许多导演会在自己的作品中致敬名画，名曲，但都是惊鸿一瞥。
而有部电影却反其道而行之，不仅100%还原了世界名画，还直接用这画”拼凑”成了一部故事饱满的电影。
艺 术 家
爱德华•霍普
美国最重要的写实画家之一，1882年7月22日出生在纽约一个紧靠哈得孙河谷的叫做Nyack的小镇子。霍珀在10岁时就开始他的绘画生涯，高中毕业后，他进入到纽约函授绘图学校，在这之后，他成为了该校的成员，在美国现实主义之父罗伯特·亨利手下工作。爱德华·霍普的绘画作品受“黑色电影”流派影响，他的作品偏好表现光影下的色彩及情绪变化，他画中的人物和景物，都是为彰显光线而存在，让投射出来的影子说明时间与气氛。而画中那说不出的空寂气氛，正是他迷倒无数人的力量来源。相应的他也影响了希区柯克、贾木许、文德斯等电影导演的创作。
电 影
Shirley: Visions of Reality
这是一部来自奥地利电影制作人古斯塔夫·德池(Gustav Deutsch)在2013年的推出他的第一部实验性电影 Shirley: Visions of Reality /《雪莉:现实的愿景》，一个以故事片形式呈现的独特的跨学科艺术项目。
古斯塔夫·德池用美国画家爱德华•霍普(Edward Hopper) 的 13 幅绝世名画构成了美国社会历史的现实风景。
而历史正是由无数的个人故事所书写的——雪莉，一个美国女性的缩影，她走进霍普的画作，走过美国 20 世纪的重大历史时刻，见证政治、社会和文化等各层面的剧变：从珍珠港事变到第二次世界大战、从麦卡锡时代和冷战到肯尼迪总统遇刺身亡和越战爆发、从股市崩盘到经济萧条、从猫王埃尔维斯•普利斯莱和摇滚乐到马龙•白兰度和玛丽莲•梦露……
导演古斯塔夫•德池敏锐地捕捉到霍普的绘画与电影艺术之间的关联，试图挖掘一些并非电影制作人初衷的东西来创造意义，他想要讲述新的故事。
为了打造这部他的处女作实景真人电影，他亲自赴美国博物馆观察霍珀的原画，精选霍普的 13 幅生活风景画作，记录下最为准确的颜色值，所以才有了电影中绚烂又不失美感的色彩与灯光。
他以绘画与电影的对话为主轴，加以现实的叙述，用绘画、现实和影像组合出新的电影语言，利用灯光、颜色和音乐建构出剧场化的体验。宏大的议题倚托几近静止的精美画面，借用雪莉段落式的内心独白，以女性视角解读美国历史，书写出一篇新世纪美国女性的独立宣言，是美国文化前进的齿轮印记。
Shirley 是电影中一位虚构的女主角，她处理身边发生的社会政治变化时，有着和处理自己个人事务一样的热情。随着镜头慢慢拉近，观众便和Shirley 一起走进了 Hopper 的画作之中...
Hotel room, 1931
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
New York Movie, 1939
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Room in New York, 1940
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Office at Night, 1940
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Hotel Lobby, 1943
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Morning Sun, 1952
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Sunlight on Brownstones, 1956
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Western Motel, 1957
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Excursion into Philosophy, 1959
Painting by Edward Hopper
Intermission, 1963
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Sun in an Empty Room, 1963
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
Chair Car, 1965
Painting by Edward Hopper
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
影片中的13个场景，每一个都与 Hopper 的画作相对应，导演以自己的理解重新演绎这些画作，为每幅画创造了故事。
幕 后
Edward Hopper 相对统一和稳定的画风，为电影的拍摄提供了可能，导演 Gustav Deutsch 抓住了 Hopper 画作的精髓，通过光影、色彩、构图、视角等等元素，让整部电影介于真实与画作之间，现实与虚幻之间，一种全新的观影体验。
场景设计师 Hanna Schimek 精心还原画作中的场景与细节，摄影师 Jerzy Palacz 更是在拍摄每个景时都设置了与原画视角一致的机位。
在团队的精心操作下，电影的每一帧画面都像是出自于 Edward Hopper 之手，所以，纵然画面近乎静止，也让人不愿轻易按下快进键。
整部电影很好地还原了Hopper画中的场景，包括对长腿的迷恋，以及阳光、窗户、影子和色调都很准确，所有物件纤尘不染，所有人物一丝不苟，所有色彩泾渭分明，无论定格在哪一帧，你永远能够得到一张美到极致的摄影作品。但是不可否认的是整部影片叙事缓慢，让人沉浸在画面里是容易的，想要了解故事的深刻性和连贯性却很难。很明显这部电影是Deutsch对电影语言的一次实验性的探索，不管效果如何，整个尝试的过程仍旧令人喜悦。
古斯塔夫·德池的这部电影不只有致敬大师，它的每一帧，同样都是艺术。
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