绘画史上最大的画派，也是艺术成就最杰出的画派之一。
苛政的松弛，生产与文化的复兴，地产的丰饶与经济的繁荣，加上“复古”运动及《易》学传统的影响，无不促使吴门书画获得飞速发展。
其中，不乏优秀的奇女子们。在这个清秀的江南城市，留下了诸多的优秀作品，她们以不同的姿态，活出了各自的精彩，她们才情出众，温婉贤良，坚毅刚烈……她们的故事，有多传奇？
除了上期我们提到的董小宛、文俶，她们二位的书画成就，也值得被我们忆起。
仇珠 绰有父风女画家仇珠，1530年生。名珠，号杜陵内史，生于苏州，长于苏州。仇珠为仇英之女，历代画史都有记载。
（明）仇英《汉宫春晓》，台北故宫博物院藏
王穉登在《吴郡丹青志》中云：“仇氏，英之女，号杜陵内史，能人物画，卓有父风。赞曰：粉黛钟灵，翱翔画苑，寥乎罕矣。仇媛慧心内朗，窈窕之杰哉，必也律之女行，厥亦牝鸡之晨也。”
（明）仇珠《唐人诗意图》，台北故宫博物院藏
姜绍书《无声诗史》卷五也说：“杜陵内史仇氏，实父之女也，画人物山水，绰有父风。传世者大士像为多，于慈容端穆中，妍雅之致，隐然像外，望而知其为闺秀之笔。”
（明）仇英《桃源仙境图》，天津博物馆藏
仇珠是仇英的小女儿，在她上面还有两个哥哥和一个姐姐，姐姐嫁给了同是著名画家的尤求。人们常把备受家人宠爱珍视的女儿称为“掌上明珠”，或许仇珠其名，也有此意。
仇珠从小跟着父亲寓居苏州，看父亲作画，也随父亲一同在收藏名家项元汴的家中寄居，观赏过众多名画，于是渐通笔墨。仇英见女儿有心，也就倾囊相授，后来人们称赞仇珠，得仇英真传，“绰有父风”。
（明）仇珠《炉暖温香图》
可见“女子无才便是德”或“头发长，见识短”之类的偏见歧视，在出现资本主义萌芽，自由思潮涌动的明代，与理学松动的统治力一起成为了被质疑的靶子。
书画市场一派欣欣向荣，仇珠觉得，自己也可以像父亲一样，去挣自己想挣的钱和声名。
在绘画技艺上，仇珠基本上承袭其父，但在长期的绘画实践中，也形成了自己特有的画风在构图上，仇珠很注意人物之间的和谐协调。
同一幅画上的人物，都十分注意相互之间举止呼应，甚至眼神的顾盼。在使用色彩颜料方面，仇珠喜爱用色泽艳丽的色调，又能恰到好处地戒除媚俗浮躁之气，她能利用色彩之间的互相衬托来达到色调的和谐统一。
柳如是 才华横溢的奇女子柳如是( 1618-1664),原姓杨,名影怜,改姓柳，名隐，后改名是，字如是，号河东君，又号藤芜君，祖籍浙江嘉兴。
柳如是《人物山水册》之一 美国弗利尔美术馆藏
幼年时被卖到苏州吴江盛泽归家院名妓徐佛家为养女。受徐教养，柳琴棋书画得心应手，诗擅近体七言，分题步韵，作书得虞世南、褚遂良笔法。年稍长，流落青楼，为秦淮八艳之首。
她以绝世才貌，与复社、几社、东林党人相交往，常着儒服男装，与诸文人纵谈时势，诗歌唱和。
崇祯十四年（ 1641 ），东林领袖、大文人常熟钱谦益与柳如是结秦晋之好（是年钱已是六旬之人），两人读书论诗相对甚欢。
柳如是性格非常刚烈，但她的画却是另一番风貌。
春日的江南，温润舒适，这些笔墨记录的景色仿佛可以将当时的微风带到当下，岸边的潺潺水声与杨柳风扑面而来。
柳如是的画风受到了吴门画派特别是文徵明的影响，画面清新淡雅，抒情感怀。
柳如是《人物山水册》之一 美国弗利尔美术馆藏
柳如是能诗善画。
《玉台书史》称其“赋诗辄工”“作书得虞褚法”，可惜她传世书迹非常稀少。
她的作品多与青山流水作伴，死后亦是如此，在那处墓碑上，没有“钱氏”字样，这恰实现了她“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的愿望。
世间女子千万种，愿每个人都如这些奇女子一样，活出自己最美的姿态。
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